Le pub de Nyquist Shannon et leurs copains

Je souhaite rajouter ceci pour donner une explication concrète à OtherSeb et a ceux qui le souhaite

l'intérêt REEL de bosser en 24bits et minimum 96khz, voir 192khz à la prise et au mix.



les bits représente la dynamique possible. A savoir qu'en 16bits, nous avons une plage dynamique de 96db.

Demonstration rapide : en 16bits on a 2^16 (ou 65536)...on cherche les dbV, FS ou dbPa, donc pour le faire de tête c 2^16 donc 6*16, soit environ 96db.(on fait sinon 20Log(65536) )

De la même manière on a 24bits qui nous donnera environ 145db de dynamique possible.(rapport 1/16Millions!)

C'est tout simplement énorme. Le seuil de douleur de l'oreille étant situé autour de 120db, soit un rapport de 1(le seuil audible pour un million : les 120db), c'est environ 20bits.

Autant dire que le 32bits sont utiles si vous souhaitez faire des benchmarks, mais la musique s'en fout.

Les Hz sont basé sur une idée simple, on peut aller jusqu'a la moitié de cette fameuse fréquence. Soit 22k5 pour 44.1kHz. Donc à priori, pourquoi aller plus haut? Simplement parcequ'on peut aller jusqu'à 22k5, et non pas retranscrire fidèlement jusque cette fréquence. L'échantillonage agit comme un métronome, tous les 1/44.1millieme de seconde. Le probleme principal, c'est qu'autour de 22.5kHz, à la prise de son, la fréquence ne sera correctement capté et codé que lorsque le + de la sinusoide arrivera au premier coup de métronome, le - au deuxieme coup...d'ou une imprécision relativement forte aux extrêmes (disons 15-20khz) et une sensation d'un naturel qui fout le camp. L'AES préconise* des conditions de boulots autour de 192khz minimum...Mais bon trouvons un compromis avec notre matériel et nos conditions d'écoutes souvent trop médiocres!



Ce qu'il faut retenir de tout ça, c'est le codage à 24/96khz ou plus élevé permet d'obtenir un onde avec peu de crénelages, proche d'une onde analogique, le son paraitra donc plus naturel...C'est entre autre pour cette raison que le son analogique possède ce côté très plaisant!

Malgré tout ça ne fait pas tout...il ya les micros, les préamps, les convertisseurs, bref c'est une chaine dans laquelle on peut inclure cette solution qui ne coute rien, sinon quelques ressources et Go en plus sur la machine.

icon_exclaim.gif Et surtout, puisque le but est de revenir sur un CD 44.1/16bits, en fin de chaîne apres tous le traitements et faders, ne jamais oublier le dither icon_exclaim.gif (voir sur d'otres topics à ce sujet)

Derniere chose...on va me coincer parcequ'au final je dit qu'on revient à ce point de départ avec un CD en 44.1/16, mais c'est tout à fait différent de respecter la chaine du traitement jusqu'au bout pour réduire le mix final!(qui plus est avec des outils qui permettent de limiter la casse)

De la même manière en video on monte un projet en HD meme si le résultat sera un divx mégaupload... icon_crying1.gif



* On parle de phénomène d'"interleave", c'est à dire qu'une fréquence suraigu intéragissant avec une autre, peut donner une sensation audible, de plus au delà de ces fréquences audibles, des études montrent que les personnes ressentent un confort supérieur si la réponse en fréquence va au délà du spectre audible.(bon je sais ça ne parait pas clair pourtant...)

"Houlà, non, absolument aucun intérêt, sauf dans le cas où on est une chauve souris, un chat ou un toutou"

Et bien le premier intérêt c'est que tout traitement ultérieur sera à la nouvelle fréquence d'échantillonage et 24bits...donc une destruction de moins.

Par ailleurs, pourquoi les ingés en jazz enregistrent sur des consoles neves à 200 000euros et protools HD...en 192khz/24bits...(pour la frime??)

Bien entendu tu n'es pas obligé de me croire