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The Cure, le bébé de Robert Smith.

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Sujet de la discussion The Cure, le bébé de Robert Smith.
Les premiers synthés de The Cure.

En novembre 79, un claviste est recruté (Mathieu Hartley) et il amène sur scène son Korg MiniiKorg 700S, auquel est vite adjoint un Roland RS-09 (hiver 80), acheté pour l’enregistrement du deuxième album, "Seventeen Seconds". De son coté, le batteur ajoute des pads Synare 3 à son kit.

Hartley quitte le groupe en septembre 80 et emporte son 700S qui se voit remplacé par un Korg MaxiKorg 800DV et son RS-09 qui se voit remplacé par un autre à l'identique. Lorsque la tournée reprend en octobre, les parties de clavier se voient réduites à la très simple intro de « A forest » que le bassiste joue lui-même. Pour cela, le 800DV suffit et le RS-09 n’est plus utilisé sur scène.


Pour l’album suivant, composé et arrangé entre l’automne et l’hiver 80/81, un Solina String fait son apparition. C’est le clavier préféré de Robert Smith et il arrivera toujours à en glisser un petit bout dans chaque album qui suivra. « Faith » est donc habillé par des nappes de Solina Sting, de RS-09 et de 800DV. D'après Ory, ce 800DV est parfaitement capable d'avoir fait les cloches que l'on entend sur 'The Holy Hour".
Quelque part par-là arrive une pédale basse EKO qui d’après certains ne sera utilisée qu’en concert.

L’album de 82, « P*rn*graphy », ne voit pas de gros changement dans l’équipement et l’on retrouve ces trois machines et la pédale basse pendant la tournée. Toutefois une boite à rythme Boss DR-55 a été utilisée en studio. Déformée par des amplis, c'est elle qu'on entend sur "100 years".


Le bassiste s’est barré suite à une bagarre en juin 82 et les deux membres restant sortent en décembre « Let’s Go To bed » avec leur trois synthés habituels.


Début 83, ils louent un « Oberheim system » (DSX/DMX/OB-Xa) pour le EP « The Walk » et ses face-B. Ce matériel ne resservira donc plus jamais au groupe.
Un journaleux a qualifié « The Walk » comme « La techno-pop que Depeche Mode rêve de faire la nuit ». Dur pour DM quand même, bien que la chanson soit très bonne!

Le batteur désormais claviste a acheté une Boss DR-110 et un Juno-60 à cette époque. On le voit pourtant sur scène avec ce qui semble bien être un Jupiter (6 ou 8 je l’ignore, lien de la vidéo tout en bas et c’est bien du direct, pas du playback).


En 84, Porl Thompson (nouveau venu) et Lol Tolhurst (l’ex-batteur devenu claviste) jouent sur scène avec respectivement un JX-3P et le Juno-60, ils ont dû figurer avec leurs autres instruments dans l’enregistrement de l’album « The Top », la même année. Le DX-7 serait déjà là pour certains, d’autres disent que non.


En 85, Coté studio on parle de l’arrivée d’un Emulator 2, d’un Ensoniq Mirage et d’un JX-8P pour « The Head on the Door ». La présence du DX-7 est certaine lors de ces sessions, il remplace d’ailleurs le Juno 60 sur la tournée.


En 86, le JX-8P et le Mirage sont là c’est sûr, puisqu’en cette année de promo de la compilation ils accompagnent respectivement le JX-3P et le DX-7.

Pour "Kiss me, Kiss me, Kiss me", je n'ai pas d'information sur un quelconque nouvel arrivant, alors "à vot'bon coeur" si vous êtes au courant...

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Les claviers de Roger O'Donnel sur "Disintegration", 1989.

STUDIO :
Échantillonneur Mirage
Échantillonneur Prophet 2002
Échantillonneur Emulator E2
Échantillonneur Emulator E3
Échantillonneur Akai S612
Synthé Moog Mini Moog Model D
Synthé Roland JX8P
Arp Solina String Machine
Piano à queue Bosendorfer

SUR SCENE :
Clavier maitre Yamaha à touches lourdes
Roland JX8P
Korg M1
Pédale de contrôle Midi
Un rack Oberheim DPX-1 pour lecture des échantillons pour le Prophet, le Mirage et l'Emulator.


Dodger Stadium, Los Angeles, 8 septembre 1989, 50.000 spectateurs, complet.
synthetiseurs-3246395.jpg
La setlist :
https://www.cure-concerts.de/concerts/1989-09-08.php

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J'en ai appris beaucoup plus sur la façon dont le groupe The Cure fonctionnait.

A leur début à la fin des années 70, légalement le groupe c'est Smith (chants & guitares), Tolhurst (batterie) et Dempsey (Basse), ses trois membres fondateurs.

Quand Dempsey et Smith/Tolhurst décident de ne plus travailler ensemble. Les deux derniers proposent au bassiste de lui laisser le nom "The Cure" et eux de redémarrer sous un autre nom. Dempsey a dit merci pour l'offre mais l'a déclinée.
Fin 79, Le groupe c'est donc Smith et Tolhurst.

Tous ceux qui viendront par la suite auront des contrats annexes de musiciens additionnels (le terme anglais est "contract performer") et n'auront aucun pouvoir décisionnaire sur la musique et le business du groupe. Même s'ils seront financièrement traités sur un pied d'égalité, ils resteront des employés, des exécutants, et seront donc virables à tout moment.

En 86, le contrat avec la maison de disque est arrivé à sa fin, les négociations sont serrées mais on re-signe avec les mêmes.... Avec un gros changement.
Désormais, The Cure, c'est Smith tout seul car Tolhurst, dont la productivité, le professionnalisme et le bon sens suivent une pente effrayante, se voit proposer et signe un contrat annexe. Il devient donc un musicien additionnel, n'a plus son mot à dire sur la musique et le business du groupe. Comme les autres, il est devenu un employé de la société "Smith Music" et peut être viré à tout moment (ce qui arrivera en 89).

Et désormais tout marchera comme ça, The Cure, c'est Smith, Il engage et vire qui il veut quand il veut et Il est le seul à décider de la direction musicale du groupe, du business, des tournées, de tout quoi.

Liste des prix des synthés neufs dans les années 70 et 80

Afficher le sujet de la discussion
201
Je suis pas loin d’être d’accord avec toi après une écoute rapide, mais je ne peux me résoudre à un jugement si expéditif et encore moins quand il s’agit de juger le contenu d’un album entier sur la foi d’un seul morceau.

Présentez vous sur AudioFanzine

202
Oui c'est vrai je suis expéditif, mais je ne crois plus au père Noël depuis longtemps. J'écoute toujours les vieux albums avec autant d'émotion, mais comme je disais depuis Wild Mood Swings j'ai lâché l'affaire, tellement de déceptions... Et pourtant en tant que musicien c'est The Cure qui m'a fait, c'est ce groupe qui m'a donné l'envie et qui m'a fait croire en moi :clin:

Putain Walter mais qu'est-ce que le Vietnam vient foutre là-dedans ?

[ Dernière édition du message le 28/09/2024 à 01:15:46 ]

203
Bah, c'est la scène (et peut-être aussi le back-catalogue) qui les fait vivre.
C'est sans doute un album fait pour le plaisir de se retrouver en studio et vivre tout ce qu'on vit de fort quand on est en promo.
Le feu n'est plu là, Robert l'a reconnu lui-même.
Et ils vont pas tartiner un clip à un demi-million vu l’état du marché et l'age avancé de leur fandom..

Liste des prix des synthés neufs dans les années 70 et 80

204
Citation de kosmix :
Oui c'est vrai je suis expéditif, mais je ne crois plus au père Noël depuis longtemps. J'écoute toujours les vieux albums avec autant d'émotion, mais comme je disais depuis Wild Mood Swings j'ai lâché l'affaire, tellement de déceptions... Et pourtant en tant que musicien c'est The Cure qui m'a fait, c'est ce groupe qui m'a donné l'envie et qui m'a fait croire en moi :clin:

Clair que Wild Mood Swings est un ratage complet. Je ne sais pas ce qui leur a pris de sortir n truc pareil à l’époque.
Bloodflowers aurait pu être un bon album, l’intention y est et il y a des chansons plutôt pas mal. Mais il est totalement plombé par une prod FM inappropriée.

Présentez vous sur AudioFanzine

[ Dernière édition du message le 28/09/2024 à 10:06:58 ]

205
Eh bah écoutez autre chose hein personne ne vous force m'sieurs dames .
206
Citation de Soot_and_Stars :
Eh bah écoutez autre chose hein personne ne vous force m'sieurs dames .


Mais ne t'inquiète pas petit, nous écoutons autre chose que Wild Mood Swings.

Liste des prix des synthés neufs dans les années 70 et 80

207
J'ai lâché l'affaire "Cure" dès qu'ils ont commencé à produire des albums grandiloquents à plus de 4 musiciens .
La force de ce groupe était aussi une forme d'intimité et de minimalisme romantique . Le génie de Smith de faire un e pièce absolument originale et habitée avec 3 accords .
Ce dernier morceau ne m'inspire rien de fabuleux mais comme évoqué précédemment j'attends plusieurs écoutes car les grandes œuvres ne se donnent pas à la première .

Mépriser, insulter, moquer et rejeter autrui parce-qu'on est pas d'accord ou qu'on ne comprend pas ses opinions, son point de vue et sa différence . Voilà ce qui me navre .

208
Citation de Pretextat :
La force de ce groupe était aussi une forme d'intimité et de minimalisme romantique . Le génie de Smith de faire un e pièce absolument originale et habitée avec 3 accords .


Complètement. C'est d'ailleurs ce qu'avait parfaitement compris leur manager Chris Parry.

Putain Walter mais qu'est-ce que le Vietnam vient foutre là-dedans ?

209

Liste des prix des synthés neufs dans les années 70 et 80

210
The Cure entered Morgan Studios on September 27th 1980 for the first three days of recording 'Faith'. Over three days they recorded the following:⠀⠀
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1. The Holy Hour⠀⠀
2. Primary ⠀⠀
3. All Cats Are Grey⠀⠀
4. Going Home Time⠀⠀
⠀⠀
All four tracks were deemed not good enough, Robert stating 'We tried 'Primary' and 'All Cats Are Grey' but they were slow, plodding and sounded very dead. We wanted to get something that sounded funereal but passionate, but they just sounded dull.'⠀
⠀
'The quartet that had recorded its predecessor, Seventeen Seconds', was now slimmed down to a trio. with the departure of keyboardist Matthieu Hartley, who had left just days earlier, at the end of an unhappy Australian tour⠀
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"Something had changed, remembers Robert Smith. "Matthieu didn't seem to be enjoying it the same. Everything was difficult, everything was too much and it was driving the rest of us mad."⠀
⠀
There was an abortive attempt, between 27 and 29 September, to demo some of the songs in the familiar surroundings of Morgan Studios in London, but it came to little. We thought 'Primary was the first finished song of the album. Smith points out, but that first demo was far from right. We did that, All Cats Are Grey and The Holy Hour, but the versions were somehow lacklustre. We wanted the songs to be funereal but passionate, and it just wasn't working⠀
⠀
Although the album had no title, it did have a central theme - a suite of songs exploring the idea of belief. "I was thinking about how as a youngster you're often indoctrinated and encouraged to trust in something 'other'. I wanted to get at different expressions of this trust, to understand why people have it, to find out if it was a real thing for me.'⠀
Liner notes for Deluxe release of Faith⠀
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📸 Gie Knaeps - Herenthout, Belgium, 5th October 1980⠀
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They began their European tour the next week, the versions of 'The Holy Hour' and 'Primary' matched what was recorded in these demos.⠀
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Liste des prix des synthés neufs dans les années 70 et 80