réactions à la news Avid présente ProTools 2022 et abandonne les licences perpétuelles
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Mais c’est tellement vrai !! Pour ceux qui ne sont pas des pros qui bossent en studio et qui veulent en daw à la fois gratos et (je trouve) beaucoup plus simple et convivial que reaper : foncez !!!!
alors je vais me faire quand même l'avocat du diable là, il ne faut pas oublier que le son ce n'est pas que la musique amplifiée "populaire". Et ce qui fait vivre/survivre les gros studios, le travail en réseau, et justifie parfois des grosses installations à base de Protools HD/HDX ou de Yamaha Nuage, c'est la musique classique, le jazz, la musique à l'image, le sound design, la post-production audiovisuelle... ça ne parle peut-être pas à tout le monde mais c 'est clairement là où il y a le pognon et le taff rémunéré, ceux qui "font l'histoire de la musique" que ce soit dans leur piaule ou dans un joli studio ne représentent pas grand chose en terme de marché professionnel.
sur ce thread comme ailleurs, je pense que le plus difficile pour avoir une opinion "objective" c'est de savoir prendre du recul sur le monde du son dans sa globalité, admettre que son point de vue de (je prends des extrêmes hein) babo qui crée un monde musical meilleur dans sa cabane avec un ukulélé commerce équitable ou de professionnel depuis 30 ans avec 2500 pubs, jingles et bandes originales à son actif bah dans un cas comme dans l'autre c'est un point de vue qui a le nez dans le guidon et ne voit pas sur les bords de la route
lse
169
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 22 ans
ralocs
9
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 14 ans
Citation de Ptitroc :
...Cakewalk by BandLab
Gratuit, performant, stable, mis a jour régulièrement....que demander de plus
Mais c’est tellement vrai !! Pour ceux qui ne sont pas des pros qui bossent en studio et qui veulent en daw à la fois gratos et (je trouve) beaucoup plus simple et convivial que reaper : foncez !!!!
ivanoff
878
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 17 ans
chacal549
1939
AFicionado·a
Membre depuis 20 ans
Citation de WildHomeNetwork :
Ah, et ne regrettez pas le fait que vous n'allez plus pouvoir "accéder aux logiciel pros alors que vous êtes amateurs afin de toucher du doigt la grande histoire de la musique blablabla"parce que c'est faux, à part si vous bossez en studio pro, ou êtes obligés de bosser dessus pour des raisons idiotes (c'est la même chose non?), je répète : Protools est inutile voire, carrément inadapté.
BREAKING NEWSl'histoire de la musique ne se fait plus dans les gros studios, qui ferment tous les uns après les autres, mais dans les chambres et ordinateurs des p'tit jeunes
alors je vais me faire quand même l'avocat du diable là, il ne faut pas oublier que le son ce n'est pas que la musique amplifiée "populaire". Et ce qui fait vivre/survivre les gros studios, le travail en réseau, et justifie parfois des grosses installations à base de Protools HD/HDX ou de Yamaha Nuage, c'est la musique classique, le jazz, la musique à l'image, le sound design, la post-production audiovisuelle... ça ne parle peut-être pas à tout le monde mais c 'est clairement là où il y a le pognon et le taff rémunéré, ceux qui "font l'histoire de la musique" que ce soit dans leur piaule ou dans un joli studio ne représentent pas grand chose en terme de marché professionnel.
sur ce thread comme ailleurs, je pense que le plus difficile pour avoir une opinion "objective" c'est de savoir prendre du recul sur le monde du son dans sa globalité, admettre que son point de vue de (je prends des extrêmes hein) babo qui crée un monde musical meilleur dans sa cabane avec un ukulélé commerce équitable ou de professionnel depuis 30 ans avec 2500 pubs, jingles et bandes originales à son actif bah dans un cas comme dans l'autre c'est un point de vue qui a le nez dans le guidon et ne voit pas sur les bords de la route
Avocat du diable et de sa musique et expert en vacuité dispendieuse.
WildHomeNetwork
261
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 9 ans
hou le vilain biais 
c'est un peu hors sujet, mais pas tant que ça.
Désolé, mais ça ne fait que confirmer ce que je dis : les gros studios qui ne font plus que de la post prod, de la musique à l'image, du rec de classique, etc. ce ne serais pas pour ça qu'il ferment massivement, et que cela ne représente plus grand chose en terme de volume de production ?
En volume d'heure de production c'est encore pire, parce que la majorité des artistes, compositeur MAI, synchro et beatmaker bossent chez eux avant de refaire faire dans de gros studios. (Studios qui sont majoritairement basés... pas en France, d'ailleurs, pour des soucis d'économie) Les parts de marché de ces grosses productions qui peuvent se permettre d'utiliser d'énormes studios sont un peu meilleures (mais elles perdent du terrain depuis 2015 à une alarmante vitesse...) mais cela masque une autre problématique : le nombre de fois où j'ai vu des types arriver dans des studios énormes pour brancher leur mac sur les enceintes de la control room, sortir leur clavier midi et ouvrir leur petit DAW avec toutes les sessions préparés à la maison... (en gros, le décor est inspirant, mais ça s'arrête là !)
Pour la post prod, n'importe quel DAW est capable aujourd'hui de faire ça, il n'y a aucun argument valable pour justifier de la supériorité professionnelle de PT, ah si, à part qu'on soit obligé de l'utiliser quand on bosse avec un gros studs, parce que les gros studs sont coincés avec le truc le moins flexible et compatible de la terre
Ça veut dire quoi : que d'une part, PT est devenu un outil spécialisé, pertinent pour une partie high end de pro qui ont les moyens, mais qui sont loin d'être les leaders du marché économique et culturel de la musique. On pourrait dire que c'est quand même un secteur qui pèse dans le game, mais, les synchros, la MAI, le classique, le jazz, et autre musique de film ça représente combien en terme de CA sur l'ensemble de la production phonographique ? Combien en volume et variété ? Combien en terme d'influence sur le marché ? Combien en Streams et vente de cds ? et ça rayonne comment sur les autres secteurs culturel ?
Et d'autre part, que PT a coincé une partie des utilisateurs sur son logiciel même quand c'est pas forcément la meilleure solution pour eux.
Maintenant, est-ce que la part de ces production nécessitant réellement PT pour la production (et donc pour la postprod) en volume de production ne serait pas en train de diminuer fortement ?
Je suis curieux de savoir, j'ai du mal à trouver les chiffres, même dans l'édition, parce qu'il faudrait une analyse croisé entre les revenus par style (introuvables) et les dépenses de production, le volume d'heure d'exploitation des gros studios, afin de voir si ça a encore un quelconque sens de penser des outils aussi gros comme indispensables pour la création de la musique qui lead vraiment le marché aujourd'hui. (mais désolé, j'ai déjà une petite idée, suffit de voir comment bosse Stromaé, qui a à plusieurs occasion largement dominé le marché français toute catégorie confondu depuis le début de la crise du disque
)
ça veut pas dire que c'est pas utile (qui peut le plus peu le mieux, comme on dit) mais ça veut dire que les seuls argument que PT possède vraiment (le fait que les gros studios qui sont tous en train de fermer sont obligé de l'avoir parce qu'ils n'ont pas le choix, et donc que les gens qui bossent avec n'ont pas le choix non plus) n'est même pas vraiment à prendre en compte pour faire de la musique qui peut exploser l'ensemble du marché et mettre tout le monde d'accord sur les revenus générés aujourd'hui. Au temps pour le produit pro face aux autres DAW soit disant amateurs...
Désolé, mais ça ne fait que confirmer ce que je dis : les gros studios qui ne font plus que de la post prod, de la musique à l'image, du rec de classique, etc. ce ne serais pas pour ça qu'il ferment massivement, et que cela ne représente plus grand chose en terme de volume de production ?
En volume d'heure de production c'est encore pire, parce que la majorité des artistes, compositeur MAI, synchro et beatmaker bossent chez eux avant de refaire faire dans de gros studios. (Studios qui sont majoritairement basés... pas en France, d'ailleurs, pour des soucis d'économie) Les parts de marché de ces grosses productions qui peuvent se permettre d'utiliser d'énormes studios sont un peu meilleures (mais elles perdent du terrain depuis 2015 à une alarmante vitesse...) mais cela masque une autre problématique : le nombre de fois où j'ai vu des types arriver dans des studios énormes pour brancher leur mac sur les enceintes de la control room, sortir leur clavier midi et ouvrir leur petit DAW avec toutes les sessions préparés à la maison... (en gros, le décor est inspirant, mais ça s'arrête là !
)Pour la post prod, n'importe quel DAW est capable aujourd'hui de faire ça, il n'y a aucun argument valable pour justifier de la supériorité professionnelle de PT, ah si, à part qu'on soit obligé de l'utiliser quand on bosse avec un gros studs, parce que les gros studs sont coincés avec le truc le moins flexible et compatible de la terre
Ça veut dire quoi : que d'une part, PT est devenu un outil spécialisé, pertinent pour une partie high end de pro qui ont les moyens, mais qui sont loin d'être les leaders du marché économique et culturel de la musique. On pourrait dire que c'est quand même un secteur qui pèse dans le game, mais, les synchros, la MAI, le classique, le jazz, et autre musique de film ça représente combien en terme de CA sur l'ensemble de la production phonographique ? Combien en volume et variété ? Combien en terme d'influence sur le marché ? Combien en Streams et vente de cds ? et ça rayonne comment sur les autres secteurs culturel ?
Et d'autre part, que PT a coincé une partie des utilisateurs sur son logiciel même quand c'est pas forcément la meilleure solution pour eux.
Maintenant, est-ce que la part de ces production nécessitant réellement PT pour la production (et donc pour la postprod) en volume de production ne serait pas en train de diminuer fortement ?
Je suis curieux de savoir, j'ai du mal à trouver les chiffres, même dans l'édition, parce qu'il faudrait une analyse croisé entre les revenus par style (introuvables) et les dépenses de production, le volume d'heure d'exploitation des gros studios, afin de voir si ça a encore un quelconque sens de penser des outils aussi gros comme indispensables pour la création de la musique qui lead vraiment le marché aujourd'hui. (mais désolé, j'ai déjà une petite idée, suffit de voir comment bosse Stromaé, qui a à plusieurs occasion largement dominé le marché français toute catégorie confondu depuis le début de la crise du disque
)ça veut pas dire que c'est pas utile (qui peut le plus peu le mieux, comme on dit) mais ça veut dire que les seuls argument que PT possède vraiment (le fait que les gros studios qui sont tous en train de fermer sont obligé de l'avoir parce qu'ils n'ont pas le choix, et donc que les gens qui bossent avec n'ont pas le choix non plus) n'est même pas vraiment à prendre en compte pour faire de la musique qui peut exploser l'ensemble du marché et mettre tout le monde d'accord sur les revenus générés aujourd'hui. Au temps pour le produit pro face aux autres DAW soit disant amateurs...
THOMAS charette
14726
Drogué·e à l’AFéine
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bastho
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MatiheuC
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