Produire une atmosphère flottante

I can't remember whether I used it specifically on that record (The Pearl), but I got the same effect I know - I just went about it in a different way. That phase cancellation technique was something I just developed because I've noticed so often in mixing that in working on a track, because I use treatments so much, in very complicated ways, like I'll be sending something into a Prime Time and then sending one of the two outs into an AMS for a pitch change and the other into a digital reverb, then sending that reverb to another pitch changer... these sorts of routes are just too involved to ever be able to recreate, so I think; well... down it goes, onto the 24-track! It always used to be a problem to subtract from these 24-track mixes, but now I have very good control over almost everything by putting things out of phase!

j'avais commencé une belle traduction pour te rendre service, et finalement, moi non plus je n'y comprends rien ! Il manque un verbe dans la 2e phrase et puis je ne vois pas du tout le rapport entre la chaîne d'effets qu'il décrit, le mixdown sur 24 pistes, et l'inversion de phase !

Sur quel multipistes travaillez-vous?

Au Canada nous avons un MCI qui a un spectre très étendu et un bon système de lecture, et qui est fiable à toute les vitesses.
Récemment j'ai travaillé sur des Studers A-80 qui sont des des machines fabuleuses d'une point de vue technique.
A Windmill (Windmill Lane Studio à Dublin ndt) c'était un 24 pistes Otari MTR90 mkII, une belle bécane mais qui a un gros et stupide problème qui est qu'on ne peut pas bouncer sur les pistes contigües.
Et moi je bounce énormément sur un 24-pistes, en faisant plein de sous-mix au fur-et-à-mesure de la création du morceau, et (avec l'Otari) c'est horrible car cela te force à planifier tout le temps, tout est plus long à terminer.

D'autre part, sur un 24-pistes, si tu bounces des pistes qui sont très éloignée l'une de l'autre sur la bande, alors des problèmes d'azimut et de phase apparaissent, ce que j'ai vraiment remarqué en faisant l'album de U2.
C'est très difficle pour un magneto de maintenir la phase sur les hautes fréquences (les aigus) quand les pistes sont très éloignées sur la bande. Donc je bounce sur des pistes qui sont rapprochées et de préférences au milieu de la bande.

Ce que je fais également souvent maintenant c'est que si je travaille sur un morceau qui n'est pas terminé, mais qui sonne bien, et que je suis en train de bosser sur un traitement/effet que j'aime bien, et bien j'enregistre le mix (morceau + effet/traitement) sur 2 des 24 pistes, comme ça après coup, je peux modifier le mix, soit bien sûr par addition, en ajoutant des pistes à celles exisatntes, mais aussi par soustraction, en inversant la phase de ma piste originale.
Par exemple, si j'ai mis trop de basse sur un mix de 24pistes, et bien j'ai toujours la piste de basse originale sur une piste séparée, que j'ai juste à mettre en inversion de phase pour l'annuler - c'est ma nouvelle façon de mixer (rires gras)

C'est ouf, c'est complètement annulé?

C'est très proche de l'annulation totale, mais pas complètement...enfin si,des fois ça s'annule totalement. Cela dépend des fréquences, mais ça marche suffisamment pour abaisser le niveau de manière significative.
Un des aspects problématique c'est que si tu as ajouté un traitement sur le morceau d'origine - par ex. une reverb numérique ou un delay -ou quoi que ce soit, si tu soustrait la piste que tu veux enlever, tu ne peux pas annuler l'echo, donc il faut savoir qu'il y a une probabilité que ce genre de chose arrive en utilisant cette méthode....

Avez-vous utilisé ce processus sur The Pearl?

Je ne me souviens plus si je l'ai utilisé précisément sur cet album, mais je suis arrivé au même résultat, peut-être d'une manière différente.
J'ai développé cette technique d'inversion de phase car j'ai souvent remarqué, en travaillant sur un morceau, que j'utilise tellement d'effets, et de manière très compliquée (envoyer le signal dans un PrimeTime puis router une de deux sortie vers un AMS pour pitcher, et l'autre vers une reverb numérique, et depuis cette reverb, encore vers un autre pitcher) que ces routages sont trop complexes pour pouvoir être reproduits d'une fois sur l'autre, alors je me dis: hop, on couche tout sur le 24 pistes!
Avant c'était un réel problème d'enlever, de soustraire quoi que ce soit de ces mix 24 voix, mais maintenant j'arrive quasiment à tout contrôler en utilisant l'inversion de phase!