réactions au dossier [Bien débuter] La cadence parfaite … et quelques autres

En fait, de nombreux Jazzmen actuels sont aussi à l'aise en classique qu'en Jazz. Un mec comme Bobby Mc Ferrin par exemple en a suffisamment sous le pied.

Tiens, n'en vla du vif dans l'sujet ;op
Il s'agit de variantes d'un II V I, donc pas uniquement du V I, mais bon, ça te donnera quelques idées ..

On est d'accord sur l'origine du phénomène Jazz (au pluriels vu qu'il n'existe pas un seul Jazz).
C'est juste qu'avec le temps, l'improvisation dans le Jazz s'est forcément plus appuyée sur la grille que sur le thème à proprement parler.
Mais je ne voulais pas remonter trop loin historiquement parlant.
Et puis surtout, le sujet de ce topic concerne bien la cadence du point de vue harmonique et non mélodique. Il fallait donc faire un choix quand j'ai rédigé ma réponse.
Bref...

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Hors sujet :

les Hors-Sujets, ça va aller un moment...là, c'est un forum généraliste qui traite des cadences!

Il n'est pas précisé, que je sache, qu'il concerne le jazz ou la musique actuelle en particulier!!

Ou alors, il faudrait peut-être renommer le thread et le placer dans les cases adéquates.

Il y a trop de genres et styles de musiques différents pour permettre de tout simplifier, amha!!

Après, une fois cette voie de la tonalité "classique" bien arpentée, il sera toujours temps d'en explorer d'autres.

Citation de crosby2fr :

... La théorie musicale est ce qu'elle est, une théorie vieille de plusieurs siècles avec une terminologie dépassée, qui n'a plus vraiment de sens, où on continue de parler Italien (quarte, quinte, etc). Alors excusez du peu, parfaite, imparfaite, etc... bof, quelle importance. Le tout c'est que la musique sonne et apporte du plaisir à ceux qui l'écoutent.

Tu devrais aussi te rendre compte, Crosby, que cette répétitive opposition entre la "sensation" (ce qui sonne et apporte plaisir - ou déplaisir) et la "pensée" (la réflexion, la théorie, etc.) peut être, elle-même, assez barbante, à la longue, pour tous ceux qui sont ici pour "comprendre comment ça marche".

...
Sans compter que la théorie dont il est ici question n'est pas "vieille", puisqu'elle est toujours en vigueur (et vigoureusement) dans beaucoup des formes musicales actuelles.

Par exemple, pourquoi 7 notes et 6 altérations qui induisent nombre de problèmes de lecture/écriture lorsqu'on change de tonalité. Toute la théorie musicale tourne autour de la tonalité de Do et de sa soeur en Lam. Imaginez combien se serait plus facile d'avoir 12 notes et aucune altération (écriture, lecture, transposition).

Imaginez combien se serait plus facile d'avoir 12 notes et aucune altération (écriture, lecture, transposition).

crosby2fr :

... La théorie musicale est ce qu'elle est, une théorie vieille de plusieurs siècles avec une terminologie dépassée, qui n'a plus vraiment de sens, où on continue de parler Italien (quarte, quinte, etc). Alors excusez du peu, parfaite, imparfaite, etc... bof, quelle importance. Le tout c'est que la musique sonne et apporte du plaisir à ceux qui l'écoutent.

patrick_g75 : Tu devrais aussi te rendre compte, Crosby, que cette répétitive opposition entre la "sensation" (ce qui sonne et apporte plaisir - ou déplaisir) et la "pensée" (la réflexion, la théorie, etc.) peut être, elle-même, assez barbante, à la longue, pour tous ceux qui sont ici pour "comprendre comment ça marche".

...
Sans compter que la théorie dont il est ici question n'est pas "vieille", puisqu'elle est toujours en vigueur (et vigoureusement) dans beaucoup des formes musicales actuelles.

crosby2fr :
Je me suis mal fait comprendre... là où je râle c'est parce que vous pinaillez sur des détails qui n'apportent rien à la compréhension de l'ensemble. .............. un condensé sur les notions de base me suffisent amplement.

Par "vieille théorie" je parle de l'âge de la chose... écrite en son temps pour son temps. Aujourd'hui si la même science devait être réinventée, elle le serait sûrement différemment. Par exemple, pourquoi 7 notes et 6 altérations qui induisent nombre de problèmes de lecture/écriture lorsqu'on change de tonalité. Toute la théorie musicale tourne autour de la tonalité de Do et de sa soeur en Lam. Imaginez combien se serait plus facile d'avoir 12 notes et aucune altération (écriture, lecture, transposition).