Tous les avis sur Shure BETA 52A

C'est le micro qu'on est obligé d'avoir sur soit car il est incontournable.

Je l'utilise personnellement sur la grosse - caisse, le cabinet ampli basse et le Tom floor de 16".

Le son est lourd on a l'impression de se prendre un coup poing dans l'estomac.

On a très peu de correction à faire pour arriver au résultat sonore qu'on souhaite avoir et même flat ça fonctionne aussi bien.

Shure a vraiment fait fort pour la conception de ce micro qui est vraiment robuste et de grande qualité.

Je ne suis pas déçu par ce micro qui rempli largement les attentes qu'on a d'un son lourd précis et percutant.

Bonjour à tous. Cela fait plus de 12 ans maintenant que j'utilise le Beta52. Ingenieur du son de profession, je l'ai utilisé aussi bien en Home Studio qu'en Studio professionnel et en sonorisation sur toute taille de scène.

Je vais découper mon avis en plusieurs partie : d'abord un petit résumé, puis après une partie par champs d'application.

VITE FAIT
Ce micro est un workhorse, c'est à dire l'outil fiable sur lequel tu peux te reposer régulièrement en étant sûr d'obtenir un résultat correct. Guerrier de la sonorisation, incontournable du home studio, il faudra attendre le studio pro pour le détrôner.
Qualité de fabrication de ouf, ne le faites pas tomber par terre, vous risquez de casser le carrelage.
Sa force comme sa faiblesse viennent de sa réponse en fréquence : c'est fort prononcé et typé rock. Il sera moins typé qu'un Audix D6, mais plus qu'un D112. En gros difficile d'obtenir une grande palette de son avec. Il est d'ailleurs très souvent couplé en sono avec un Beta91 pour élargir les possibilités de mix.

EN SONORISATION
Veritable incontournable de la sonorisation, il s'oppose à ses concurrents Sennheiser e902, AKG D112, Audix D6. Concrètement ils vont tous se caractériser par une réponse en fréquence qui correspond à ce que l'ont fait sur un kick : bosse à 50Hz, creux dans les Mid, grosse accentuation des hauts medium.


Réponse du Beta52

L'audix D6 et le 902 présentent des accentuations plus fortes, le D112 moins fortes. Il en résulte que tous ces micros font déjà la moitié du boulot pour sonoriser une grosse caisse. Cependant, le Beta52 est le seul que j'ai utilisé qui s'adapte à toutes les situations de sonorisation en conservant une certaine polyvalence.
Je m'explique, quand on fait des concert un peu partout, on tombe sur des salle avec des système très varié et de qualité très diverses. Des fois il n'y a pas de sub, des fois la table de mixage ne permet pas de faire de bonne EQ.
Les Beta52, D6 et e902 s'adapte à tout ça en sortant un son qui sonnera naturellement bien dans tous les cas.
Cependant, la couleur des D6 et des e902 sont si prononcées que parfois s'en est trop et on ne peut pas faire grand chose du son que ce pour quoi ils sont fait : du gros son de kick. Ca ne marche pas sur certain styles.
Le Beta52 reste assez mesuré dans sa réponse pour permettre une certaine flexibilité. Le D112 lui est complètement plus polyvalent mais va souvent nécessiter une bonne table et une bonne sono pour en tirer le meilleur.
Très souvent, on couple le beta52 avec un Beta91 dans la grosse caisse pour récupérer un son plus ouvert et maléable.

Home Studio
A son prix le Beta52 est un incontournable des Home Studio rock. Pour d'autres style on pourrait lui préférer le D112 pour sa plus grande neutralité, son absence de creux dans le medium, la fréquence de son boost de bas plus élevé.
Pour 200€ de budget pour un micro Kick c'est donc souvent entre D112 et B52 que se pose la question. Suivant ce que vous faites comme style de musique, il n'y en a pas un meilleur que l'autre.
Le Beta 52 est aussi très intéressant sur les toms basse et les ampli basse.

Studio professionnels
Par studio professionel, j'entends que le budget microphonie est largement plus élevé qu'en Home Studio. Ici aussi c'est un workhorse. On va aimer le Beta52 sur les prises live dans de petite salle pour sa forte rejection. On va l'aimer pour son côté rock, et pour sa rapidité et facilité de mise en oeuvre.
Par contre sa limite sera sa réponse en fréquence très prononcée. Les kick manquent de naturel, semblent étouffés, dégagent un bas un peu brouillon.
On lui préferera alors parfois des statiques à FET comme le U47FET, ou le CM7FET. Pour des kick moins gras et plus typé on aimera le RE20.

CONCLUSION
Dans la plupart des cas, le Beta52 n'est pas un mauvais choix. Mais si l'on veut quelque chose de moins prononcé en termes de réponse on choisira plutôt le D112. Lorsque le budget n'est plus un problème, beaucoup d'alternative permettent d'avoir des kick bien plus profonds, naturels et pleins.

Type de microphone: Dynamique
Polar Pattern: Supercardioïde
Réponse en fréquence: 20Hz-10kHz
Impédance: 150 ohms
Construit en pièce jointe pied de micro

AVIS GLOBAL

Je ne peux vraiment pas dire assez de bonnes choses au sujet de cette micro. Les gens ont tendance à avoir un biais important vers une certaine marque et le modèle de micro grosse caisse qu'ils aiment (Shure Beta 52, AKG D112 & Audix D6, principalement), et tandis que j'ai essayé tous les 3 principaux prétendants, la version bêta 52 est certainement le les plus bien-arrondi.

Il existe certaines applications où je vais me retrouve avec un D6 pour le coup (surtout si nous voulons un grand nombre d'attaque et de clic), mais pour presque tous les tambour, je préfère le ton énorme de 52 produit. Personnellement, je ne suis pas un fan de la D112 sur coup de pied (je ne l'aime vraiment sur une cabine basse). Le Beta 52 semble juste de «travailler» sur tout. Vous pouvez littéralement jeter ce micro à l'intérieur du port de son sur toute la grosse caisse (en supposant que c'est assez bien à l'écoute) et de composer sur un ton utilisable. Pour le métal, on peut préférer la D6, mais à moins que vous ne le suivi de métal, le Beta 52 est certainement la voie à suivre.

Shure Beta 52A Le est un microphone dynamique utilisé dans les studios d'enregistrement et la mise en vivre. Je l'ai utilisé principalement dans le studio d'enregistrement, mais ont vu utilisé sur une scène aussi. Il est un microphone efficaces dans les deux situations, à mon avis. Le 52A est une version bêta de l'industrie de microphones standard utiliser pour grosse caisse. Il est la forme parfaite pour coller à l'intérieur ou devant d'une grosse caisse. Il a une monture qui le rend facile à pivoter et place à l'intérieur du tambour coup. Bien qu'il soit principalement connu et commercialisé comme un micro grosse caisse, il a un certain nombre d'utilisations différentes au-delà de la grosse caisse.

AVIS GLOBAL

J'ai été en utilisant le bêta 52A pendant environ trois ou quatre ans. Quand j'étais décider quel type de micro grosse caisse pour acheter j'ai décidé d'acheter à la fois un 52A et un D112 AKG et leur tirer dessus pour voir ce qui me plaisait mieux pour le son que je tentais d'atteindre. En fin de compte, je finis par garder la D112 et la vente de 52A, mais cela ne signifie pas que le 52A n'est pas un bon micro. J'ai aimé tous les deux, mais je sentais la D112 a un meilleur son pour la grosse caisse d'enregistrement, tandis que j'ai aimé le mieux 52A pour micing et grosse caisse du cabinet. J'ai enregistrer plus grosses caisses que je ne armoires basses (comme j'ai l'habitude d'enregistrement bass direct), alors j'ai décidé de garder la D112. Ils sont environ le même prix, ce qui est raisonnable, alors j'ai fait par la décision basée sur ce que j'ai besoin de plus pour mes besoins. Ceci étant dit, la bêta 52A sonne bien sur les deux une grosse caisse et un caisson basse et est un grand tout autour du microphone pour ramasser des choses avec une véritable fin faibles. Si vous êtes à la recherche d'un micro guitare basse ampli ou un micro grosse caisse, je vous encourage à vérifier à la fois ce micro et le D112 AKG.

Ceci est un microphone est idéal pour l'utilisation en studio ainsi que l'utilisation en direct. Je vois ce micro dans les studios et sur scène presque partout où je regarde.
Ceci est un micro dynamique avec un modèle modifié supercardioïde qui est conçu pour une utilisation avec les grosses caisses et des instruments de basse d'autres.

AVIS GLOBAL

Ce que j'aime le plus dans ce micro est le son de haute qualité. Il capture la grosse caisse excellemment. Chaque enregistrement que j'ai fait avec des tambours que j'ai atteint pour ce micro. Il offre un joli bruit thumpy chaleureuse tout en rejetant presque tous les autres bruits (parfois le piège peut passer à travers). J'aime aussi l'utiliser sur mon amplis basse. Il apporte la même chaleur et la clarté sur ces ainsi. C'est aussi un solide (et lourd) micro. J'ai vraiment le sentiment que je pourrait déposer cette chose de là-haut et n'ont aucun problème avec lui (ne va pas le faire quand même). Je suis un grand fan de Shure. Tous les produits là je propres travaux sans faille et si quelque chose arrive, ils ont une politique de retour excellent, même pour les très endommagées / sortie d'éléments de garantie. Check it out sur leur site internet. Ce que je n'aime pas ce micro est la même chose que je n'aime pas à propos de tous mes micros Shure. La "protection" sac ils livrés avec est vraiment rien de plus qu'un mince superbe pochette en cuir de type matériel. Je ne comprends pas pourquoi ils envoient ces micros impressionnante, sans un dossier solide pour assurer la sécurité du micro au fil des ans. Même les micros bon marché comme behringer viennent avec des cas difficiles en plastique.
Autre que cette faille qui n'est pas vraiment lié à la CMI, c'est une micro excellente et l'un des micros du Kick plus populaires sur le marché.
J'ai payé 150 $ de la marque pour cette nouvelle micro. Je suis très heureux avec ce prix et aurait payé un peu plus si je l'avais trop pour obtenir ce grand classique de résonance, morceau plein d'équipements.
La qualité sonore est superbe et très précis. Alors que dans un très beau studio faisant un enregistrement, nous avons été jongler entre la 52a et un Audix D6. Après quelques comparaisons, nous sommes allés à la 52a. Il semblait avoir plus de réponse et la clarté, ne pas acheter une quantité énorme, mais assez pour décider lequel utiliser.
Si jamais quelque chose qui est arrivé à ce micro, je devrais obtenir un autre, ou si aucune et, mais de.

Shure Beta 52A Le est un microphone dynamique spécialement conçu pour une utilisation sur la grosse caisse. La forme même de la micro qui fait que assez évident. Shure Beta 52A L'a cette extension spéciale de fin faibles dans la réponse en fréquence, le portant de la norme et acceptable 20-20,000 Hz à une progressivement plus impressionnant 10-20000 Hz. Bien que les humains ne peuvent pas entendre exactement bas que bas, cette réponse étendue rend le son du microphone beaucoup mieux pour cette application, et vous pouvez entendre le bas de gamme ne sont pas directement en raison de l'extension de bas de gamme, mais à cause de la façon dont la courbe de fréquence des approches que le fond.

Ajoutez à cela une note incroyablement impressionnante SPL à 174 dB et une jolie petite renforcer la présence dans le médium, et vous êtes dans un microphone avec certains, pardonnez le calembour, le kick.

Shure comprend une pochette plutôt désolé avec le microphone qui ne fait pas vraiment beaucoup, mais il est là.

Le microphone, de revenir pour une seconde, est structurellement parlant, tout à fait un morceau de travail. Je suis toujours impressionné par la solidité de l'ensemble des micros Shure sentir.

AVIS GLOBAL

La bêta Shure 52 est spécialisée pour le coup, et il ne déçoit pas, à cet égard. En vérité, la plupart des micros grosse caisse sont tout à fait acceptable et à égalité avec l'autre, et être plus d'un chanteur, je devais être impressionné par l'un d'eux, compte tenu du fait que je suis habitué à avoir quelqu'un bâton un SM57 sur le coup et il EQ plus tard.

Avoir des amis qui mic jusqu'à bandes peut me faire sentir un peu insuffisant, parce que je n'ai pas accès à l'équipement spécialisé mêmes ce qu'ils font, et je ne suis pas exactement va se sentir si grande sur micing jusqu'à grosse caisse plus. Dieu merci, ce n'est pas un événement régulier pour moi.

Micro dynamique supercardioïde pour grosse caisse principalement, amplis de basse aussi...

Réponse en fréquence: de 20 Hz à 10 kHz
Tension de sortie: 0,6 mV/Pa
Impédance nominale: 150 Ohms (45 réelle)
Pression acoustique maximum: 174dB à 1 000Hz

AVIS GLOBAL

La construction est en métal, le tout est très robuste et ça fait plaisir...

Au niveau du son, c'est la GROSSE claque: péchu mais équilibré (il est agréable même sans equalisation). Une excellente présence...

Il n'est pas non plus le roi de la polyvalence (courbe en réponse très typique) mais c'est pas dommage:
Une bosse dans le 6 kHz pour bien entendre la GC dans le mix', bien présente et bien péchue.

C'est un micro pour qui veut un son assez "rentre-dedans" (rock, metal,...) et c'est pas un micro au gout des jazzeux qui préféreront un micro non-equalisé (RE20,...)
Il est conçu pour obtenie UN certain son de grosse caisse et il est très bien conçu pour...
Pour qui voudrait un micro polyvalent, je sais pas si je le conseillerai...

Par contre, pour un son de la mort qui tue (trash-metal-death-brutal-core-...), couplé à un PZM et une compression (attaque réglée vers 15ms) bien réglée... Préparez-vous, ça va faire mal!

SHURE le préconise aussi pour la basse: euh ouais, mais bon... Bof bof!
Vous allez vous faire ch*** à l'équalisation pour faire ressortit cette put*** de basse!

Par contre, il est un peu gros et certains events de grosse ne l'accepteront pas (c'est ce qui se dit, je n'ai jamais été confronté à ce problème)

Par rapport au SENNHEISER e602, y'a vraiment pas photo...

Comparé à l'AKG D112, disons que je préfère le Beta 52 pour sa couleur, son son plus ample et moins agressif.
J'aime pas trop la couleur AKG, mais ça c'est perso.

Comparé à un PZM, c'est pas la même chose... Le PZM est plus un micro d'appoint (quand il est utilisé dans une grosse caisse) pour avoir des attaques du tonnerre.

Micro de grosse caisse dynamique

AVIS GLOBAL

J'utilise se micro depuis 5 ans.
un micro de grosse caisse doit avoir 2 caractéristiques :
il doit encisser de fortes pression ( 140 db au moins )
il doit déscendre dans les basses
J'en ai essayé pas mal, mais le beta 52 m'a séduit. je n'éprouve pas le besoin d'équaliser a mort comme sur un autre micro. Tout juste un peu plus de basse ou un peu moins suivant le son que je veut donner. C'est un micro assez cher pour un dynamique mais qui me simplifie la vie. Je le conseille a tout sonorisateurs, batteurs qui veullent avoir un son de grosse caisse qui sonne. Bien sur, il faut aussi que la grosse caisse ne soit pas réglée pour sonner comme une patate, mais là, aucun micro ne peut rien faire.

bref, pour moi, le beta 52, c'est le best.