réactions au dossier Le mixage hybride du bout du monde

il faut visiblement désormais se dire que c'est peine perdue sur Youtube, Spotify, iTunes... et sûrement d'autres, car ces diffuseurs appliquent une correction qui vient annihiler ces différences de volume.

Citation :

Est-ce que vous vérifiez souvent la qualité de vos mixages en mono ?

Tout le temps. Et je le fais aussi pour chaque piste, individuellement. [...]

et sur cette partie, personne n'a rien à dire?

Citation :

Ca fait des années qu'on le dit et qu'on le répète, la dynamique, c'est OBLIGATOIRE. Si t'as moins de 20 db de dynamique, t'es UNE MERDE.
C'est quand même pas compliqué.

ok c'est super.

Sinon, il serait quand même temps d'envisager plusieurs possibilités de réglage de dynamique offertes à l'aduiteur final.[...]

Dans le monde du jeu vidéo, ça existe déjà depuis des années, et là, clairement pour un même jeu on peut choisir entre 20 ou 0.01 db de dynamique, avec en amont un ingé son qui s'est fait plaisir en faisant du bon boulot, et n'a pas fait totalement nawak comme le type de l'ITW.

que ceux qui parlent de grosse dynamique ne comprennent rien à rien.

C est hyper drôle de lire les commentaires sur la dynamique la loudness war etc,vous vous souvenez qu il peut etre intéressant quand on mixe d evoluer dans le cadre et le "folklore" de la musique pour laquelle on taff?
Dans les "c est nul il raconte des conneries,je suis pas d accord avec lui,la dynamique,mon fils,ma bataille" l un de vous écoute,connait,ou mix de la dance?Parce que je suis pas sur qu un morceau de dance roumain destiné à faire swingé nos juilletistes ait beaucoup de succès si on l aborde comme une chanson de Toto (vous pouvez remplacer Toto par le groupe le plus fringuant et dynamique à vos oreilles)
Encore le type ferait du blues et de la bossa nova j dis pas..mais là pour cette musique je vois pas ce qu il dit qui peut paraître choquant

Je sais que les soldes sont fini,mais un peu d humilité et d ouverture ne ferait pas de mal à certains

Yep, mais c'est au final une capitulation en rase campagne. On va pas lutter ici contre la loudness war, mais y arrive un moment où faut arrêter de croire que non c'est pas possible de rien faire contre, et que ceux qui parlent de grosse dynamique ne comprennent rien à rien.

Les solutions existent et appréciées des auditeurs.
Si ensuite personne se bouge le cul, c'est une autre histoire.

Mais y'a pas mal de gens qui ont du mal à l'admettre et qui voudraient que Slayer sonne comme Yael Naim.

Et si; et là attention, je vais faire l'audacieux; les mecs qui font cette musique, ça leur plait d'avoir 6db de DR ?
Si c'est leur façon de faire, leur démarche artistique qui veut ça ?
Quand Reznor met une disto sur son master, alors que tous les ayatollahs de forums audio du monde entier disent qu'il faut surtout pas le faire, il viole son auditeur ?

Et si; et là attention, je vais faire l'audacieux; les mecs qui font cette musique, ça leur plait d'avoir 6db de DR ?
Si c'est leur façon de faire, leur démarche artistique qui veut ça ?
Quand Reznor met une disto sur son master, alors que tous les ayatollahs de forums audio du monde entier disent qu'il faut surtout pas le faire, il viole son auditeur ?

Il ressemble à quelqu'un vu dans un film ou une serie, mais qui ?
Il paraît avoir un bon coup de fourchette en tout cas.

Quand Reznor met une disto sur son master, alors que tous les ayatollahs de forums audio du monde entier disent qu'il faut surtout pas le faire, il viole son auditeur ?

Citation de dvd_m :

C est hyper drôle de lire les commentaires sur la dynamique la loudness war etc,vous vous souvenez qu il peut etre intéressant quand on mixe d evoluer dans le cadre et le "folklore" de la musique pour laquelle on taff?
Dans les "c est nul il raconte des conneries,je suis pas d accord avec lui,la dynamique,mon fils,ma bataille" l un de vous écoute,connait,ou mix de la dance?Parce que je suis pas sur qu un morceau de dance roumain destiné à faire swingé nos juilletistes ait beaucoup de succès si on l aborde comme une chanson de Toto (vous pouvez remplacer Toto par le groupe le plus fringuant et dynamique à vos oreilles)
Encore le type ferait du blues et de la bossa nova j dis pas..mais là pour cette musique je vois pas ce qu il dit qui peut paraître choquant

Je sais que les soldes sont fini,mais un peu d humilité et d ouverture ne ferait pas de mal à certains

Et toi tu n'as jamais essayé d'ouvrir ton esprit ? Bypasse tes limiteurs et pousse le potard de volume, tu verras que même pour un titre EDM le son sera 100x meilleur.

Citation de Kiradu95 :

Citation de dvd_m :

C est hyper drôle de lire les commentaires sur la dynamique la loudness war etc,vous vous souvenez qu il peut etre intéressant quand on mixe d evoluer dans le cadre et le "folklore" de la musique pour laquelle on taff?
Dans les "c est nul il raconte des conneries,je suis pas d accord avec lui,la dynamique,mon fils,ma bataille" l un de vous écoute,connait,ou mix de la dance?Parce que je suis pas sur qu un morceau de dance roumain destiné à faire swingé nos juilletistes ait beaucoup de succès si on l aborde comme une chanson de Toto (vous pouvez remplacer Toto par le groupe le plus fringuant et dynamique à vos oreilles)
Encore le type ferait du blues et de la bossa nova j dis pas..mais là pour cette musique je vois pas ce qu il dit qui peut paraître choquant

Je sais que les soldes sont fini,mais un peu d humilité et d ouverture ne ferait pas de mal à certains

Et toi tu n'as jamais essayé d'ouvrir ton esprit ? Bypasse tes limiteurs et pousse le potard de volume, tu verras que même pour un titre EDM le son sera 100x meilleur.

Bah le souci,c est que mon limiter,perso me sert surtout de meter durant le mix sur mon buss de sommation,perso quand il écrête 0,8 par ci par la quand le morceau est fini,c est déjà bien,donc comprends bien que je suis pas entrain de prêcher pour ma paroisse.Le style de musique dans lequel je bosse n en a pas besoin.

Si tu n arrives pas à comprendre que ce qui est vrai pour un style ne l est pas forcément pour l autre,ils proposent de superbe formation de peintre en bâtiment a l afpa,il est toujours temps de se reconvertir.La tu pourra pousser le son de ton baladeur et bypassé le limiter de ton Samsung,tu aura le son(celui qui est 100x meilleur),le vrai.

Bisou.

En tout cas chaud adepte de la Loudness War.

AF : Peux-tu nous parler un peu des spécificités techniques du travail aux in-ears ?

J : Ce n’est pas tellement technique. C'est surtout une philosophie. Moi je viens du brutal, dans le son. Je serais plutôt Motorhead, comme garçon ! J'ai fait partie des gens qui mettaient très fort sur scène pour des groupes qui m'embauchaient pour ça. J'étais assez spécialisé pour faire déplacer des retours avec des coups de grosse caisse ! Mais à un moment, les années aidant... La technique, c'est bien, mais après il y a une philosophie qui est claire. La première chose, c'est la limite désormais de 105 dB. Cette loi qui nous tient est assez logique. Plus tu vas mette fort sur scène, plus l'ingé de face va mettre fort et la diffusion ne sera pas bonne. Il y a aussi la protection auditive du musicien et du public. La logique de ce dire 'le petit môme au premier rang qui se prend des trucs..." Avec des amplis à toc, le gamin, il a entendu une guitare tout le concert, mais il a pas entendu le reste... Et puis c'est un travail d'équipe avec le sondier de façade. La guerre au volume, à un moment, ça ne peut pas durer. Avec Matmatah, on s'est fait flasher à La Cigale à 125 dB au niveau de la console de face avec uniquement les retours allumés ! Maintenant, on peut aller en Suisse travailler à 93 dB sans que ça pose problème pour personne. Cette approche in-ears permet de non seulement de protéger le public, mais aussi de donner des sources assez propres. Et du coup, on peut retourner les amplis, faire des choix différents de micros, utiliser des statiques, affiner les sources. Peut-être que c'est frustrant pour les gens qui nous accueillent parce qu'on est dans notre monde, dans notre bulle, mais le musicien n'a plus d'acouphène quand il sort de scène. Il ne prend plus de choc auditif. Et puis il y a un travail de finesse, des vrais mix en stéréo où le musicien peut entendre toutes les subtilités comme un petit coup de ride ou de crash. C'est aussi forcément mieux pour le public... L'ingé de face ouvre tranquillement avec des bonnes sources. Il n'a plus tous les phénomènes de feedback, etc. Donc ma philosophie va vers ça. Le musicien est content : il a la source, il a le spectre, il a l'image sonore.

Aujourd'hui, le produit est bon : les casques offrent une superbe restitution. Nous on travaille comme beaucoup avec du Variphone. On utilise des casques en deux voies qui te donnent une restitution de spectre assez incroyable. Les musiciens sont "dedans". Et puis j'ai trop de souvenirs des retours à l'hôtel le soir avec des acouphènes à ne pas pouvoir dormir. Là, dès que j'ai enlevé mon casque, mes oreilles sont encore fraîches et celles des musiciens aussi. Ça change aussi le travail de technicien retours qui ne se limite plus à "mets-moi un peu de grosse claire, un peu de caisse claire, un peu de ma voix" : on ne fait jamais vraiment un mix complet dans un wedge, ou très peu et surtout pas avec une stéréo alors qu'en in-ears, on mixe vraiment. Je m'éclate avec des départs d'effets, avec tout ce qui va bien, de vraies stéréos, un vrai travail de mix, quoi. Du coup, ça enlève cette frustration qu'on peut avoir, nous techniciens retours, de ne jamais finir le mix. Désormais, les choix de micros sont faits par les techniciens retour avec des placements au millimètre. C'est une belle évolution du métier. Et puis la protection du public et de tout le monde. C'est important.

Soit c'est un produit destiné à la vente, soit c'est une oeuvre artistique