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Moi, modes et Messiaen (la gamme chromatique)

Les bases de l'harmonie - 85e partie

La semaine dernière, nous avons commencé à nous intéresser aux modes initiés par Olivier Messiaen. Je vous propose aujourd'hui de poursuivre et terminer cette présentation. Reprenons où nous en étions restés la dernière fois.

Moi, modes et Messiaen (la gamme chromatique) : Les bases de l'harmonie - 85e partie
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Mode de Messiaen numéro 4

Le quatrième mode de Messiaen est le suivant :

01 Messiaen 4

01 Messiaen 4
00:0000:09

Sa struc­ture demi-tonale est la suivante :  1–1–3–1–1–1–3–1

Il est trans­po­sable quatre fois :

02 Messiaen 4 transpo

02 Messiaen 4 transpo
00:0000:31

Et voici un exemple d’har­mo­ni­sa­tion. Certains degrés ne peuvent pas être harmo­ni­sés en tierces sans être de simples renver­se­ments d’autres accords du mode :

03 Messiaen 4 harmo

03 Messiaen 4 harmo
00:0000:09

Mode de Messiaen numéro 5

Le cinquième mode de Messiaen est le suivant :

04 Messiaen 5

04 Messiaen 5
00:0000:07

Sa struc­ture demi-tonale est la suivante :   1–4–1–1–4

Il est trans­po­sable six fois :

05 Messiaen 5 transpo

05 Messiaen 5 transpo
00:0000:31

Et voici un exemple d’har­mo­ni­sa­tion :

06 Messiaen 5 harmo

06 Messiaen 5 harmo
00:0000:04

Mode de Messiaen numéro 6

Le sixième mode de Messiaen est le suivant :

07 Messiaen 6

07 Messiaen 6
00:0000:06

Sa struc­ture demi-tonale est la suivante :  2–2–1–1–2–2–1–1

Il est trans­po­sable six fois :

08 Messiaen 6 transpo

08 Messiaen 6 transpo
00:0000:43

Et voici un exemple d’har­mo­ni­sa­tion :

09 Messiaen 6 harmo

09 Messiaen 6 harmo
00:0000:06

Mode de Messiaen numéro 7

Le septième mode de Messiaen est le suivant :

10 Messiaen 7

10 Messiaen 7
00:0000:07

Sa struc­ture demi-tonale est la suivante :  1–1–1–2–1–1–1–1–2–1

Il est trans­po­sable six fois :

11 Messiaen 7 transpo

11 Messiaen 7 transpo
00:0000:43

Et voici un exemple d’har­mo­ni­sa­tion :

12 Messiaen 7 harmo

12 Messiaen 7 harmo
00:0000:07

Le cas parti­cu­lier de la gamme chro­ma­tique

Main­te­nant que nous avons fait rapi­de­ment le tour des modes de Messiaen, il me reste à vous présen­ter le cas parti­cu­lier de la gamme chro­ma­tique que nous avons déjà évoquée dans l’ar­ticle 81 sur l’ato­na­lité. Cette gamme est compo­sée de l’en­semble des demi-tons du système tempéré occi­den­tal et divise donc l’oc­tave en 12 parties égales. Cette carac­té­ris­tique fait d’elle aussi bien une échelle symé­trique qu’à trans­po­si­tion limi­tée. C’est même la reine des échelles à trans­po­si­tion limi­tée : elle ne présente en effet aucune possi­bi­lité de trans­po­si­tion, puisqu’elle contient déjà en elle-même tous les autres modes et gammes ! 

La gamme chro­ma­tique est la suivante :

13 gamme chromatique

13 gamme chro­ma­tique
00:0000:08

Sa nature parti­cu­lière implique qu’elle ne dispose pas vrai­ment d’har­mo­ni­sa­tion propre (puisqu’en­core une fois, elle les inclut toutes !). Les auteurs ne sont pas forcé­ment d’ac­cord en revanche quant à sa légi­ti­mité en tant que gamme tonale symé­trique. Certains lui accor­de­raient davan­tage le statut de gamme atonale, voire de série.

Enfin, pour termi­ner, je me permets de m’écar­ter un peu du sujet mais c’est pour la bonne cause ! La subdi­vi­sion de la gamme chro­ma­tique en parties de valeur égale ne fonc­tionne que dans le cadre du modèle occi­den­tal tempéré que j’évoquais plus haut. Dans ce modèle, l’unité de base est le demi-ton qui possède toujours la même valeur. Or, le modèle tempéré est un arran­ge­ment prag­ma­tique avec la réalité physique des sons. Si l’on veut rester cohé­rent avec les lois de la physique, ce modèle n’est pas adapté, et il faut consi­dé­rer l’exis­tence de demi-tons de valeurs diffé­rentes. On parle alors de demi-tons chro­ma­tiques et de demi-tons diato­niques. En termes de divi­sions sonores, en-deçà du demi-ton on trouve le comma. La valeur du comma n’étant pas unifor­mi­sée, un déve­lop­pe­ment du sujet ici nous mène­rait trop loin. Mais sachez simple­ment que dans un système non tempéré, et contrai­re­ment à ce que l’on pour­rait imagi­ner, les demi-tons chro­ma­tiques (par exemple Fa – Fa#) ont une valeur légè­re­ment supé­rieure à celle des demi-tons diato­niques (Mi – Fa).

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