réactions au dossier [Bien débuter] On refait le son de Top Gun !

Dans mon souvenir, les modulations de phase ou fréquence sont similaires, du fait que l'une des quantités est la dérivée de l'autre ! En citant l'Audionumérique de Curtis Roads :

Citation :

La Modulation de Fréquence (MF) et la technique proche appelée modulation de phase (MP) représentent deux cas virtuellement identiques de modulation angulaire. Les amplitudes des partiels générés par les deux méthodes sont légèrement différentes, mais, dans la pratique, il n'existe pas de grande différence entre MP et MF, particulièrement dans le cas des spectres variant dans le temps.

Comme le dit tanabarbier, il y a un bien un lien de dérivation. En réalité, comme dans le DX7 et pleins d'autres synthés les opérateurs (i.e. porteuse ou modulante) sont des fonctions sinusoïdales, leurs dérivées sont aussi des fonctions sinusoïdales à une phase près ! Donc c'est pour ça que ça ne change pas le spectre que l'on parle de FM ou PM avec des opérateurs sinus. Dans le cas d'autres types de fonctions, il convient de voir ce que cela module réellement pour comprendre l'action sur le son.

J'ai posté ce qui suit par erreur dans un autre sujet, ce qui m'a valu un accusation de surconsommation de chouchen. Bravo la bienveillance AFienne.

Du coup je reposte au bon endroit en amendant un peu le texte.

Un peu déçu, moi qui attendais un cours de synthèse FM.
Mais Arthur avoue son incompétence dans le domaine et il n'est pas le seul. La FM doit être LA synthèse qui rebute le plus les synthétistes. Sans doute l'ergonomie douteuse des DX y est pour quelque chose, comme le souligne aussi Arthur.

Cependant, après une période de rejet due à l'omniprésence des DX jusqu'à saturation dans la musique des années 80 pour le meilleur et souvent pour le pire, cette synthèse semble revenir en grâce et en odeur de sainteté. De nombreux constructeurs ont sorti ces dernières années des machines basées sur cette synthèse et d'autres sortiront sans doute.

Peut-être AF pourrait -il envisager une série de pédago sur cette synthèse ? Il doit notamment être possible de s'adresser à Alain Cassagnau auteur de l'ouvrage de référence "maîtrisez la synthèse FM" ?

La FM n'est finalement pas plus compliquée que d'autres synthèses une fois qu'on a pigé (rappelez-vous les premières fois que vous avez du comprendre ce qu'était un VCO, un VCA, un VCF, une enveloppe... sans parler des intermodulations), mais elle permet des choses difficiles ou impossibles à faire en synthèse soustractive et sans doute additive tout en consommant très peu de ressources, ce qui en fait un candidat idéal pour tous les micro ordinateurs type Arduino ou Raspberry Pi qui fleurissent dans des projets audio open source comme commerciaux.

Ceci n'était pas pour critiquer la présente vidéo qui est très bien.

Pour en terminer avec le sujet :
La FM, c'est de la modulation de fréquence, pas de la modulation de phase.
La phase nécessite une référence pour exister, elle est donc relative, et correspond à un écart temporel par rapport à une référence : écart temporel par rapport à un point "0" défini par convention, ou écart temporel entre deux signaux périodiques.
La fréquence est une valeur caractéristique d'un signal périodique, qui n'a pas besoin d'être référencée pour exister.
En modulant la fréquence d'un signal périodique, on modifie concrètement sa fréquence.
Si on compare ce signal périodique modulé en fréquence avec un autre signal périodique de fréquence fixe, on peut effectivement constater un décalage variable de la phase (déphasage) entre les deux signaux, mais ce n'est qu'une résultante du mélange, pas le principe de modulation initial.
C'est ce déphasage résultant qui explique la proximité sonore des synthèse par modulation de fréquence et synthèse par modulation de phase.