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La nouvelle star 2006

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Sujet de la discussion La nouvelle star 2006
Alors bon cru ? :bave:
Je me souviens je pensais à demain, et plus j'y pensais plus le temps semblait long, et les chances d'y arriver réduites
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1841
T'as vu druide

tu joues avec le batteur de peter and the test tube babies et tout le monde s'en branle!!

ça par exemple, ça me tue

tu dirais que tu joues avec le batteur de M, 300 000 afiens viendrait te demander des trucs

alos que qui de M ou de pttb est une référence ?

je rappelle en passant

http://www.njhindl1.demon.co.uk/peter/index.htm
1842
M n'est pas une référence, c'est un bon gratteux français qui devrait s'abstenir de chanter et qui plait aux ados. C'est tout.

Peter & the test tube babies, c'est totalement underground en comparaison. C'est un truc d'initiés, et comme tous les trucs d'initiés, leur principal intérêt est de convaincre ceux qui les connaissent qu'ils font partie d'une caste, puisqu'ils écoutent des trucs que le grand public ne connait pas.

Globalement, PTTB, ça fait plutôt vétérans d'une autre époque qui s'accrochent à cette image décalée. Mais musicalement parlant, ils n'ont pas révolutionné l'histoire du rock, tout de même: là non plus, ils ne sont pas une "référence".
1843
Jark, selon mes sources, vous n'avez qu'en partie raison.
Je propose un arrangement amiable. Oui ce n'est pas du punk mais bon.

Citation : Notes on "Polythene Pam"

Intro
Next note Lest there be any lingering doubt about it, the final D-Major chord of "Mean Mr Mustard" (and which could have just as easily been the first chord of "Polythene Pam") is found at the end of the album, just before "Her Majesty" kicks in.
Next note The actual splice that ties "Mean Mr Mustard" and "Polythene Pam" together is pretty darn smooth in any event, though it places that opening D-Major chord (along with the other two chords in the introductory double plagal cadence) of an pedal point of E in the bass:


--------------------------- 2X -----------------------------
1 2 3 4 1 & 2 & 3 4
Rhythm: |Bom! Bom! | Ba, Ba, Ba, Bom! |
Bass: |E E |E |
Chords: |D A |E |
E: flat-VII IV I

[Figure 187.1]

Next note This instrumental section alternates with two verse sections, thus appearing virtually unchanged three times over, and providing the musical basis for the extended instrumental outro.

Verse
Next note The verse is an unusual ten measures long that you parse as a quatrain plus additional spacer phrase; AABA' + spacer. The latter stands in formal counterpoint with a tiling of musical phrases running AABCC:


---------------------------- 2X -----------------------------
|D A |E |
flat-VII IV I

|G |B |
V-of-flat-VI V

---------------------------- 2X -----------------------------
|C D |E |
flat-VI flat-VII I

[Figure 187.2]

Next note Similarly, the change of harmonic rhythm for just the middle phrase, combined with the extent to which both outer phrases converge toward I via flat-VII but by different routes, creates an harmonic structure of AABA'A'.
Next note I'm left wondering here if the "Yeah, yeah, yeah" lyrics for the spacer phrase are an ironic tip of the hat to "She Loves You" or by this point in time just a lazy habit.

Outro
The outro is relatively long, accounting for as much as about 40% of the overall track length. It is twenty-two measures long and parses out as eight iterations of the double plagal phrase (the version with the root note of each chord in the bassline) followed by six measures of build up on just the I chord. The last four measures of the latter phrase contain a dramatic downward scale in the bassline that effectively leads right into the next track by making you hear that E-Major chord pivot as V of the key of A.


1 2 3 4 5 6 7 8 1 2 3 4 5 6
|DA|E |DA|E |DA|E |DA|E |DA|E |DA|E |DA|E |DA|E |E |E |E |E |E |E |A
Bassline: E D C# B I

1844
Et donc ? Je ne vois pas ce que ce commentaire insipide de la structure du morceau amène: c'est un morceau qu'un débutant peut jouer au bout de 2 mois de gratte, je suis même sidéré que des gens perdent leur temps à en faire l'analyse :?!: .

Polythene Pam est un archétype de chanson pop, qui se réfère simplement à la mode vestimentaire de l'époque ou porter du synthétique était bien vu (il y a eu les pantalons en Tergal, dans les années 50, qui étaient "infroissables": plus personne n'e voudrait aujourd'hui).

On attend toujours où tu vois quelque chose de punk dans cette chanson de variétés années 60...

Et puis arrête de me vouvoyer: j'ai horreur de ça, et je n'ai pas encore 70 balais :lol:
1845
"" 'Polythene Pam' was me remembering a little event with a woman in Jersey and a man who was England's answer to Allen Ginsberg. I was just looking for something to write about." Indeed, Lennon must have been taken with the colorful characters he had met at a dinner party given by poet Royston Ellis, specifically a girl named Pam who made the daring fashion statement of wearing polythene, or some kind of man-made plastic material, that evening. Lennon offered this brief fragment as his final contribution to Abbey Road's famous closing "medley," the song segueing directly into the following McCartney track, "She Came in Through the Bathroom Window." In fact, these two tracks were recorded in tandem, played as a single take as part of the "medley" concept, marking the first and only time a song composed entirely by Lennon and a song composed entirely by McCartney were recorded as one continuous song.

The song leaps in from the previous song, "Mean Mr. Mustard," the result of a jump-cut edit shaving off the last note of the preceding track. Lennon leads the charge with slashing chords from his 12-string acoustic guitar. McCartney helps pump up the quick tempo with a stabbing, round-note bass line, with Ringo Starr contributing a kind of polyrhythmic, tom-heavy beat against a lush backing vocal holding steady "ah ah ah"s. Lennon gives the track a regional flair, singing in a clipped Northern accent, "Well you should see Polythene Pam/She's so good lookin'/But she looks like a man/Well, you should see her in drag/Dressed in a polythene bag." He also employs a kind of local rhyming slang with exaggerated, hard-syllable sounds: "Get a dose of her in jackboots and kilt/She's killer diller when she's dressed to the hilt/She's the kind of a girl/That makes the news of the world/Yes you could say she was attractively built/Yeah, yeah, yeah." Following a brief, echo-effected guitar solo, the arrangement transitions into a descending progression, blending seamlessly into the next track without any tape edit, continuing the "medley.""

Ca confirme ce que tout le monde sait: Polythene Pam est une chansonnette pop écrite par John Lennon suite à une nuit passée avec une fille qui s'habillait avec des tissus synthétiques (sans doute ses sous-vêtements, en plus). Vachement punk, tout ça...
1846
Peace
1847

Citation : Si tu me dis 2+2=5, et que je te réponds que tu te trompes certainement, je ne suis pas intolérant: c'est un constat.


d'ailleurs, 2+2=5 est un très bon morceau de radiohead, qui rappelle niveau structure le genre de délire à la "hapiness is a warm gun" des beattles.
Dont ils sont les dignes successeurs.
D'abord.

En plus radiohead a composé "Creep", qui est à l'origne du punk comme chacun sait.

Mon site

1848

Citation : Peace



Je préfère ça :lol:

bah, la prochaine fois que je dirai une connerie, tu pourras me bâcher: tu ne devrais pas avoir longtemps à attendre, en principe c'est régulier chez moi.
1849

Hors sujet : jark, pour le PM, j'attends de remettre la main sur mon casque :clin:

Mon site

1850

Citation : D'abord.



Ca, c'est un argument :lol: Je vois que tu as suivi les débats dans les détails ici :mdr:

Et mon remix, Nyl, t'en dis koi ? J'ai commencé les autres morceaux, c'est trop vexant de laisser des trucs comme ça avec un son pourri quand tu as compris un certain nombre d'erreurs...