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Le Pub d'AutoProd & Business (Ex - marché du disque c'est la cata!)

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Sujet de la discussion Le Pub d'AutoProd & Business (Ex - marché du disque c'est la cata!)
:8) j'ai surfer un peu ce matin sur le net pour me renseigner sur l'actualité du disque en france
l'heure est grave pour les maisons de disques ! beaucoup d'artistes se font viré , les signature de nouveaux talent sont casi rare et le personnel est licencié peu a peu

LA CAUSE PRINCIPAL SELON 80% DES PRODS = le peer to peer et téléchargements


plus personne ne bouffe , ni les producteurs , ni les distributeurs , ni les maison de disques , et encore moins les artistes auteur compositeur <img src=(" />
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15476
Citation de nobazz :
Et c'est a moi de dire à la SACEM que mes morceaux ont été écoutés X fois, relevés a l'appui. y a comme un soucis.
Effectivement. Mais ça ne date pas d'hier que les sociétés de perception de droits d'auteurs ont une guerre de retard par rapport à l'évolution du marché, notamment numérique. A la sabam en Belgique ils n'hésitent pas à recommander de leur faire savoir toutes les diffusions dont on aurait connaissance, particulièrement à l'étranger. En gros ils nous demandent de faire leur boulot quoi icon_facepalm.gif Il n'y a pas vraiment d'alternative malheureusement.

D'ailleurs j'ignore à qui incombe la responsabilité de déclaration des droits en numérique (téléchargement et streaming) A l'agrégateur? Au distributeur/diffuseur? A la société de perception dans le pays d'écoute/de téléchargement? L'un ou l'autre selon les législations?

Cela dit, vu le montant des royalties producteurs pour un streaming, je n'ose pas penser au montant de droits d'auteur tellement il y a de zéros avant de trouver un chiffre :oops2:

Ex-producteur retraité de la musique en 2016


15477
j'ai vu surtout qq part , mais me rappelle pas où, que le streaming représente des milliards de ligne de codes à gérer pour la Sacem , pratiquement infaisable d'après elle ....
15478
Citation :
j'ai vu surtout qq part , mais me rappelle pas où, que le streaming représente des milliards de ligne de codes à gérer pour la Sacem , pratiquement infaisable d'après elle ....


Désolé mais si les distributeurs et les agrégateurs peuvent le faire, les sociétés d'auteur aussi. Il existe deux bases de données historiques à fusionner : ISRC (code unique d'un enregistrement d'une œuvre) et ISWC (code - pas unique - il y a des internationaux et des nationaux - des œuvres musicales et de leurs auteurs) Je n'ai jamais dit que c'était facile à réaliser, mais fusionner des bases de données ça fait partie des métiers de l'informatique.

A partir de là, il n'existe aucun titre numérique vendu ou streamé (du moins en audio pur) qui n'ait pas de code isrc. C'est une obligation quand on uploade un titre. Et si on n'en a pas, c'est l'agrégateur qui se charge d'en attribuer un. Une fois ces deux bases fusionnées tout serait automatique. On pourrait même éventuellement y ajouter l'empreinte audio pour la reconnaissance automatique.

Ex-producteur retraité de la musique en 2016


15479
bien sûr, c'est évident . Mais le pb n'est pas là , c'est dans le nb d'écoutes/ISRC que ça coince . Ca représente combien de lignes pour le MEME ISRC.
Il suffit de recevoir un relevé de Believe ou de WISEband pour voir ce que ça represente ....
Si la Sacem dit qu'elle a du mal à le gérer , elle ne doit pas le dire de gaité de coeur :mdr::mdr:
15480
Ouais mais bon 2015 les gars putain. C'est quand même pas compliqué avec les outils informatiques modernes.
15481
x
Hors sujet :
Je lis deux pages de ce sujet, et la pub en haut et à gauche devient "imusician, monétisez votre musique sur youtube." :-D
15482
Citation de logos :
Si la Sacem dit qu'elle a du mal à le gérer , elle ne doit pas le dire de gaité de coeur :mdr::mdr:

Rien n'est moins sûr. L'argent rentre. Le répartir sur base du top 50 en "oubliant" les petits, c'est plus facile à gérer. Pour une fois je suis médisant et j'assume. Il y a un réel manque de volonté je pense.

Ex-producteur retraité de la musique en 2016


15483
Oui comme ça il gardent les sommes non reparties sur un compte à eux héhé... tiens à la répartition d'avril j'ai eut l magnifique somme de 8 euros en provenance d'une dif télé de pologne, pour la deuxième année de suite ce qui monte le total en deux ans à 16 euros... dans le même temps, j joue mon programme type tout les jours pendant 6 mois en espagne dans un hôtel qui cotise à la sgae, et la sachant me fait poliment comprendre que je toucherai rien, que c'est trop compliqué ... Inutile de dire qu'ils ne font pas de virement de moins de x euros, et que donc les 2x8 ils se les gardent...( multipliez par x milliers de personnes...)

Je quitte audiofanzine tant qu'ils pratiqueront l'écriture inclusive.

 

 

15484
Mon dieu, la Sa... ferait elle des malversations ? Mais dans quel monde vivons nous ?


HS :
m'en fous , chuis pas adhérent :mdr::mdr:
15485
Citation :
m'en fous , chuis pas adhérent


+1!:bravo:

 Instrumental/Ambient/Post-Rock : https://dzeta.bandcamp.com/

 

15486
Citation :
Désolé mais si les distributeurs et les agrégateurs peuvent le faire, les sociétés d'auteur aussi.

+1
PU74iN m4I2 pUI5kw3 J3 V0u2 di2 Kw3 J3 5Ui2 p42 un 933k 37 KW3 j'3n 4i h0Rr3uR, C'357 CL4IR???

 

[ Dernière édition du message le 10/04/2015 à 09:22:44 ]

15487
15488
Je suis un peu partagé : d'un côté je les comprends, mais d'un autre c'est typiquement un groupe qui à bien gagné dans l'ancien système et qui vient pleurer sur le nouveau...

... mais l'ancien système ne reviendra pas.

JJGoldman à été fin de prendre sa retraite au début des années 2000...icon_facepalm.gif

 Instrumental/Ambient/Post-Rock : https://dzeta.bandcamp.com/

 

15489
Citation :
JJGoldman à été fin de prendre sa retraite au début des années 2000...

si seulement il l'avait fait, on subirait ptete moins les bouses immondes des enfoirés...
PU74iN m4I2 pUI5kw3 J3 V0u2 di2 Kw3 J3 5Ui2 p42 un 933k 37 KW3 j'3n 4i h0Rr3uR, C'357 CL4IR???

 

15490
Citation :
les bouses immondes des enfoirés


jeux de mots!

 Instrumental/Ambient/Post-Rock : https://dzeta.bandcamp.com/

 

15491
sans faire exprès alors :-D
PU74iN m4I2 pUI5kw3 J3 V0u2 di2 Kw3 J3 5Ui2 p42 un 933k 37 KW3 j'3n 4i h0Rr3uR, C'357 CL4IR???

 

15492
Pour expliquer exactement ce qu'est le "nouveau système" comme l'appellent certains et qu'on serait sensé accepter sous prétexte que "c'est le progrès, mec. On ne reviendra pas en arrière." :

Conférence très intéressante sur la dévaluation de la propriété intellectuelle et son impact sur la classe créative (et donc, entre autres, les ventes de musique). Désolé pour les non anglophones.



Citation :
From Dean Kay:
Professor Jonathan Taplin, of the Annenberg Innovation Lab, explains how the digital revolution has eroded the creative class, benefited a few major corporations, and impacted society at large. He offers some practical suggestions for how we can use tech to turn the tide and reinvigorate creators, and those that support of them.

As music creators, we all must understand the world in which we live. This video will put you in the center of your world, and shake up many of the misconceptions you may have chosen to embrace.

A few of the many, many highlights:

2:57: Martin Luther King's vision to keep morals at the center of technological revolution

6:08: A group of Stanford grads develop a new model for Silicon Valley: no regulation, no taxes, no copyright, no competition (and almost no women!)

10:58: How our digital economy shifts money from creators to digital monopolists

22:06: How technological progress impacts people outside the creative class?

24:35: We've seen huge productivity spikes, but the benefits go to companies, not workers

27:04: What keeps us in the dark about how technology is affecting us?

32:45: What does it mean when 80% of downloads come from 1% of songs?

35:19: Being human in the technological age

37:44: What we need to revive the creative class and those who support it

41:47: How today's tech can help us achieve a creative renaissance

About Jonathan Taplin, Annenberg Innovation Lab

Jonathan Taplin is a Professor at the Annenberg School with areas of specialization in international communication management and the field of digital media entertainment. Taplin began his entertainment career in 1969 as Tour Manager for Bob Dylan and The Band. In 1973 he produced Martin Scorsese's first feature film, Mean Streets, which was selected for the Cannes Film Festival. Between 1974 and 1996, Taplin produced 26 hours of television documentaries and 12 feature films. His films were nominated for Oscar and Golden Globe awards and chosen for The Cannes Film Festival seven times.

In 1984 Taplin acted as the investment advisor to the Bass Brothers in their successful attempt to save Walt Disney Studios from a corporate raid. This experience brought him to Merrill Lynch, where he served as vice president of media mergers and acquisitions. In this role, he helped re-engineer the media landscape on transactions such as the leveraged buyout of Viacom.


Quelques graphes tirés de la conférences que Mr Taplin met en relation avec la courbe des profits des principaux monopoles technologiques actuels (google et amazon en tête de liste), qui suit une progression exactement inverse sur les mêmes périodes :

http://thewombforums.com/attachment.php?attachmentid=12931&d=1428952018
http://thewombforums.com/attachment.php?attachmentid=12932&d=1428952063&thumb=1
http://thewombforums.com/attachment.php?attachmentid=12933&d=1428952112
http://thewombforums.com/attachment.php?attachmentid=12934&d=1428952148

Peace
Glob

L'abeille coule, l'abeille coule, l'abeille coule, l'abeille coule, l'abeille coule, l'abeille coule....

Bla bla bla

[ Dernière édition du message le 24/04/2015 à 20:00:29 ]

15493
Version écrite, un poil plus complète : https://medium.com/@jonathantaplin/sleeping-through-a-revolution-8c4b147463e5

Peace
Glob

L'abeille coule, l'abeille coule, l'abeille coule, l'abeille coule, l'abeille coule, l'abeille coule....

Bla bla bla

15494

Ex-producteur retraité de la musique en 2016


15495
Tain les commentaires sur l'article a propos de Portishead. icon_facepalm.gif

"34 millions de lectures et il ose se plaindre..."
" Ca va, 2500 euros par an a rien foutre, c'est plutôt cool"

Sans déconner, les mecs ont aucune idée de ce que ça représente comme taf de sortir un album comme Third. icon_facepalm.gif
En tout cas ce genre d'anecdote me renforce dans mon option de continuer à acheter les skeuds d'artistes dont j'apprécie le travail.
15496
ah bon? c'est du boulot d'écrire de la musique?:?!: je croyais que c'était inné,5 minutes et puis voilà, un titre :bise:
15497
C'est possible aussi, et même que des fois ça construit des carrières. :-D
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Il est curieux de voir que finalement avec le streaming , personne, des artistes à la société elle même , ne gagne d'argent .

Ca sert à quoi alors ?

https://www.challenges.fr/entreprise/20150508.CHA5659/spotify-s-apprete-a-lancer-un-service-de-video-en-streaming.html
15499
Si on gagne de l'argent, pas grand chose mais toujours plus qu'avec le piratage. :-D
15500