L'enregistrement de la basse - Une question de phase (1re partie) - Le guide de l’enregistrement - 53e partie

Mais parfois, un seul de ces enre­gis­tre­ments n’est pas suffi­sant pour retrans­crire fidè­le­ment le son que vous aviez en tête pour la compo­si­tion sur laquelle vous travaillez. Heureu­se­ment, il est évidem­ment possible de combi­ner deux prises, voire plus, afin de cumu­ler les points forts de chacune d’entre elles et d’ainsi obte­nir « Ze Son »… Encore faut-il prêter atten­tion à un détail de taille : la corré­la­tion de phase entre ces prises.

Phase & Furious

En tant que lecteur assidu des nombreux dossiers propo­sés par Audio­fan­zine, vous n’êtes pas sans savoir que le mélange de signaux prove­nant de plusieurs micros captant la même source sonore engendre des problèmes au regard de la rela­tion de phase entre chacun d’eux. Si ce phéno­mène peut être exploité de façon créa­tive pour certains instru­ments, il convient en revanche de s’en prému­nir le plus possible dans le cas de la capta­tion d’une ligne de basse. En effet, la basse est un élément clef du groove, une sorte de colonne verté­brale sans laquelle le corps musi­cal s’ef­fondre pure­ment et simple­ment dans la plupart des cas. Par consé­quent, il me semble primor­dial d’ob­te­nir un son de basse « solide » dès l’étape d’en­re­gis­tre­ment. Jugez plutôt :

01 Phase Off

00:0000:23

Lien

Code

• 01 Phase Off 00:23
• 02 Phase less Off 00:23
• 03 Phase lesser Off 00:23
• 04 Phase OK 00:23

Ces extraits proviennent du mélange de deux prises réali­sées la semaine dernière : l’une via un SM57 collé à la grille de l’am­pli basse en plein dans l’axe du HP, l’autre grâce à un C414 placé à envi­ron 20 cm de la grille et poin­tant vers la bordure externe du baffle. Le premier exemple est clai­re­ment inuti­li­sable tant la rela­tion de phase entre les deux signaux détruit le corps du son. Sur le deuxième, ce n’est toujours pas la joie… Le troi­sième va un peu plus dans la bonne direc­tion, mais le rendu a toujours quelque chose de « faiblard », certaines notes paraissent « vaciller », à défaut d’autre terme. Le dernier sample est, quant à lui, clai­re­ment plus « solide », le rendu est « plein » avec quasi­ment pas d’ar­te­facts. Et plus impor­tant encore, il corres­pond mieux à la réalité du son effec­ti­ve­ment entendu lors de la prise, autre­ment dit, le son que je souhai­tais capter à la base. Par consé­quent, c’est bien entendu vers ce genre de résul­tat qu’il faut tendre.

Notez au passage deux choses : 

• Premiè­re­ment, il est tota­le­ment illu­soire d’es­pé­rer obte­nir quelque chose de parfait. Sans rentrer dans des détails tech­niques, sachez qu’en mixant ne serait-ce que deux sources diffé­rentes d’un même instru­ment, vous aurez forcé­ment quelques arte­facts. Cepen­dant, si ces para­sites s’en­tendent plus ou moins faci­le­ment lors d’une écoute isolée, ce sera certai­ne­ment beau­coup moins évident à l’is­sue du mixage complet de votre titre, si vous faites bien votre travail bien sûr ! Bref, il faudra vous conten­ter d’al­ler vers le meilleur, la perfec­tion n’étant pas de ce monde…
• Deuxiè­me­ment, je tiens à vous signa­ler que pour le confort d’écoute de ces extraits, j’ai ajusté le volume de chacun d’eux. Or, en réalité, les problèmes de phase entrainent des varia­tions du volume sonore perçu, ce qui en rend l’iden­ti­fi­ca­tion beau­coup plus facile la plupart du temps.

Bien, main­te­nant que le problème est clai­re­ment posé, penchons-nous sur les solu­tions.

Comme nous l’avons déjà vu lors d’un précé­dent article de cette série consa­crée à l’en­re­gis­tre­ment, la tech­nique du 3:1 est une bonne base de départ. Sauf qu’en ce qui concerne les prises de basse, l’équa­tion ne comprend pas que des micros, il y a aussi l’en­re­gis­tre­ment en direct que l’on peut consi­dé­rer comme étant situé à une distance nulle de la source sonore. Et trois fois zéro, ça fait zéro… Dans ce cas, il est toujours possible de dépla­cer au petit bonheur la chance le ou les micros que l’on souhaite mélan­ger à la capta­tion DI jusqu’à tomber sur un place­ment adéquat… Ce qui peut s’avé­rer long et fasti­dieux. Heureu­se­ment, il existe des solu­tions plus effi­caces !

Pour commen­cer, il existe du maté­riel spécia­le­ment conçu pour régler ce type de problème comme par exemple l’IBP de Little Labs, ou bien encore le Phazer de Radial Engi­nee­ring. En casant l’un de ces joujoux sur le chemin du signal, il est possible d’ajus­ter la phase de celui-ci de façon conti­nue, voire de cibler la zone du spectre affec­tée. Ainsi, vous pouvez régler la ques­tion dès la prise. Si vous êtes amené à faire fréquem­ment des enre­gis­tre­ments mêlant prise en direct et capta­tion acous­tique d’un même instru­ment, je vous assure que l’in­ves­tis­se­ment vaut le coup.

Les moins fortu­nés d’entre vous pour­ront toujours se conten­ter de résoudre les ques­tions de phase lors d’une séance ulté­rieure d’édi­tion audio en reca­lant les formes d’onde « à la main ». Pour ma part, je trouve cela plutôt hasar­deux de remettre la chose à plus tard, c’est pourquoi je vous propo­se­rai une dernière « solu­tion du pauvre » beau­coup plus satis­fai­sante la semaine prochaine !

Télé­char­gez les extraits sonores (format FLAC)