Le Pub d'AutoProd & Business (Ex - marché du disque c'est la cata!)
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Anonyme


l'heure est grave pour les maisons de disques ! beaucoup d'artistes se font viré , les signature de nouveaux talent sont casi rare et le personnel est licencié peu a peu
LA CAUSE PRINCIPAL SELON 80% DES PRODS = le peer to peer et téléchargements
plus personne ne bouffe , ni les producteurs , ni les distributeurs , ni les maison de disques , et encore moins les artistes auteur compositeur


#Houba

Et c'est a moi de dire à la SACEM que mes morceaux ont été écoutés X fois, relevés a l'appui. y a comme un soucis.

D'ailleurs j'ignore à qui incombe la responsabilité de déclaration des droits en numérique (téléchargement et streaming) A l'agrégateur? Au distributeur/diffuseur? A la société de perception dans le pays d'écoute/de téléchargement? L'un ou l'autre selon les législations?
Cela dit, vu le montant des royalties producteurs pour un streaming, je n'ose pas penser au montant de droits d'auteur tellement il y a de zéros avant de trouver un chiffre

Ex-producteur retraité de la musique en 2016

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#Houba

j'ai vu surtout qq part , mais me rappelle pas où, que le streaming représente des milliards de ligne de codes à gérer pour la Sacem , pratiquement infaisable d'après elle ....
Désolé mais si les distributeurs et les agrégateurs peuvent le faire, les sociétés d'auteur aussi. Il existe deux bases de données historiques à fusionner : ISRC (code unique d'un enregistrement d'une œuvre) et ISWC (code - pas unique - il y a des internationaux et des nationaux - des œuvres musicales et de leurs auteurs) Je n'ai jamais dit que c'était facile à réaliser, mais fusionner des bases de données ça fait partie des métiers de l'informatique.
A partir de là, il n'existe aucun titre numérique vendu ou streamé (du moins en audio pur) qui n'ait pas de code isrc. C'est une obligation quand on uploade un titre. Et si on n'en a pas, c'est l'agrégateur qui se charge d'en attribuer un. Une fois ces deux bases fusionnées tout serait automatique. On pourrait même éventuellement y ajouter l'empreinte audio pour la reconnaissance automatique.
Ex-producteur retraité de la musique en 2016

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Il suffit de recevoir un relevé de Believe ou de WISEband pour voir ce que ça represente ....
Si la Sacem dit qu'elle a du mal à le gérer , elle ne doit pas le dire de gaité de coeur



Anonyme


Traumax

Je lis deux pages de ce sujet, et la pub en haut et à gauche devient "imusician, monétisez votre musique sur youtube."

#Houba

Si la Sacem dit qu'elle a du mal à le gérer , elle ne doit pas le dire de gaité de coeur
Rien n'est moins sûr. L'argent rentre. Le répartir sur base du top 50 en "oubliant" les petits, c'est plus facile à gérer. Pour une fois je suis médisant et j'assume. Il y a un réel manque de volonté je pense.
Ex-producteur retraité de la musique en 2016

paradies

Je quitte audiofanzine tant qu'ils pratiqueront l'écriture inclusive.

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HS :
m'en fous , chuis pas adhérent



crossroads

m'en fous , chuis pas adhérent
+1!

Instrumental/Ambient/Post-Rock : https://dzeta.bandcamp.com/

nobazz

Désolé mais si les distributeurs et les agrégateurs peuvent le faire, les sociétés d'auteur aussi.
+1
PU74iN m4I2 pUI5kw3 J3 V0u2 di2 Kw3 J3 5Ui2 p42 un 933k 37 KW3 j'3n 4i h0Rr3uR, C'357 CL4IR???
[ Dernière édition du message le 10/04/2015 à 09:22:44 ]

crossroads

Instrumental/Ambient/Post-Rock : https://dzeta.bandcamp.com/

crossroads

... mais l'ancien système ne reviendra pas.
JJGoldman à été fin de prendre sa retraite au début des années 2000...

Instrumental/Ambient/Post-Rock : https://dzeta.bandcamp.com/

nobazz

JJGoldman à été fin de prendre sa retraite au début des années 2000...
si seulement il l'avait fait, on subirait ptete moins les bouses immondes des enfoirés...
PU74iN m4I2 pUI5kw3 J3 V0u2 di2 Kw3 J3 5Ui2 p42 un 933k 37 KW3 j'3n 4i h0Rr3uR, C'357 CL4IR???

crossroads

les bouses immondes des enfoirés
jeux de mots!
Instrumental/Ambient/Post-Rock : https://dzeta.bandcamp.com/

nobazz


PU74iN m4I2 pUI5kw3 J3 V0u2 di2 Kw3 J3 5Ui2 p42 un 933k 37 KW3 j'3n 4i h0Rr3uR, C'357 CL4IR???

globule_655

Conférence très intéressante sur la dévaluation de la propriété intellectuelle et son impact sur la classe créative (et donc, entre autres, les ventes de musique). Désolé pour les non anglophones.
From Dean Kay:
Professor Jonathan Taplin, of the Annenberg Innovation Lab, explains how the digital revolution has eroded the creative class, benefited a few major corporations, and impacted society at large. He offers some practical suggestions for how we can use tech to turn the tide and reinvigorate creators, and those that support of them.
As music creators, we all must understand the world in which we live. This video will put you in the center of your world, and shake up many of the misconceptions you may have chosen to embrace.
A few of the many, many highlights:
2:57: Martin Luther King's vision to keep morals at the center of technological revolution
6:08: A group of Stanford grads develop a new model for Silicon Valley: no regulation, no taxes, no copyright, no competition (and almost no women!)
10:58: How our digital economy shifts money from creators to digital monopolists
22:06: How technological progress impacts people outside the creative class?
24:35: We've seen huge productivity spikes, but the benefits go to companies, not workers
27:04: What keeps us in the dark about how technology is affecting us?
32:45: What does it mean when 80% of downloads come from 1% of songs?
35:19: Being human in the technological age
37:44: What we need to revive the creative class and those who support it
41:47: How today's tech can help us achieve a creative renaissance
About Jonathan Taplin, Annenberg Innovation Lab
Jonathan Taplin is a Professor at the Annenberg School with areas of specialization in international communication management and the field of digital media entertainment. Taplin began his entertainment career in 1969 as Tour Manager for Bob Dylan and The Band. In 1973 he produced Martin Scorsese's first feature film, Mean Streets, which was selected for the Cannes Film Festival. Between 1974 and 1996, Taplin produced 26 hours of television documentaries and 12 feature films. His films were nominated for Oscar and Golden Globe awards and chosen for The Cannes Film Festival seven times.
In 1984 Taplin acted as the investment advisor to the Bass Brothers in their successful attempt to save Walt Disney Studios from a corporate raid. This experience brought him to Merrill Lynch, where he served as vice president of media mergers and acquisitions. In this role, he helped re-engineer the media landscape on transactions such as the leveraged buyout of Viacom.
Quelques graphes tirés de la conférences que Mr Taplin met en relation avec la courbe des profits des principaux monopoles technologiques actuels (google et amazon en tête de liste), qui suit une progression exactement inverse sur les mêmes périodes :
http://thewombforums.com/attachment.php?attachmentid=12931&d=1428952018
http://thewombforums.com/attachment.php?attachmentid=12932&d=1428952063&thumb=1
http://thewombforums.com/attachment.php?attachmentid=12933&d=1428952112
http://thewombforums.com/attachment.php?attachmentid=12934&d=1428952148
Peace
Glob
L'abeille coule, l'abeille coule, l'abeille coule, l'abeille coule, l'abeille coule, l'abeille coule....
[ Dernière édition du message le 24/04/2015 à 20:00:29 ]

globule_655

Peace
Glob
L'abeille coule, l'abeille coule, l'abeille coule, l'abeille coule, l'abeille coule, l'abeille coule....

#Houba

http://obsession.nouvelobs.com/musique/20150420.OBS7566/defricher-surprendre-faire-danser-4-labels-racontent-leur-job.html
Ex-producteur retraité de la musique en 2016

Traumax


"34 millions de lectures et il ose se plaindre..."
" Ca va, 2500 euros par an a rien foutre, c'est plutôt cool"
Sans déconner, les mecs ont aucune idée de ce que ça représente comme taf de sortir un album comme Third.

En tout cas ce genre d'anecdote me renforce dans mon option de continuer à acheter les skeuds d'artistes dont j'apprécie le travail.

the bubble




Traumax



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Ca sert à quoi alors ?
https://www.challenges.fr/entreprise/20150508.CHA5659/spotify-s-apprete-a-lancer-un-service-de-video-en-streaming.html

Anonyme



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