Mais pourquoi vendent t-ils leurs MC909 ?
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synthmaniac
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Donc pourquoi l'avez vous achetée?
Comment l'avez vous utilisée?
Pourquoi l'avez vous vendue?
Par quoi l'avez vous remplacée?
Merci pour vos réponses, lachez vous, vous pouvez écrire des romans
(mais koogl tu l'as pas vendue donc évite la poésie
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En ce qui me concerne, je l'ai mise en vente trois fois, et j ai rétiré l'annonce trois fois, pourtant, j'avais des touches la dernière fois pour la vendre ou l'échanger...
Donc, moi je sais pas pourquoi ils la vendent, et je pense que le topic n'est pas adapté, en raison de toutes les causes possibles de revente : pas le temps, pas l'envie, joue d'un autre instrument, recherche autre chose etc etc etc...
Nous, on peut te dire plus facilement pourquoi on ne la vend pas !
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Citation : Pour ma gouverne , qu'appellez vous un sujet boisé?
en fait, c'était un vin qu'on a eu au barbecue qui avait, dixit le producteur, un gout "boisé"... Il était dégueulasse...
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Tu prends une cannette de heineken, tu fais un trou au milieu de la canette, laisses fermenter pendant quelques semaines ou mois si t'as de la patience. Voilà, t'as ton drink de l'été!
A servir tiède.
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opkod
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en gros, je pense que le problème vient de la façon dont on "orchestre" les divers intruments dans la MC.
l'affectation des pistes et de ses effets est primordial:
exemple: pour sonoriser un groupe de rock, les pistes des instruments ne changent pas à chaque morceaux.
donc, il faut bien structurer le pattern:
prendre les pistes de 1 à 8 pour tout ce qui est synthé/bass/voix/noise et laisser toute les parties de 9 à 16 à la section rythmique + loops.
Il faut donc prendre l'habitude pour une utilisation dans une optique live en utilisant le mode pattern, de bien structurer et de s'y tenir.
ça simplifie énormément la prise en main de la machine.
dans un track, il faut que chaque instrument ait sa place dans le mix. C'est à dire qu'il ne faut pas rajouter de la basse qui serait dans les mêmes fréquences que le kick, sinon, ça engendre une bouillie immonde...
Bon, une piste de travail:
l'importance de l'utilisation des filtres pour chaque partie.
pour moi, le truc qui marche bien, c'est d'utiliser les filtres de la manière suivante:
_rythmique sur HPF
_bass (style TB) en PKG
_synthé en LPF
_gros subbass en LPF1 ou LPF2.
Faire aussi attention à la phase des samples (pour un kick avec plusieurs layers), en gros, les 4 samples peuvent s'interférer et ne pas "tabasser" à cause d'un mauvais choix.
sinon, on peut accompagner un sample de kick avec une forme d'onde de la MC909...
Il y a plein de trucs qui permettent d'avoir du gros son, mais ça demande de se plonger dans la machine et relire aussi un peu les topics dans le forum.
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nicohmstudio
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Citation : Um davon zum Thema zurückzukommen ist es klar, daß das MC909 nicht von Zugängen super einfach ist, wie es ein electribe sein kann (das an gewaltig weniger Schaffungsmöglichkeit).
Er kann ankommen, sich zu einem Problem zu blockieren, während andere Maschinen auch ihre Probleme und ihre Grenzen haben. ungefähr denke ich, daß das Problem von der Art und Weise kommt, darunter man „Orchester“ die verschiedenen intruments im MC. die Bereitstellung der Spuren und ihrer Wirkungen ist von vorrangiger Bedeutung:
Beispiel: um eine Gruppe rock zu vertonen wechseln die Spuren der Instrumente nicht an jeden Stücken. also muß man gut das pattern strukturieren: die Spuren von 1 bis 8 für alles das zu nehmen, was synthé/bass/voix/noise ist und die ganzen Teile von 9 bis 16 an der rhythmischen Sektion zu lassen + loops.
Man muß also die Gewohnheit für eine Benutzung in einer liveoptik nehmen, indem man die Methode benutzt pattern, gut zu strukturieren, und sich dort zu halten. das vereinfacht gewaltig die Ergreifung in Hand der Maschine. in einem track ist es notwendig, daß jedes Instrument seine Stelle im mix hat.
Das heißt, daß man nicht vom niedrigen hinzufügen darf, das in derselben Häufigkeit wäre, daß das kick andernfalls das eine immondepulpe verursacht… Gut eine Arbeitsspur: die Bedeutung der Benutzung der Filter für jeden Teil. für mich das Ding, das gut geht, besteht es darin, die Filter folgendermaßen zu benutzen: _rythmique sur HPF _bass (Stil TB) en PKG _synthé en LPF _gros subbass en LPF1 ou LPF2. Auch an der Phase der samples aufpassen (für ein kick mit mehreren layers), ungefähr das 4 samples können sich und nicht „tabasser“ wegen einer schlechten Wahl interferieren. andernfalls kann man ein kicksample mit einer Art der Welle des MC909 begleiten… Er hat dort voll von Dingen, die erlauben, vom großen zu haben sein, aber das verlangt, sich in die Maschine zu tauchen und die topics im Forum auch ein wenig noch einmal durchzulesen.
Je suis tout-à-fait d'accord avec Opktod.
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Sinon c'est classe effectivement!
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