sons nappes grand bleu, DX7
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stoper'
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stoper'
1531
AFicionado·a
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Qui..!l'utilise toujours!!!
Je pensai au mythique Fender Rhodes sortie également en1984.
Le Rhodes Chroma Tiré de la technologie ARP de 1981 à fait partie des premiers synth analogiques.16 voies de polyphonnie avec un osci.par voies.64 notes pour la vélocité.
Par ailleur a suivi le Chroma Polaris avec des sons toujours épais et gras inspiré de Arp et de la technologie du chroma.Moins gros que son ainé le Chroma Polaris disposait de 6 voies mais possédait un knob ayant pour fonction de faire fusionner le Lfo Filter avec le filtre analogique Cutoff!
Je pensai au mythique Fender Rhodes sortie également en1984.
Le Rhodes Chroma Tiré de la technologie ARP de 1981 à fait partie des premiers synth analogiques.16 voies de polyphonnie avec un osci.par voies.64 notes pour la vélocité.
Par ailleur a suivi le Chroma Polaris avec des sons toujours épais et gras inspiré de Arp et de la technologie du chroma.Moins gros que son ainé le Chroma Polaris disposait de 6 voies mais possédait un knob ayant pour fonction de faire fusionner le Lfo Filter avec le filtre analogique Cutoff!
[ Dernière édition du message le 14/01/2010 à 13:23:52 ]
Lordandrums rhodes
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korg800dv
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Bedsitter
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see
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stephane05
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Sympa cette discussion sur le "Grand Bleu". Du coup, ça m'a donné envie de réécouter ce CD. J'ai un petit faible pour la plage 6 "Huacracocha". Au fait, le son de sax, c'est du Casio, non? Allez, je rigole... 
Maintenant, pour lordandrums, je crois qu'il est illusoire de vouloir retrouver absolument le même son sur ton synthé à partir d'un enregistrement réalisé en studio, et ce même si tu possèdes le même instrument que celui utilisé par le compositeur ou le musicien.
Je me souviens en effet que, à l'époque où je travaillais avec mon set en studio, j'aimais bien mélanger au moins deux sons de différents synthés connectés en MIDI. Il m'arrivait aussi d'ajouter un peu de pêche ou de grain en attaque avec un court échantillon percussif ou des transitoires d'attaque samplées. Je pense que Eric Serra a certainement fait de même sur cet enregisrement.
Je désactivais aussi de temps à autre la section multi-effets interne de mes synthés pour passer la texture entière dans une seule reverb externe (type Lexicon) du set du studio (cela peut modifier sensiblement le grain).
De plus, le technicien qui oeuvrait derrière la table retouchait souvent l'EQ de mes sons de synthé pour qu'ils s'intègrent mieux dans le mix final. Je me souviens aussi qu'il passait de temps à autre tout mon set dans un exciter (Aphex Aural pour ne pas le nommer) et que là, mes sons gagnaient en légèreté et en brillance avec parfois un petit côté métallique.
Bref, tout ceci pour dire que si je voulais recréer aujourd'hui les même textures tout seul chez moi, j'aurais beaucoup de peine, et ce même si je dispose toujours du même set de synthés.
Plutôt que de t'accrocher sur ce son, pourquoi ne pas rechercher quelque chose qui s'en rapproche, mais avec ta petite "touche perso"? Pourquoi ne pas farfouiller dans tes banques de sons pour ensuite bidouiller sur ton synthé et lui agiter ses petites puces afin que tu te crées ta propre palette de "couleurs sonores" qui vont te correspondre et s'intégrer dans ton style musical?
[ Dernière édition du message le 15/01/2010 à 11:39:27 ]
green33
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mrmagoo
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Lordandrums rhodes
127
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Belle conclusion Stephane05. Comme dit l'autre, "j'crois qu'c'est clair". 
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