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Pédago
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Les sous-dominantes en action - Les bases de l'harmonie - 96e partie

Voici maintenant six semaines que je vous présente l'harmonisation de ce magnifique standard de jazz qu'est Summertime de George Gershwin, et j'ai l'immense joie de vous annoncer que nous allons aujourd'hui quasiment toucher au but final !

Les sous-dominantes en action : Les bases de l'harmonie - 96e partie
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Je dis « quasi­ment » car si nous termi­ne­rons effec­ti­ve­ment cette semaine l’har­mo­ni­sa­tion à propre­ment parler du morceau, nous n’en aurons pas encore tota­le­ment fini car comme je le répète depuis plusieurs articles, il nous faudra encore affi­ner tout cela par de judi­cieuses mani­pu­la­tions des accords quant à leurs renver­se­ments et à leur ouver­ture. Mais trêve d’in­tro­duc­tion, débu­tons aujour­d’hui par une explo­ra­tion plus appro­fon­die d’un phéno­mène que nous avions relevé la semaine dernière.

Les gammes mineures dans toute leur variété

Dans l’ar­ticle précé­dent, j’avais souli­gné l’évo­lu­tion de l’ac­com­pa­gne­ment harmo­nique du morceau, allant de la gamme mineure harmo­nique à la gamme mineure mélo­dique. Toute­fois, l’on n’aura pas manqué de remarquer que la mélo­die dudit morceau, quant à elle, ne cesse jamais d’em­ployer les notes de la gamme mineu­re… natu­relle ! À aucun moment en effet la mélo­die de Summer­time n’em­ploie le Sol#, sensible des gammes de La mineur harmo­nique et mélo­dique (et acces­soi­re­ment bien sûr de la gamme de La majeur mais ce n’est pas le sujet ici). Summer­time s’avère donc propo­ser une subtile utili­sa­tion de tous les diffé­rents types de gammes mineures : natu­relle pour la mélo­die, et harmo­nique et mélo­dique pour l’har­mo­ni­sa­tion. Cela étant posé, pour­sui­vons notre étude de cette dernière.

Et à ce stade, il peut être perti­nent de se rappe­ler que comme tout bon stan­dard de jazz qui se respecte, Summer­time est censé répé­ter sa struc­ture autant de fois que les musi­ciens qui l’in­ter­prètent le juge­ront néces­saire.

Éter­nel retour

Nous allons donc dans un premier temps réuti­li­ser la levée mélo­dique de la mesure 1 et enca­drer tout le morceau des mesures 2 à 17 entre deux symboles de reprise, comme ceci :

01 summertime harmonie 18_2

01 summer­time harmo­nie 18
00:0000:53

Nous nous retrou­vons donc – entre la fin de la struc­ture et la reprise du début de celle-ci, soit entre la mesure 16 et le retour sur la mesure 2 – avec une plage assez longue qu’il va s’agir de redy­na­mi­ser harmo­nique­ment parlant. Nous allons à nouveau employer ici une cadence parfaite, en remplaçant tout d’abord le La mineur de la mesure 17 par un accord de Mi domi­nante 7 :

02 summertime harmonie 19

02 summer­time harmo­nie 19
00:0000:54

Éter­nel II-V-I

Mais comme nous l’avons vu de multiples fois dans ce dossier, l’ef­fet d’une cadence parfaite peut toujours être accen­tué par l’ajout du deuxième degré de la tona­lité afin de créer une progres­sion de type II-V-I. Nous allons donc faire précé­der le Mi domi­nante 7 de la mesure 17 par un accord de Si mineur 7, ce qui reste dans la logique d’em­ploi de la gamme de La mineur mélo­dique que nous avons évoqué précé­dem­ment:

03 summertime harmonie 20

03 summer­time harmo­nie 20
00:0000:53

Ici, le Real Book va d’ailleurs encore plus loin en propo­sant l’ajout dans la mesure 16 de l’ac­cord de Ré 7 avant celui de Si mineur 7 de la mesure 17. Ré et Si, respec­ti­ve­ment le quatrième et le deuxième degrés de la gamme de La mineur, peuvent se substi­tuer mutuel­le­ment et remplissent tous les deux un rôle de sous-domi­nante (cf article 14). On peut donc consi­dé­rer que Ré 7 permet ici d’ap­por­ter une varia­tion harmo­nique bien­ve­nue tout en annonçant le II-V-I qui suit :

04 summertime harmonie 21

04 summer­time harmo­nie 21
00:0000:54

Éter­nel IV-V-I

Enfin, l’ac­cord de Ré domi­nante 7 peut être employé égale­ment dans un rôle plei­ne­ment assumé de sous-domi­nante dans la mesure 15 pour former une demi-cadence avec le Mi domi­nante 7 de la même mesure :

05 summertime harmonie 22

05 summer­time harmo­nie 22
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Nous en termi­nons ici avec l’har­mo­ni­sa­tion pure et dure de Summer­time telle qu’elle est propo­sée par le Real Book. Dans les prochains articles non seule­ment nous tente­rons de rendre tout cela musi­ca­le­ment encore plus cohé­rent, mais nous revien­drons égale­ment sur un certain nombre de notions étudiées dans ce dossier et que nous n’avons pas encore mises en exergue ou en appli­ca­tion dans ce morceau !

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