Sujet Enregistrement batterie
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bon j'y comprend vraiment rien je vous laisse dans votre debat sonoreux ...
bien sur gars, contacte nous avant ... nichiels@yahoo.fr , en nous parlant un peu de ta radio et puis ben c'est vraiment cool de ta part 
allez j'te remerci, a plus par mail cette fois
rom's
Anaon
11486
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 22 ans
Personne n'aurait des petites idées pour ma caisse claire? (Même si avoir réduit la panoramique des overheads a rendu un peu de tranchant à ma caisse claire 
)
)bloodsugar
2419
AFicionado·a
Membre depuis 21 ans
nichiel's roms
11
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 19 ans
Hors sujet : deloula the cat
bon j'y comprend vraiment rien je vous laisse dans votre debat sonoreux ...
studiodhorlebaix
1933
AFicionado·a
Membre depuis 19 ans
Et passer deux fois à l'égalisation, c'est introduire deux fois des distortions. Tout à fait d'accord avec blood sugar. 
kYZmar
5325
Je poste, donc je suis
Membre depuis 20 ans
nichiel's roms
11
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 19 ans
bien sur gars, contacte nous avant ... nichiels@yahoo.fr , en nous parlant un peu de ta radio et puis ben c'est vraiment cool de ta part allez j'te remerci, a plus par mail cette fois
rom's
Anonyme
1277
bloodsugar
2419
AFicionado·a
Membre depuis 21 ans
Ben oui, mais c'est plus tellement "home" comme façon de faire là... 
une grande qualité de la vulgarisation est de se mettre au niveau de ses interlocuteurs (attention anaon, n'y vois rien de péjoratif dans cette phrase, je ne suis moi même qu'un petit home studiste)
Si tu regarde le matos d'anaon, tu verras que tout ton matos "top" est hors budget.
Il faut savoir faire avec ce que l'on a à dispo.
Je reste persuadé que plus de claquant/tranchant passe par le son de base de la caisse claire (bien serrée, ou picolo) et une reprise de proximité.
Une caisse claire bois de 7" de profond, peu serrée, jouée mollement, dans un amek dmcl restera une caisse claire molle... non ?
une grande qualité de la vulgarisation est de se mettre au niveau de ses interlocuteurs (attention anaon, n'y vois rien de péjoratif dans cette phrase, je ne suis moi même qu'un petit home studiste)
Si tu regarde le matos d'anaon, tu verras que tout ton matos "top" est hors budget.
Il faut savoir faire avec ce que l'on a à dispo.
Je reste persuadé que plus de claquant/tranchant passe par le son de base de la caisse claire (bien serrée, ou picolo) et une reprise de proximité.
Une caisse claire bois de 7" de profond, peu serrée, jouée mollement, dans un amek dmcl restera une caisse claire molle... non ?
Anaon
11486
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 22 ans
Merci pour votre aide, effectivement, par tranchant, j'entends plus aigu et plus claquant aussi, c'est sûr que c'est une question de goût, j'aime bien aussi comme ça, plus sourde mais en général, elle ressort moins du mix dans ces cas-là...
Je vais essayer de tendre la peau de frappe encore plus alors si ça peut apporter des aigus... C'est vrai que si je peux éviter de la corriger via l'égalisation au maximum, ça m'arrangerait...
Niveau compresseur, vous appliqueriez quels réglages?
Ah oui sinon Bloodsugar, y'a pas de soucis, je ne prends rien de façon péjoratif, je suis lucide ;) et je m'amuse très bien avec ce que j'ai
Je vais essayer de tendre la peau de frappe encore plus alors si ça peut apporter des aigus... C'est vrai que si je peux éviter de la corriger via l'égalisation au maximum, ça m'arrangerait...
Niveau compresseur, vous appliqueriez quels réglages?
Ah oui sinon Bloodsugar, y'a pas de soucis, je ne prends rien de façon péjoratif, je suis lucide ;) et je m'amuse très bien avec ce que j'ai
Glints collide
885
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 21 ans
Un son de cc tranchant, ça passe bien sur par une bonne caisse claire. Pas besoin forcément d'une piccolo, même une 14x7 peut faire l'affaire. Déjà, micro dessus, micro dessous, des SM57 (ou Beta 57 si tu peux) marchent trés bien.
Si tu veux capter des harmoniques, le micro de frappe doit viser plus le cercle que le centre de la cc, et inversement si tu veux du "taa".
Le son des overheads est trés important pour la brillance du son : ils vont apporter la clarté à l'ensemble du kit. De bons micros et un bon préamp en OH est une chose mégaimportante.
Personnellement, j'utilise un DBX 160X à la prise sur le micro de frappe, avec des réglages assez doux, et c'est vraiment le pied.
Ensuite au niveau EQ, je coupe le bas entre 90 et 250 Hz sur le micro de frappe (ne pas oublier l'inversion de phase sur le mic de timbre).
Le secret d'un son de cc aussi, c'est la dynamique : il faut faire attention que tes niveaux arrivent dans le jaune, et proche de la saturation, en évitant toutefois le clip numérique. Utiliser le DBX 160X (ou 160A) a la prise sur le mic de frappe de caisse claire permet cela !
Ce que j'aime, avec le SM57, c'est qu'il est trés EQualisable : une caisse claire bien claquante peu par exemple parfois être obtenue avec un petit creux vers 1000 Hz, puis pic au delà des 3,5 Khz (par exemple, il n'y a pas de science exacte, ça dépend d'une multitude de facteurs !).
Si tu cherches un son qui claque, le batteur doit frapper sa caisse claire en rimshots, avec une frappe assez constante, pour garder de la dynamique. Et ça, peu de batteurs le savent avant d'avoir fait de scéances de studio. Ca se travaille réellement, je sais que moi même j'ai travaillé cela pdt des années et je n'ai plus de pb pr ça
Puis aprés bon caisse claire evidemment, bien réglée, avec peaux neuves.
Un autre élément qui compte bcp : le son de la salle. Je suis actuellement sur un projet de construction d'un petit studio, on commence à avoir pas mal de matériel (mics AKG C414, Neumann TLM193, beta91, SM57, MD421, beta98, Oktava, SM81, préamps Mindprint DTC, API etc...) et le problème pour le moment c'est que la salle où l'on enregistre la batterie sonne trop fort (ce n'est que temporaire mais c'est dommage). Le son de batterie qui en ressort est trés "typé" niveau son : pas bcp de corps, bcp d'attaque, et un bas limité. Le son est fuyant, on entend la pièce. Il faut trouver un bon compromis entre son assez mat et projection sonore, pour que la batterie donne le meilleur, et ce n'est pas évident !! Dans nos conditions, il est difficile de retravailler le son car il y aussi énormément de repisse.
Je posterai CE SOIR un extrait d'une prod actuelle. ;)
Encore une dernière chose : si tu as le matos qu'il faut, tu peux essayer d'adjoindre un micro statique de type Neumann KM84 ou meme Shure SM81 au 2 micros de caisse claire dynamiques, en parallèle au SM57 de la frappe. Il faut être trés attentif à sa directivité toutefois, et le gater correctement. Les statiques ramènenent de la brillance.
En gros, il te faut savoir garder l' "essentiel" de chaque micro ;)
Voila a peu prés ce que je sais, mais il y a tellement de chose à dire, et à expérimenter, j'adore ça !!!
Si tu veux capter des harmoniques, le micro de frappe doit viser plus le cercle que le centre de la cc, et inversement si tu veux du "taa".
Le son des overheads est trés important pour la brillance du son : ils vont apporter la clarté à l'ensemble du kit. De bons micros et un bon préamp en OH est une chose mégaimportante.
Personnellement, j'utilise un DBX 160X à la prise sur le micro de frappe, avec des réglages assez doux, et c'est vraiment le pied.
Ensuite au niveau EQ, je coupe le bas entre 90 et 250 Hz sur le micro de frappe (ne pas oublier l'inversion de phase sur le mic de timbre).
Le secret d'un son de cc aussi, c'est la dynamique : il faut faire attention que tes niveaux arrivent dans le jaune, et proche de la saturation, en évitant toutefois le clip numérique. Utiliser le DBX 160X (ou 160A) a la prise sur le mic de frappe de caisse claire permet cela !
Ce que j'aime, avec le SM57, c'est qu'il est trés EQualisable : une caisse claire bien claquante peu par exemple parfois être obtenue avec un petit creux vers 1000 Hz, puis pic au delà des 3,5 Khz (par exemple, il n'y a pas de science exacte, ça dépend d'une multitude de facteurs !).
Si tu cherches un son qui claque, le batteur doit frapper sa caisse claire en rimshots, avec une frappe assez constante, pour garder de la dynamique. Et ça, peu de batteurs le savent avant d'avoir fait de scéances de studio. Ca se travaille réellement, je sais que moi même j'ai travaillé cela pdt des années et je n'ai plus de pb pr ça
Puis aprés bon caisse claire evidemment, bien réglée, avec peaux neuves.
Un autre élément qui compte bcp : le son de la salle. Je suis actuellement sur un projet de construction d'un petit studio, on commence à avoir pas mal de matériel (mics AKG C414, Neumann TLM193, beta91, SM57, MD421, beta98, Oktava, SM81, préamps Mindprint DTC, API etc...) et le problème pour le moment c'est que la salle où l'on enregistre la batterie sonne trop fort (ce n'est que temporaire mais c'est dommage). Le son de batterie qui en ressort est trés "typé" niveau son : pas bcp de corps, bcp d'attaque, et un bas limité. Le son est fuyant, on entend la pièce. Il faut trouver un bon compromis entre son assez mat et projection sonore, pour que la batterie donne le meilleur, et ce n'est pas évident !! Dans nos conditions, il est difficile de retravailler le son car il y aussi énormément de repisse.
Je posterai CE SOIR un extrait d'une prod actuelle. ;)
Encore une dernière chose : si tu as le matos qu'il faut, tu peux essayer d'adjoindre un micro statique de type Neumann KM84 ou meme Shure SM81 au 2 micros de caisse claire dynamiques, en parallèle au SM57 de la frappe. Il faut être trés attentif à sa directivité toutefois, et le gater correctement. Les statiques ramènenent de la brillance.
En gros, il te faut savoir garder l' "essentiel" de chaque micro ;)
Voila a peu prés ce que je sais, mais il y a tellement de chose à dire, et à expérimenter, j'adore ça !!!
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