Micro soliste mono ou stéréo

Citation de Tyro :

Je m'interroge encore sur l'espacement des micros du soliste. Outre la "diffusion stéréo" du soliste que l'on veut obtenir, ne faudrait-il pas que la largeur stéréo de l'orchestre du couple principal corresponde à celle prise également par le couple du soliste ?
Exemple, si j'entends un trombone à 10h sur mon couple principal et qu'il se retrouve à 11h sur le couple du soliste, que se passera t-il au mixage ?

Il faut s'arranger pour que ça n'arrive pas (oui, je sais, c'est facile ) Mais comme je l'avais dit dans un précédent post, il y a moyen de redonner la prépondérance que couple principal en matière de localisation en l'anticipant un poil. Tout ça étant affaire de compromis.

Exemple, si j'entends un trombone à 10h sur mon couple principal et qu'il se retrouve à 11h sur le couple du soliste, que se passera t-il au mixage ?

Cela ne pose en principe pas de problème, parce que dans le micro du soliste, ce qui est capté c'est surtout le soliste (et quand il se tait, la piste peut être coupée).

Sauf que, d'après le site http://www.sengpielaudio.com, pour que les sources soient identiquement positionnés, il faudrait que l'écartement des micros du soliste soit le même que celui du couple principal, donc impossible à concevoir dans la pratique.

Dans quelques semaines, je vais enregistrer (sans public) un duo ténor et orgue et je comptais justement expérimenter le couple stéréo sur le ténor.

L'orgue est posé au sol, je compte placer le ténor qui regarde l'orgueà 5/10 mètres.
Je compte disposer les micros comme ceci :
- un couple principal AB omni pointant les tuyaux de l'orgue( et qui va prendre du coup aussi le ténor)
- un couple de cardio pour l'orgue qui servira de secours au cas où les omni ne donnent pas de bons résultats, ou pour avoir un peu de présence de l'orgue
- un couple AB cardio en appoint pour le ténor (reste à voir l'écartement)
- une grande membrane cardio pour le ténor au milieu du couple, histoire de choisir entre le couple stéréo et le mono, ou bien mixer les deux systèmes

Qu'en pensez-vous ?

Citation de Nicolas :

Dans quelques semaines, je vais enregistrer (sans public) un duo ténor et orgue et je comptais justement expérimenter le couple stéréo sur le ténor.

L'orgue est posé au sol, je compte placer le ténor qui regarde l'orgueà 5/10 mètres.
Je compte disposer les micros comme ceci :
- un couple principal AB omni pointant les tuyaux de l'orgue( et qui va prendre du coup aussi le ténor)
- un couple de cardio pour l'orgue qui servira de secours au cas où les omni ne donnent pas de bons résultats, ou pour avoir un peu de présence de l'orgue
- un couple AB cardio en appoint pour le ténor (reste à voir l'écartement)
- une grande membrane cardio pour le ténor au milieu du couple, histoire de choisir entre le couple stéréo et le mono, ou bien mixer les deux systèmes

Qu'en pensez-vous ?

Que ça ressemble à l'armée américaine!* Beaucoup de moyens déployés pour un résultat pas certain. C'est maintenant un manie très répandue de porter ceinture et les bretelles et de sortir (si je compte bien) sept micros pour une prise stéréo.

Ce que je ferais : couple d'omnis placés de manière à obtenir le bon timbre, le bon équilibre son direct/son diffus et la bonne image stéréo de l'orgue. Puis je place le ténor pour obtenir son meilleur placement possible dans le champ stéréo. Avec ça, on devrait être à 98 à 100% du résultat si l'acoustique est adaptée.
On peu ajouter un appoint mono ou stéréo si on veut se rassurer.

Le mélange de capsules omnis et cardios n'est pas forcément un bonne idée, le rendu dynamique des deux pouvant être assez différent, cela peut mener à des variations d'image et de timbre en fonction du niveau des sources.

* Rappel : l'armée américaine a disposé d'environ la moitié du budget mondial au niveau militaire de la seconde moitié du XXième siècle, et à perdu tous les conflits qu'elle a mené depuis 1945.

Dans ce que tu dis, et dans un monde idéal, il faudrait que les centres des deux couples soient coïncidents, et que leurs AUPS donnent à peu près la même image sur les sources que les deux captent. En pratique, ce n'est jamais respecté (n'en parle pas aux audiophiles, c'est un secret ). En fait, quand je lis ce que tu rapportes de sengpielaudio, j'ai l'impression d'avoir affaire à des théoriciens qui ne pratiquent pas la prise de son. C'est d'ailleurs un reproche qui a été fait à Mike Williams qui fut à l'origine de ces théories. Je les trouve intéressante et éclairantes. Mais il faut savoir s'en détacher lorsque on est sur le terrain. Le mieux est l'ennemi du bien dans la mesure ou dans toutes ces applications, seul le critère de la construction et du respect de l'image stéréo est prise en compte. C'est bien joli, mais très largement insuffisant. Et c'est un ex-jeune preneur de son qui te l'affirme pour être tombé dans ce piège (il y a fort fort longtemps).

en tout cas en voilà un qui gigote devant ses omnis...

oui... Les studio (je crois que c'est teldex à Berlin), le chanteur, le pianiste, le piano, le répertoire et tout ce qui convient pour mettre ça en ondes...
On dirait un couple de Neumann D01 devant Goerne, à vérifier... Pas forcément omni mais j'ai l'impression.
D'autres plans plus larges montrent au moins un autre couple de gros Neumann très hauts (dans une vidéo similaire).

On dirait un couple de Neumann D01 devant Goerne, à vérifier...

Parfois même un peu trop lorsque l'équilibre est trop en faveur de la star qui semble avoir une voix de 3m de large et être projetée sur nos genoux tandis que l'orchestre se fatigue pour rien 25 m derrière.

Il semblerait logique que 3 paires soient en jeu, mais peut-être aussi l'injection de couples distants absents du champs visuel, pour prendre un peu de lointain.