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Produire une atmosphère flottante

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Sujet de la discussion Produire une atmosphère flottante
J'ai beaucoup hésiter avant de vouloir poster ce sujet mais je me lance.

J'aimerais savoir comment produire une atmosphère pareil à ce titre que je vous invite à écouter.

Il est issu de l'album The Pearl, fruit d'une collaboration entre Harold Budd et Brian Eno. Cet album est sorti en 1985 il s'inscrit dans un registre ambient. Ma question ne concerne pas vraiment les instruments utilisés mais le traitement des effets qui y a été appliqué.
Sachant que Brian Eno a beaucoup fait usage de l'Eventide H3000, un multi effets haut de gamme bien connu des studios. Je m'étais dit que cela pouvait en partie provenir de là mais je crois savoir que la 1ère génération est apparu en 1988...

Je me suis posé la question en me demandant si le seul instrument présent sur ce morceau n'était pas un piano complètement trituré a toutes les sauces (cela n'est pas péjoratif) et qui après traitement donnerait un tel résultat car après de multiples écoutes je n'arrive pas à percevoir d'ou peut provenir cette ambiance et ce avec quoi elle a été généré.
Une grosse reverb ça c'est une certitude mais encore? J'ai pensé à un piano en reverse quelque chose comme ça pour pouvoir rallongé sa durée.
Les deux indices valables pour l'instant sont la date de l'album: 1985, peut etre 1984 pour la production et le fait que Eno n'a jamais disposé d'une flopée de machines.


Je sais bien que cela fait partie de la beauté de la chose, des mystères qui ne vaut mieux pas dévoiler, j'attribue un génie à Brian Eno pour cela mais qu'on m'excuse ce petit excès de curiosité j'aimerais pouvoir produire de telles ambiances moi meme et au fil du sujet peut etre pourrait t-on recueillir de petites astuces sur notre conception de ce sujet.

Plateau of mirrors Mon blog musique et création.

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Sinon Abandonned Cities de Harold Budd. Voilà je sais pas si notre ami Sixtysteven est satisfait. As tu un exemple de morceau en tête pour nous préciser un peu?

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Interview de Daniel Lanois intéressante.

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Une technique que j'affectionne pour créer de longues nappes c'est les réverbes à convolutions dans lesquelles l'impulsion est un wav judicieusement construit (et le plus long possible). Ca ne produit pas un effet de 10 minutes, c'est clair, mais quand même, on obtient de beaux effets de type nappe.

J'avais perdu mes tablatures, Zploger me les a retrouvées.

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Salut,

Du nouveau dans ma conquête du son Eno même si tout mon matériel est débranché actuellement. J'ai trouvé un VST chez home grown sounds du nom de Phase shifter.

Ce plugin est censé reproduire la technique du déphasage découverte par Reich et qu'on appelle plus couramment phasing. Mais le plus intéressant je trouve dans ce plugin c'est la simple fonction phaser.

Une chose que je n'avais pas saisi et que j'ai découvert il y'a quelques semaines avec ce VST, c'est que le phaser permet, avec le pitch je crois (je n'ai pas le VST à bout de clavier), d'obtenir cette sorte de ralentissement du son. C'est assez subtile mais très efficace et c'est cet effet qui est une des caractéristiques majeurs du son Eno. Thursday Afternoon se base à coup sûr sur cet effet là. Je ne pense pas me tromper.

C'est un peu bête de ma part je suis passé à coté de l'essentiel, je connaissait le phasing mais pas le phaser même si j'en avais entendu parler.

S'il y'en a qui veulent essayer ce plugin et laisser leurs impressions sur cette fonction pour la comparer à ce qu'ils connaissent de Eno ce serait peut être une façon d'aller plus loin dans cette quête du son.

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dans les news sur AF aujourd'hui

https://fr.audiofanzine.com/plugin-reverb/Valhalla-DSP/valhalla-shimmer/news/a.play,n.13388.html

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Alors ça c'est curieux. Je faisais une recherche il y'a quelques jours sur le son Eno et je suis tombé sur le forum guitariste très intéressant qui montrait des exemples sur ce célèbre effet inventé par Eno. Et voilà que ce plugin arrive. Par contre pour 50 dollars il y'a peut être moyen de trouver des minis pédales d'occasion qui simulent cet effet.

 

Quelques exemples:

 

 

 

 

 

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pour mettre dans un ampli oui, mais sur une tranche dans un logiciel ,  ça ne sera pas adapté... par contre elle sonne super bien!

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Voilà une explication qui va remettre en cause tout ce qui a été dit sur le mystère du son de Their memories.

Dans l'album The plateau of mirrors, le morceau The chill air est en fait la version première du morceau qui apparaitra quatre ans plus tard sur l'album The pearl sous le titre Their memories dans une version ralentie, plus flottante et aérée.

Écoutez la comparaison. On ne peut pas s'y tromper:

Version 1 (The plateau of mirrors)

 

Version 2 (The Pearl)

 

 

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[ Dernière édition du message le 12/12/2011 à 01:58:43 ]

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Citation :
Randall: Since you are one of the best ambient producers in music what are your favorite noises and least favorite noises. How do you go about capturing your favorite noises?

Daniel: It’s funny the term ambience gets thrown around very loosely. When I first worked with Eno we had very limited equipment to create those sounds. We had an AMS harmonizer, Lexicon Primetime, and an EMT 250 which is essentially a reverb type of unit. So we made the ambient sounds by re-routing back through the initial processing equipment. So lets say we do a bit of processing on a piano, we would print that sound onto the multitrack, which would then free up the processing devices to handle another job. We would send the already printed processing back to the original boxes. That’s when it starts getting interesting. That’s when you start adding VCO on top VCO and you get these little irregularities. The best of ambient music has that in it. The constant motion of nature that never repeats. Like when a sunlight shimmers on something it won’t be the same in a minute. It keeps moving. So introducing irregularities and the bits of flow that life has to offer within, that’s what gives ambience it’s trembling effect. There are lots of instant ambient sounds available at music stores. When you take them to the workplace and challenge them on with process on top of processing that’s when you get something really organic.


Interview de Daniel Lanois

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