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Sujet Pré-Mastering sous Logic Studio 9

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Sujet de la discussion Pré-Mastering sous Logic Studio 9

Bonjour,

Je souhaiterai réaliser un pré-mastering sur un album entier (une quinzaine de titres hip-hop, reggae, ragga, dub) dont toutes les instrumentales ont été créées sous logic studio 9 et les voix enregistrées en studio.

Tout d'abord j'ai trouvé ça sur Logic Nation:

Bon, vous devez peut être commencer à connaître l'excellent ingénieur de Mastering qu'est Julien *****, il y a un article sur lui et son studio ****** sur la page d'accueil de Logic Nation.

Le 1er projet que j'ai réaliser dans mon studio, est le projet d'un CD 4 titres qu'un client m'a commandé.
Etant donné que c'était le 1er projet que je devait réaliser pour un client, et surtout, un projet destiné au pressage pour une sortie CD, je tenais à le réaliser le mieux possible, car ce serait un peu la carte de visite du studio et de mon travail. C'est donc tout naturellement que j'ai conseillé le client pour un Mastering dans un studio professionnel de ses 4 titres.
Etant donné que j'avais démarché plusieurs studios de Mastering par le passé, et que j'avais testé leur travail sur une compo, je m'étais aperçu de la qualité du travail de Julien *****, qui était de loin le meilleur par rapport à tous les autres que j'avais pu tester.

Je suis donc rentré en contact avec lui, et lui ai dit que je travaillerais désormais avec lui pour les futurs projets du studio.

Sur ces 4 titres pour mon client, donc, après avoir fini toutes les prises de sons et le mixage, je contacte Julien pour lui demander ses desiderata afin de lui faire parvenir les 4 titres pour qu'il fasse son Mastering. Julien m'a tout de suite donné de précieux conseils pour que la qualité de ces 4 titres soit la meilleur possible afin que l'on puisse obtenir le meilleur résultat final (un Mastering ne fait pas de "magie", le mixage doit être bon pour que le résultat final soit bon)

Après plusieurs questions sur le materiel que j'utilisais (Preamp, Plugins, Logiciel, fréquence d'enregistrement, 16 ou 24 bits etc...) voici toutes les astuces que Julien m'a donné :

1- Les 4 titres étaient tous enregistrés en 24 bits, mais 2 étaient en 44,1 kHz et 2 en 96 kHz. 
Julien m'a donné un conseil pour les futurs projets, en me disant qu'il fallait surtout travailler en 24 bits mais que la fréquence la meilleure était 88,2 kHz, car lors du Dithering au Mastering, comme le produit final va être gravé en 44,1kHz 16 bits, le calcul algorythmique qui donnait le meilleur résultat était celui binaire de 88,2 à 44,1 kHz. 
Il a rajouté qu'aujourd'hui, tous les plus grands studio d'enregistrement professionnels travaillent en 24 bits 88,2 kHz.

2- Julien m'a aussi demandé de lui laisser une plage de 4 à 6 dB pour qu'il puisse travailler correctement lors du Mastering, et, chose importante, il me demandait de laisser le Master à 0 dB et de baisser aux pistes, plutôt que de pousser les pistes le plus près du 0 dB et de baisser le Master, car pour avoir la meilleur dynamique possible, le Master doit être sur le 0 dB.

3-Enfin, il me demandait de ne pas faire de "BOUNCE", car le BOUNCE de Logic n'était pas très performant à ses yeux, tout comme les autres DAW, et comme je n'avais pas les moyens d'effectuer une sommation, il me dit d'opérer de la sorte :

Créer une 1ère piste Stéréo dans le projet en cours, router toutes les pistes du projet (AUDIO, MIDI et AUX pour les effets Reverbes etc) sur cette piste là (je mis donc tous les OUTPUT de toutes mes pistes en BUS 20, et je réglais l'entrée de la piste Stéréo sur BUS 20 afin de récupérer tout le signal)
M'ayant demandé la liste de tous les compresseurs que j'avais à ma disposition, il me demanda d'insérer le LA2A d'Universal Audio sur cette piste stéréo, et de le régler avec un léger taux de compression, de 2 à 3 dB, juste pour éviter les pics les plus hauts.
De cette manière, lors de la lecture du projet, tout passerait par cette piste stéréo avec le compresseur LA2A.
Il fallait maintenant récupérer le signal traité par le LA2A pour le Mix final, je créais donc une nouvelle piste stéréo, sur la 1ère (celle avec le LA2A) je mis un OUTPUT en BUS 21, et sur la nouvelle, je mis en INPUT le BUS 21 afin de pouvoir lors de l'enregistrement final avoir le signal du LA2A.

Il ne me restait plus qu'à récupérer le fichier AIFF dans le dossier "AUDIO FILE" du projet, et c'est ce fichier que j'envoyais à Julien **** pour le Mastering, tout cela afin d'avoir un fichier Stéréo entrelacé sans faire de BOUNCE.

J'ai opéré de cette manière pour les 4 titres.

Vous pouvez écouter le résultat car j'ai posté des extraits (en MP3, donc avec une qualité moindre) pour les 4 titres dans la sectionOpen Bar/ Vos Créations du forum, sous le topic 1er Projet Du Studio Lyna

Mon post est un peu long, certes, mais les conseils que m'a donné Julien sont très précieux, et je voulais vous les partager avec vous.
J'ai appris beaucoup de choses grâce à Julien ****, et je peux vous dire que son travail est à la hauteur de son talent et de sa gentillesse.

Est-ce que ces recommandations vous semblent correctes (je suppose que oui vu que le gars est ingénieur studio) ?

Peux-ton après avoir exporté tous les titres avec cette méthode, faire un mastering "maison" avec waveburner (j'ai pas les moyens de payer un studio...) ? Si oui, comment ?

Si des gens ont une expérience dans le mastering sous logic, merci de m'aider.

 

 

 

 

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Merci pour ce conseil, je vais tester ça. Je pense que ça va m'aider à comprendre quelques bases.

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une astuce consiste aussi à faire ce qu'on appel un comparatif A/B, en fait tu compares à niveau équivalent (niveau perçu donc RMS, pas crête) ton mix avec et sans traitement, si le traitement est bon, tu dois normalement préférer le fichier traité, si tu préfères le mix sans traitements, c'est que les traitements ne sont pas bons voir inutiles.

Certains plugs intègrent directement une fonction qui permet de compenser le niveau et faire ce comparatif, je ne sait pas si c'est le cas de ceux de logic.

 

 

[ Dernière édition du message le 23/10/2010 à 18:40:09 ]

53

Hors sujet :

Docks : "ce genre de réflexions à la con". Tttt-tttt, évite stp... icon_wink.gifhttps://medias.audiofanzine.com/images/thumbs3/1899897.gif

 

Malgré tous les progrès scientifiques, force est d'admettre que le pet reste quelque chose qui nous échappe...

http://www.cubamericas.com

http://www.ecoledeviolon.com

54

Bonjour tout le monde!

Et encore merci pour les quelques réponses sérieuses sur le Pré-Mastering car elles m'ont permis de comprendre et de corriger  quelques erreurs sur mes mixes.

Je voulais rebondir sur ces quelques questions sur la déontologie même du MASTERING.

Suite à un résultat médiocre d'un CD d'un ami artiste sérieux de chez nous (je précise). Lui il  chante et joue de l'instrument traditionnel et toute la partie technique il l'a confié à un studio d'ici(Mayotte)  sauf le mastering qui est réalisé dans un studio en France métropolitaine. D'après son témoignage c'est  pour avoir un mastering de qualité mais il est déçu surtout quand il compare le CD final  au CD pré-mastérisé du départ.

1ère: Est ce qu' un bon Pré-Mastering peut être considérer comme un mastering raté ?

2ème: Un mastéring pro est le faite d'avoir des  plugin et des équipements qui coûtent cher ou avoir un bon ingé son?

3ème: Un ingé son peut -il fournir un mastering de qualité avec un minimum de matériel et ce minimum peut se résumer à quoi?

4ème: Quels sont les équipements et les plugin qui peuvent confirmer la qualité d'un studio pro aujourd'hui? existe-t-il des différences par continent(Europe#USA) et par style musical?

5ème: Un amateur qui a fait ses preuves et qui réalise du travail de qualité professionnelle  pourrai avoir l'appellation "INGE SON" ou il faut absolument qu'il passe les même examens comme tout le monde?

 

PATSOO PROD

Vive la Musique

55

je crois qu'il y a autant de masterings possible que de personne, je connais quelqu'un qui a fait 3 ou 4 mastering avant de trouver la bonne personne

il a peut-être avancé prudemment en ne faisant que 2 ou 3 titres pour tester

écoutez-vous les uns les autres

[ Dernière édition du message le 24/10/2010 à 07:23:19 ]

56

Bonjour a tous les Afiens !

Desoler de m'incruster comme ca, mais le sujet m'intéresse comme jamais ! Juste une petite question concerne quelque chose que j'ai lue sur se thread ! Quand vous parler de mixer a -12 ( C'est ca que je fais depuis un baille et d'apres moi c'est la que j'atteind de meilleur résultat ) ... mais quand mon drum embarque ca va vraiment plus haut .. -3 -2 ! Alors ma question est ... faut etre a -12 AVEC le drum .. ou sans ?

Merci beaucoup

Musicalement,

Eloquent

www.wsproaudio.com

57

Citation de : Patsoo

1ère: Est ce qu' un bon Pré-Mastering peut être considérer comme un mastering raté ?

2ème: Un mastéring pro est le faite d'avoir des  plugin et des équipements qui coûtent cher ou avoir un bon ingé son?

3ème: Un ingé son peut -il fournir un mastering de qualité avec un minimum de matériel et ce minimum peut se résumer à quoi?

4ème: Quels sont les équipements et les plugin qui peuvent confirmer la qualité d'un studio pro aujourd'hui? existe-t-il des différences par continent(Europe#USA) et par style musical?

5ème: Un amateur qui a fait ses preuves et qui réalise du travail de qualité professionnelle  pourrai avoir l'appellation "INGE SON" ou il faut absolument qu'il passe les même examens comme tout le monde?

 

1°) Non, c'est que la personne qui a fait le mastering n'a pas compris la sensibilité que celui qui a été jusqu'au prémastering... C'est une histoire de goût. Seul les oreilles sont juges, et c'est bien là le problème de notre métier... Un enfant peut faire les commentaires sur notre travail, comme chez les photographes...

2°)Un bon ingé son, qui comprend ce que souhaite ceux qui ont mixé ou enregistré, c'est toute la subtilité du mastering... Un CD de musique traditionnel ne se masterise pas comme un CD de RAP ou de Pop anglaise...

3°)Aucune règle là encore, dans ma courte carrière, j'ai vu de tout... le meilleur qui sort des plus grands studios comme des petits... c'est valable en mastering mais aussi en prise de son, ou en sono... c'est aussi toute la richesse du métier de rencontrer tous gens, les bons, les très bons, les mauvais les boulets etc...

4°)Aucun si l'ingé son n'a pas les oreilles... Concernant les différences entre l'Europe et les USA, ce serait trop long de développer tout ceci ici, tu peux trouver pas mal conseils sur MJ tutoriel par exemple (même si ici beaucoup ne l'apprécie pas trop)...

5°)Aucune règle précise, mais globalement si tu n'as pas été formé par quelqu'un ou si tu n'as pas fait d'école, le côté autodidacte a ses limites dans ce métier... cependant un ingé son amateur qui travaille mieux que la moitié des professionnels, j'en connais quelques uns... Ils ont le temps pour eux, et bien souvent ils ont aussi fait une formation, mais travaillent dans des domaines différents parce qu'ils n'ont pas eu l'opportunité de rentrer dans le métier... (par manque simplement d'opportunités).

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Bonsoir!

Merci pour vos réponses.

Musicalement

PATSOO PROD

Vive la Musique

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Personne a une petite réponce rapido presto pour moi ?

www.wsproaudio.com

60

@ Eloquent : Il faut que ça soit l'ensemble qui soit au niveau. Sinon, ça n'a aucun sens.

Par contre, il arrive qu'un coup de snare ou de cymbale amene le volume à un niveau trop élevé : pour éviter tout clipping numérique, et sans être obligé de faire taper son mix à -40dbfs, tu peux mettre un limiteur brickwall sur les pistes en question.

Dasn ce cas, le threshold doit être réglé haut, genre -0.5dbfs.

 

[ Dernière édition du message le 24/10/2010 à 20:24:16 ]