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Qui à l'oreille absolue ici ?

  • 1 059 réponses
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Sujet de la discussion Qui à l'oreille absolue ici ?
Bonsoir

J'étais en train de me poser la question, qui à une oreille absolue ici ? et ce que c'est vraiment super top ?

Pour ceux qui ne savent pas, l'oreille absolue est la capacité à reconnaitre une tonalité sans avoir de note de référence au départ.

Pour ceux qui veulent faire le test, voici une série de note >>> à vous de trouvez quelles notes c'est juste en les écoutant (sans tricher hein ? :D: )
Afficher le sujet de la discussion
426
Ok donc ça te demande quand même un ptit effort pour switcher, j'imagine que si tu te déconcentre ton oreille repasse en ut non?
en tout cas moi je peux le faire mais ça me demande beaucoup d'efforts (le plus souvent je triche en lisant mes parties de trompette sib en clé d'ut4)
427
Oui :D:
http://www.myspace.com/orkestrafishnnoise - Que celui qui n'a pas traversé ne se moque pas de celui qui s'est noyé
428
Avoir l'oreille absolue....un don pour certains ou une gène pour d'autres :
faites vous de la musique plus facilement, ou galérez vous comme tous les autres pour composer un morceaux?
finalement, en vivez vous ? etes vous célèbres avec votre oa ?
et quand vous faites l'amour avec votre conjoint....analysez vous les sons qui sortent de sa bouche? :shootme: oulà...je stope mes délires......
à méditer quand même....
429
Si ça peut aider dans la compréhension de ce qu'est l'oreille absolue, je vais rajouter ma façon d'entendre.

Imaginons que je ne soit pas en train de jouer. Dans ce cas, j'entend avec ce qu'on pourrait appeler l'oreille absolue: j'entend les notes en UT.

Dans de rares cas j'entend un demi ton trop bas par rapport a ce qui est joué, particulièrement dans le cas de musique de films ou dessins animé assez anciens. Je me demande si ça ne vient pas du fait que la qualité n'est pas ce qu'on peut trouver aujourd'hui et du coup la même note sonne autrement.

Bon passons, je viens d'entendre n'importe quoi en en entendant en UT. ET bien si je prend mon instrument dans les mains (un Cor en FA) je continue a entendre en UT, et a la premmière note mon oreille est devenue relative et j'entend tout en Fa. Pour plus d'info, dans les cuivres, si on entend pas la note avant de la jouer, on a plus d'une chance sur deux de la rater.

ET ce qui est vraiment bizarre (si on considère que le reste ne l'est pas), c'est que si je viens d'entendre n'importe quel instrument et que c'est a mon tour de jouer, si on me demande de chanter la note que j'ai a jouer, je vais la chanter en entendant dans MA tonalité et pas celle que je viens d'entendre.


Et voilà, je n'ai pas d'explication sur ce phénomène. c'était juste pour tenter d'embrouiller un peu plus.... ah non pardon c'était pas ça le texte.
C'était juste pour apporter peut-etre quelque chose qui nous permettra de comprendre.

EarsMadeStudio

430

Citation : a la premmière note mon oreille est devenue relative et j'entend tout en Fa

faut que je travaille ça, je voudrais bien y arriver.

pour moi l'OA c'est un avantage énorme car je n'ai pas à réfléchir pour savoir quelle notes sont jouées ou pour reconnaître n'importe quel accord, par contre les gros désavantages c'est :

- l'intolérance de l'oreille aux variations (par exemple tout un morceau en la 430, on est super gênés)

- le moins bon développement de l'OR (à quoi bon chercher les intervalles quand on a direct la note?!)

- pour ma part de grosses difficultés avec les instruments transpositeurs (gros challenge vu que certains n'ont pas ce pb apparemment)

ça me fait un peu flipper d'entendre naturellement en fa ou en sib ou autre, j'aurai peur de perdre mon OA en fait
431
Et quand il s'agit de chanter en tierce supérieure ou inférieure ca vous pose soucis ? Perso, ca m'arrive de le faire spontanément en écoutant un morceau.

Pour ma part j'ai une oreille relative si j'ai bien compris, j'ai tellement analysé de musique que je mémorise beaucoup de chose maintenant.
Par exemple je peux me rejouer un morceau dans ma tête que j'ai entendu plusieurs fois et me concentrer sur une partie de ce morceau, tout ca sans réécouter le morceau original. J'entend que des sons, mais pas des notes (je cherche sur le clavier) car ca me désinteresse totalement, je souhaite surtout pas avoir un instinct analytique (la gamme utilisé, etc ...) de la musique que j'entend.

A mon avis, notre oreille dépend beaucoup de l'éducation que l'on en a fait. La mienne est purement autodidacte, je me suis acharné à reproduire des morceaux sans connaître le solfège. J'écoute aussi beaucoup de musique tranquillement chez moi.
432
Bon, je ne sais toujours pas si j'ai une oreille absolue ou relative, ou juste bien entrainée avec mes années de solfège, mais ce que mobi a écrit me fait réagir...

Citation :
Et le plus dur pour moi c'est de parler en jouant, là ça devient nawak je dis des bouts de notes entremêlées de bouts de mots.
A mon avis l'oreille absolue doit faire intervenir en priorité les aires cérébrales du langage, le rapport au mot est important.
imaginons on décide un jour, comme ça lol, on change le nom des notes, on les appelle ru - ti - za - bo - vi- bou - pa - mu
Ca dérangerait pas grand monde, juste un nouvel apprentissage qui se ferait avec le temps, y'aurait des gens qui entendront ces notes instinctivement et d'autres qui auront besoin de temps et d'analyser la phrase musicale, ou de se référer à des intervalles, ou un instrument, ou une sonnerie de telephone etc pour retrouver une note.
Je pense quand même qu'un absolutiste serait plus emmerdé qu'un autre pour effectuer ce changement (pour moi ce serait même impossible)
mais à terme on aurait certaines personnes ayant l'OA et qui entendraient instantanément une série za vi bou etc là où les relativistes auraient besoin d'un effort.
Dans tous les cas il faudra que le cerveau associe un son à un mot: la note (ru ou do peu importe)
La note a donc une marque, une signature : le mot
Pour moi c'est imprimé à vie je peux pas décider de changer le mot sans un effort considérable.


Là, je me reconnais franchement. Alors que j'ai toujours réussi à identifier les notes, isolées ou dans un morceau, j'ai toujours du mal quand je parle de musique à un anglo-saxon, puisque leurs notes s'appellent A,B,C,D,E,F et G. Ca montre à quel point notre mémoire auditive est liée au langage.
En plus de ça (qui est sûrement difficile pour tout le monde, en fait), je suis incapable de chanter des mots sur des notes en lisant la partition. Je peux facilement chanter une partition simple à la première lecture, mais je vais me confiner aux notes, pas par difficulté de déchiffrage, juste parce que ce que je chante correspond à la note et non au mot.
Cette difficulté là, ce refus d'associer une note à un autre mot que celui qui la désigne, je la rencontre aussi dans les chansons que j'écoute. Je n'écoute jamais les paroles d'une chanson avant la 3ème écoute environ. J'en suis incapable. Je vais me concentrer sur les notes. (D'ailleurs, c'est pour écouter tranquillement parler anglais que j'écoute du rap anglo-saxon, au moins là, ce ne sont pas les notes qui m'empêchent d'écouter les paroles! lol) Et si, après avoir écouter les paroles, je chante les paroles, alors je suis incapable de chanter les notes. A l'inverse, si je chante les notes, je suis incapable de me rappeller des paroles. C'est soit l'un soit l'autre, mais les deux sont quasi-inconciliables.

C'est comme "l'expérience" dont j'avais parlé à la page 40: je m'étais concentrée comme une folle pour réussir à oublier le nom des notes et pour n'entendre la mélodie que comme une personne qui n'a jamais fait de solfège. J'ai eu la peur de ma vie. Sans rigoler! Ca m'a vraiment effrayée! J'ai eu l'impression de perdre toute une langue dont j'avais acquis l'usage. J'imagine que c'est la même impression qu'un amnésique peut avoir, quoi! Ca montre à quel point une note est associée à son nom dans mon cerveau.
Maintenant, est-ce que ça prouverait que j'ai l'oreille absolue? J'en sais rien, j'ai jamais fait de test.

Citation : Après sur la question d'occulter le plaisir musical à cause de l'OA, je suis pas d'accord. je pense même que l'OA a une composante émotionnelle qui fait que l'on ressent une note ou une tonalité ou un thème musical etc d'une façon plus importante parce qu'elle nous parle.
tout ça se passe dans le cerveau: mémoire, langage, émotion


Je ne sais pas si on peut affirmer cela, mais au fond, la logique nous le montre: puisque les notes "parlent" aux OA comme le font un langage, alors les OA perçoivent mieux ce que les notes font passer... Pour comparer ça aux langues: si vous écoutez une langue qui n'a aucun rapport avec celles que vous connaissez, mettons, le Swahili, vous serez quand-même capable d'entendre quand les personnes qui le parlent se fâchent, rigolent, sont heureuses, etc.. grâce à l'intonation et autres facteurs "suprasegmentaux" (désolée pour le jargon). Mais si l'un d'entre vous parle effectivement le Swahili, alors il ne comprendra pas seulement l'idée générale des interlocuteurs, mais il comprendra bien tout ce qu'ils disent, étant capable d'identifier chacun de leurs mots.
Encore une fois, je ne sais pas si j'ai l'OA ou pas. Mais une chose de sûre, c'est que je ne me met à pleurer au cinéma que si la musique est insoutenablement triste. D'ailleurs, je ne pleure presque jamais au ciné. lol

Et puis, les sons "parasites" sont isolables, que l'on ait l'OA ou non. Je suis capable d'identifier le son d'une porte qui grince si je décide de le faire. Mais je ne le fais pas, tout comme un francophone n'identifie pas tous les mots qui l'entend aux soldes du Printemps à Paris par exemple, à moins d'être tellement curieux qu'il ne peuve pas s'en empêcher... et là, je le plains car ça doit être insuportable. Mais on en est tous une preuve vivante: ce n'est pas parce qu'on parle une langue que l'on est obligé d'écouter chaque mot parlé dans cette langue.
Et la musique, c'est une langue, avec sa grammaire, ses sons, ses mots et ses bilingues. ;)
433
Je suis assez d'accord sur ton dernier point : rien ne me gave plus que cette légende urbaine comme quoi les OA arrivent pas à supporter la musique pas accordée à leurs oreilles, blabla, les chefs d'orchestres blabla...

Encore une futilité pour faire parler les gens et les faire s'extasier de l'oreille absolue(ment non-supérieure)...
Je trouve ça aussi débile que les gens qui voient un mec jouer vite sur un manche et en déduire que c'est un bon guitariste.

'Tain je l'entends régulièrement ce discours... grrrr, pas bien, moi pas m'énerver, môvé, pabon dutouh sah ! :nawak:

http://www.youtube.com/headminerve

434
Salut à tous je dois admettre que j'ai pas lu tout le thread méticuleusement (un peu long quand même)mais ce qui me gène c'est que l'oreille absolue soit presque systématiquement décrite comme indissociable de la pratique du solfège. Effectivement pour la déceler c'est bien plus rapide quand on possède le langage correspondant mais je reste persuadé que ce n'est absolument pas nécéssaire, voire même que ce serait un frein au fait de pouvoir en jouir. Je n'ai pas l'OA, généralement je me plante d'un ou deux tons quand j'essaie de retrouver des notes sans référence, par contre j'ai une oreille harmonique qui me semble correcte (intervalles etc...), et quand j'entends des instrumentistes transpositeurs déclarer être gênés par leur OA j'aurais plûtot tendance à croire que le "traumatisme" du solfège les empêche de profiter de ce don. Tout le monde ici semble d'accord pour dire qu'il s'agit d'une mémoire des fréquences, (qu'on peut tout à fait comparer à celles des couleurs qui correspondent aussi à des ondes,) donc je vois vraiment pas pourquoi il faudrait savoir nommer les notes pour pouvoir les reconnaître. Quelqu'un a t'il des exemples des personnes non solfégifiées ayant pu se rendre compte qu'elles possédaient l'OA?

Clem> Dans ton analogie avec le Swahili tu laisse passer ce qui est à mes yeux un contre-sens: ne pas le parler n'empêche pas de percevoir les intonations (qui expriment colère, tendresse etc donc comparables au feeling ou à l'émotion en musique) mais pour tout comprendre il faut connaître les mots exacts, ce qui pour moi revient à dire que le nom d'une note lui donne son sens... Je pense que je n'interprète pas correctement ce que tu dis...

Voilà en gros un minable et rachitique résumé de ce que j'ai pensé en parcourant le thread; désolé pour le :zzz: et vous pouvez me :violent: si cet aspect de la question a déjà été abordé...
435

Citation : Tout le monde ici semble d'accord pour dire qu'il s'agit d'une mémoire des fréquences, (qu'on peut tout à fait comparer à celles des couleurs qui correspondent aussi à des ondes,) donc je vois vraiment pas pourquoi il faudrait savoir nommer les notes pour pouvoir les reconnaître.



Je ne pense pas non plus que l'oreille absolue et le solfège soient forcément liés. :noidea:

Par contre à mon avis le solfège est plutôt un frein pour l'oreille relative puisqu' à force de lire des partitions on en oublie de faire l'effort pour trouver les bons intervalles.

Projet Xion

436
Tu veux dire que l'automatisme de transcription (partoche> exécution)deshabitue de passer par le jugement de l'oreille, c'est ça? Dans ce cas c'est ça que je trouve aussi très gênant pour qqun qui a l'OA et qui joue d'un instrument transpositeur, comme si sa principale perception d'une note devenait avec l'habitude uniquement la correspondance note écrite-doigté...

edit>Car c'est donc le fait d'avoir associé des noms inébranlables à ces notes qui l'empêche de décaler sa perception, non?
437

Citation : Tout le monde ici semble d'accord pour dire qu'il s'agit d'une mémoire des fréquences, (qu'on peut tout à fait comparer à celles des couleurs qui correspondent aussi à des ondes,) donc je vois vraiment pas pourquoi il faudrait savoir nommer les notes pour pouvoir les reconnaître.



je veux pas f***re la m***e mais je ne suis pas sûr que ce soit vraiment ça
en fait, si mais a moitié, la moitié qui parle de couleurs. Après avoir fait un peu d'analyse, je me suis aperçu que les couleurs étaient vraiment ce dont on se souvient. Si quelqu'un connais un morceau par coeur et qu'il l'écoute trois fois par jour, jouez lui un ton plus haut et regardez la tête qu'il fait... même si il n'a pas l'oreille absolue.

A mon avis, ce que l'on retient ne sont pas les frequences mais des combinaisons d'harmoniques. enfin, a discuter...

EarsMadeStudio

438
Euh là ça commence à aller un peu trop loin pour moi! :?!:

Ce que je veux dire c'est que l'oreille absolue est plus une curiosité qu'autre chose. Le fait de pouvoir mettre un nom sur une note dès la première écoute peut-être utile (par exemple respecter la tonalité d'origine à l'execution d'un morceau) mais n'est pas primordial.

Il est beaucoup plus interessant pour un musicien d'avoir l'oreille relative puisque cela lui permettra de reprendre un morceau juste en l'écoutant mais même l'oreille relative a ses limites: par exemple les accords de jazz sont très durs à décrypter à l'oreille et on ne peut pas tout mémoriser.

Prenons maintenant le cas d'une personne qui possède l'oreille absloue, relative et avec une solide connaissance du solfège.
Cette personne ira certainement au plus simple pour arriver à ses fins (jouer le plus fidèlement possible le morceau de son choix) et s'orientera naturellement vers le solfège, notamment pour le gain de temps et la rigueur.
L'oreille relative lui permettra eventuellement d'améliorer l'expression dans son interpretation.

Bon je viens de me relire là et ça manque un peut-être un peu de clarté! :bravo:

Projet Xion

439
Piotr_brandyiev > je suis d'accord avec ce que tu dis mais ça se rapproche plus de la reconnaissance du timbre, et il me semble qu'il a déjà été dit dans ce thread que par exemple (en gros) un pianiste pourra, sans avoir l'OA, reconnaitre instantanément une note jouée sur son instrument par habitude du timbre, mais ne reconnaitra pas la même jouée sur un autre instrument, contrairement à qqun qui a ce don... Pour ce qui est du fait des couleurs, je pense que la plupart des humains ont la "vision absolue" à cause de siècles de primauté de la vue sur les autres sens, presque par culture en somme. Tu es sûrement d'accord que tu distinguais et retenais les couleurs étant petit avant qu'on t'ai appris leur nom!? En tout cas c'est ça qui me gêne dans la redondance de l'exemple du solfège pour traiter ce problème. Bord.. je suis moi aussi parfaitement incapable d'être clair
440
OK j'ai cassé l'ambiance...revenez c'était vachement intéressant! :(((
441
C'est très intéressant l'idée qu'on a restreint l'importance des autres sens par la primauté de la vue. mais je pense que qqun qui a l'OA utilise autant son oreille que qqun qui ne l'a pas.
d'ailleurs lorsque j'écoute de la musique je suis pas comme un robot qui analyse chaque son lol. c'est comme la vue, je peut être attentif à l'ambiance, aux timbres, aux paroles, ce n'est que lorsque que je suis attentif à la mélodie et aux harmonies que l'OA s'active.
idem pour l'OR il faut un minimum d'attention.
je suis d'accord avec Piotr, une fois un truc entendu dans une tonalité, je suis capable même des années + tard de dire la tonalité (que ce soit une symphonie, une pub ou une sirène de train. il faut juste que je me soie concentré une seule fois dessus)
si la tonalité est différente, y'a une gêne c'est clair.
la comparaison avec les couleurs est excellente.
442
Ok pour tout ce que tu dis mobi, mais ma remarque portait sur le fait que je n'ai vu personne ici déclarant avoir ce don l'analyser autrement que par le solfège. Si certains se sentent concernés n'hésitez pas!
443
La comparaison avec les couleurs est intéressante, mais un peu simpliste : pour tous les sens, il existe des personnes plus douées que d'autres. Pour la vue, il existe des "professionels" des couleurs qui voient une différence entre un rouge vermillion à tant de degré de coloris rouge que le même avec un peu moins... 2 couleurs qui paraissent identiques à l'oeil "lambda". Si je sais ça, c'est parce que le père d'une de mes amies est imprimeur et est capable de distinguer des couleurs d'une façon incroyable. Il les distingue, et il les "identifie" avec la présence de différents composants.
C'est comme pour l'odorat: chacun est capable de différencier un odeur qui sent bon d'une odeur qui pue! Pourtant, comme pour chaque sens, il y en a des plus doués et d'autres moins. Certains sont très sensibles aux odeurs. Certains ne sentent que lorsqu'ils ont le truc sous le nez. Et d'autres sont tellement sensibles qu'ils sont appellés "Nez" et sont arrachés par tous les producteurs de parfums...

Pour ma comparaison avec le Swahili, je comprends ce qui te gêne... c'est que je parle d'"identification" qui mène forcément à donner le nom d'une note, et pour ça, il faut avoir un minimum de solfège.
C'est juste que je ne vois pas d'autre mot qu'identification. Mais je suis tout à fait d'accord avec ce que tu dis: le solfège n'est pas essentiel à l'OA. Je connais un gars capable de reproduire (même si en tatonnant un peu) une mélodie au piano ou à la guitare sans avoir jamais mis les pieds en école de musique. Il a appris tout seul parce qu'il identifie les notes (même sans les identifier "solfégiquement")... Je sais pas si je suis très claire.
444
Heu je me suis mis au clavier depuis quelques mois, j'ai jamais appris le solfège ni pris des cours de piano et pourtant quand j'entends une mélodie je peux la reproduire de suite au clavier, bien sur je "tatonne" pour les premieres notes mais c'est pas compliqué de savoir si la note que j'ai fais est trop haute ou trop basse, vite fait de rectifier !
si j'avais l'oreille absolue j'aurais pu reproduire immédiatement au piano la note entendue ?
en fait comment on peut savoir si on a l'oreille absolue si on connais rien au solfège ? :??:
445
Si tu arrive a trouver si une note est trop basse ou trop haute par rapport a celle que tu voulais jouer, tu as déja l'oreille "musicale" tout le monde n'en est pas capable.

Pour l'oreille absolue, en fait c'est une capacité "technique" généralement associée a une grande pratique, qui permet d'entendre le nom de m'importe quelle note sans avoir de repère précedement. Et si ça peux réconforter certains, ça n'influe pas énormément sur les qualités musicales du musicien.

D'un autre coté, ça peux quand même bien aider au niveau technique: qund je voit mon prof qui me dit avec une seule note si je joue a 440 ou 442. Et au moment ou je lui joue une gamme assez rapide, il me donne le notes trop hautes ou trop basses... on se dit que c'est quand même utile.

EarsMadeStudio

446

Citation : si j'avais l'oreille absolue j'aurais pu reproduire immédiatement au piano la note entendue ?
en fait comment on peut savoir si on a l'oreille absolue si on connais rien au solfège ?



Sûrement, en fait dans ton cas tu as une bonne mémoire musicale qui te permet d'imprimer dans ta tête ce que tu as entendu et d'en dissocier uniquement la partie mélodique. Ce dernier point n'est pas dur, en effet le cerveau est habitué à isoler des sons par rapport à d'autre; c'est mon cas pour mes accouphènes qui ne me gènent qu'en cas de fatigue forte.

J'ai un morceau bien balèse niveau harmonie, on fait un test ?

Stevie Wonder - Summer Soft

Le début est simple après ca se corse un peu plus. Personnellement j'ai eu des difficultés, j'ai du écouter à plusieurs reprises certains passages pour retrouver les accords.

Avec tout ce flux de notes, vous le ressentez comment ceux qui ont l'OA ?
447
Bonjour, absolutistes et gens normaux :idee:

l'oreille absolue, j'aurais bien voulu l'avoir. Apprendre le solfège, en me jouant une note et en me disant son nom. 5 ans après entendant cette même note, je pouvais voir son nom. Le rêve:
Chanter juste, s'accorder juste, entendre une mélodie et voir les notes qui en sortent, la même avec les accords de 11ème, pouvoir déterminer que tous les groupes de pop actuels tournent autour des mêmes accords (oui, bon, pas besoin de l'oreille absolue)...

L'oreille relative, j'aurais bien voulu l'avoir aussi, on me joue une mélodie. Je trouve la première note et après, je peux dire, tierce mineure dessus, quinte diminuée plus bas, sixte majeure dessus. Pratique dans un groupe de musique, pour déchiffrer un morceau et pour composer.

J'aurais voulu avoir l'oreille absolue mais pas forcément la culture occidentale. Zakir Hussein, joueur de tabla a l'oreille absolue et la rythmique absolue. On lui chante un ragga indien (jusqu'à une durée de 5 min) et il peut le rejouer à la note et à la triple croche près !

Maintenant, il existe quelques personnes sur terre (peu mais j'en ai déjà rencontré une :aime: ) qui ont l'oreille absolue... Non non, pas l'oreille absolue dont on parle actuellement. Une prof de ma fac de musique (professeur de solfège et de philosophie artistique au conservatoire national de Paris) possède L'OREILLE ABSOLUE. Elle fait tomber un stylo et elle dit "fa#"
MAIS PLUS QUE CA, elle sent la note vibrer, et peut nous dire qu'elle sent la note vibrer vers 3215 Hz. Elle nous précise bien : "cette note ressemble à un fa# mais ça n'en est pas un juste" elle décèle les commas aisément (plus petit écart perceptible en moyenne par l'homme, 9 d'un ton à un autre, à noter qu'un fa# est au dessus [5 commas au dessus du fa] d'un sol bémol[ 4 commas au dessus du fa], les bons violonistes vous le diront)
Je pense qu'on peut dire qu'elle possède l'oreille absolue sur un plan physique. Après, elle a appris à mettre un nom sur certaines fréquences. Soit. Ca la gêne dans certains points de sa vie (dur de prendre le métro quand le signal dissonant propose des accords affreux car non chantants, dur d'écouter des mauvais chanteurs, incapables de mettre un La sur un La ) mais ça l'aide dans ses compositions ou ses cours. Ah, il faut la voir pour comprendre.

Et un dernier point, je sais que ça existe, car on m'en a rapporté des faits, mais je n'en ai jamais rencontré. Il existe des gens qui ont le rythme absolu. OK, on peut entendre un rythme et le jouer absolument parfaitement à la note près au bon rythme. Mais ces gens-là, CES GENS-LA, vous leur mettez un métronome sous le nez, et ils vous disent, "ce rythme bat 70 temps en une minute". Oh, b####l c'est ouf. Imaginez qu'ils soient batteurs, et avec de l'entrainement, ils seront des boîtes à rythmes vivants. Impossible d'en mettre une à côté. Bon, l'utilisation de cette capacité est réduite, mais c'est franchement hors-norme.

Personnellement, j'ai l'oreille sensible. C'est dingue, j'écoute de la pop anglaise ou de la variété et d'un coup j'ai mal à la tête. J'ai peut-être un don moi aussi :D:
448
SALUT JE viens d'arriver sur le forum et j'ai l'oreille absolue; mais curieusement j'éait sourd jusqu'à l'age de 6 ans et apres on m'a operé; je sais plus comment on a découvert ca mais on m'as inscrit au solfege de suite!
ca fait 18 ans que je fait de la musique et que l'oreille absolue est bien pratique, ca évite l'usage des partition , il suffit de bien écouter et avec une bonne mémoire ya moyen d'avoir un gros répertoire; je peux aussi savoir quelle note fait un cri, un oiseaux, une porte qui claque... non c'est pas forcement cool en dehors de la musique, parce que tout ce qui est sonore attire l'attention (impossible de bosser de lire ou de dormir avec de la musique!)
pour comparer, je dirai que c'est comme quand tu voir écrit un mot, t'es obligé de le lire, et bien la c'est pareil mais avec du son.
Ya t il des personnes qui savent comment faire pour " deconnecter" l'oreille absolue (a part petard et alcool forts?)
moi ma grande question c'est de savoir comment les autre entendent: c'est comme regarder un tableau sans savoir ce qu'est le rouge, le bleu, le vert... je le saurait peut-etre jamais! :|
449
Ha oui j'oubliai, concernant le rythme absolue, contrairement à l'oreille ca peut s'apprendre et c'est pas trop dur; moi j'ai appris les percus latines et apres j'ai fait du mix aux platines et c'est pratique pour vite se caler.
Comme ca je suis bien équipé pour faire du son!
sinon suis-je le seul à avoir des migraines quand les instruments sont mal acordés?
450

Citation : J'ai un morceau bien balèse niveau harmonie, on fait un test ?

y'a sûrement moyen de trouver la grille sur le net ^^

bon enfin je vais le faire lol
en plus elle est cool cette chanson
tu voulais quoi? basse? piano? voix ? grille?

bon la grille rapide:
(intro piano la#do#re#la#do#re#...)

F#6 - F7 - EM7 - A7+4 - B - C#M9- F#M7 /(C#) (x2)

F# - Cm7dim/F7 - B7 - Bb7 - A7+4 - G#/C# - F#M7/EM7/D#M7/D7 C#/(F#)

(ça claque ce passage :P: )
Bm7- EM9 - Bm7 - EM9 - F#M7 - C#M9 - F#M7/EM7/D#M7/D7 C#(j'entend pas bien la basse donc pas sûr , je suppose do ^^) F#6

la difficulté du morceau c'est la sixte re# qu'on perçoit parfois harmoniquement comme mib selon l'accord (genre F7 ou Cm), ce qui change la perception harmonique. sinon il est vraiment sympa ce morceau !

le plus chiant c'est pas d'avoir les notes mais de trouver le nom de l'accord lol
donne ta version :clin: (j'entendais en Gb au début mais l'écriture me semblait plus simple en F#)

Citation : On lui chante un ragga indien (jusqu'à une durée de 5 min) et il peut le rejouer à la note et à la triple croche près


neeeeeeeeeeeeeed !! je savais même pas que ça existait :aime: