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Pédago
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Les gammes synthétiques et la sensibilisation 1 - Les bases de l'harmonie : 69e partie

Dans les précédents articles, nous avons étudié les différents moyens de constituer des gammes synthétiques à partir de la re-combinaison des tétracordes qui composent les différents modes naturels et altérés.

Les gammes synthétiques et la sensibilisation 1 : Les bases de l'harmonie : 69e partie
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Nous avons alors pu consta­ter que certaines asso­cia­tions de tétra­cordes donnaient lieu à la créa­tion de gammes non-octa­viantes (sur lesquelles nous allons reve­nir). Enfin, nous avons pu voir qu’à partir de ces gammes non-octa­viantes, nous pouvions établir, au détri­ment bien entendu de leur contenu harmo­nique initial, de nouvelles gammes octa­viantes en déca­lant d’un demi-ton vers le bas leur second tétra­corde.

L’in­ter­valle d’un demi-ton entre les tétra­cordes des modes natu­rels

Mais en fait nul besoin d’une gamme synthé­tique pour trou­ver ce genre de struc­ture : certains modes natu­rels présentent déjà cette carac­té­ris­tique. Ainsi par exemple, les mode lydien et locrien « basiques » disposent déjà d’un demi-ton entre les tétra­cordes qui les consti­tuent. Dans les deux cas, il est inté­res­sant de consta­ter que nous retrou­vons un tétra­corde augmenté dans leur struc­ture, ce qui corro­bore ce que nous avons pu obser­ver dans les articles précé­dents. Toute­fois, si nous nous inté­res­sons plus parti­cu­liè­re­ment au cas du mode lydien, nous rele­vons que le demi-ton est engen­dré par la présence de la sensible de la gamme mère, la note Si dans l’exemple suivant.

Le premier tétra­corde étant un tétra­corde augmenté, on pour­rait éven­tuel­le­ment l’in­ter­pré­ter comme un tétra­corde majeur dont la dernière note aurait été augmen­tée afin d’en faire une sensible. S’agis­sant ici d’un mode issu d’une gamme mère majeure dont la sensible est « natu­rel­le­ment » présente, l’exemple pour­rait sembler peu perti­nent. Toute­fois, on se rend compte que cela nous permet de ré-inter­pré­ter ce que nous avions vu dans les articles concer­nant la modu­la­tion.

Ainsi, dans l’exemple suivant, l’aug­men­ta­tion du premier tétra­corde de ce mode ionien de Fa majeur crée la note sensible Si, ce qui nous fait instan­ta­né­ment passer en mode de Fa lydien. Ou bien, si l’on souhaite rester dans dans un contexte tonal, en Do majeur.

01 ionien Fa majeur

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02 Fa lydien

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Les gammes mineures harmo­nique et mélo­dique, les premières gammes synthé­tiques

Cette notion de créa­tion de gamme par sensi­bi­li­sa­tion trouve égale­ment son sens si l’on consi­dère les gammes mineures harmo­nique et mélo­dique. En effet, dans le cas de la gamme mineure harmo­nique, on assiste à une véri­table créa­tion « arti­fi­cielle » de la sensible par l’aug­men­ta­tion d’un demi-ton de la septième mineure de la gamme mineure natu­relle, cette sensible arti­fi­cielle se retrou­vant bien entendu égale­ment dans la gamme mineure mélo­dique. C’est cette « créa­tion » de note sensible que l’on appelle la « sensi­bi­li­sa­tion ».. On peut alors dire que les gammes mineures harmo­nique et mélo­dique sont les premières gammes synthé­tiques par sensi­bi­li­sa­tion de note !

Je vous laisse avec ça pour aujour­d’hui, nous verrons plusieurs cas pratiques de gammes synthé­tiques par sensi­bi­li­sa­tion dans le prochain article. Et je pour­rai enfin, ensuite, reve­nir sur les modes des gammes majeure harmo­nique et double harmo­nique comme promis il y a quelques semaines !

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Les gammes synthétiques issues des modes altérés 3
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  • Emile-Marie 1 post au compteur
    Emile-Marie
    Nouvel·le AFfilié·e
    Posté le 21/09/2018 à 19:50:02
    Hello newjazz!

    J'ai lu avec intéret tes articles sur les gammes synthétiques
    Pour revenir aux modes classiques :

    -le Mela Suyakanta est aussi l'Ionien 9+ ,le bVI majeur7 de la Gamme Napolitaine Mineure
    -la Gamme Harmonique mineure inversée est aussi le Myxolydienb2 ,V de la Gamme Harmonique majeure
    -le Maqam Ijaz est aussi le Phrygien Domonant de la Gamme Harmonique mineure
    -l'eolien bemol1 est aussi le Lydien#9#5 ,le bVImajeur7 de la Gamme Harmonique Majeure
    -la Gamme Asiatique est aussi le Napolitain min dominant,le V de la Gamme Napolitaine mineure

    bien à toi
    Milou Pulinx
  • Jean-François à Châteaubriant 4 posts au compteur
    Jean-François à Châteaubriant
    Nouvel·le AFfilié·e
    Posté le 22/09/2018 à 08:00:19
    Bonjour,
    c'est vraiment super. Je vais y travailler.
    Cependant le sujet m'est parvenu avec un [bien débuter] en accroche. Bon, je ne débute pas ce qui fait que votre sujet me parle. Alors, je l'avoue, je bosse dans la pédagogie. et il me semble que pour débuter justement ça fait une sacrée marche non? L'article précédent est tout aussi intéressant mais le paradoxe entre "bien débuter"" et "les gammes synthétiques" et les "tétracordes" est peut-être un peu loin pour quelqu'un qui peine déjà sur les gammes penta en débutant justement. Je dis cela sans aucune réserve sur le contenu, c'est juste l'adresse au débutants qui me semble peu adaptée.
    Enfin, vos articles ça me donnent envie de bosser! merci pour ça.

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