Basse Moche Land

Citation de xbassman_K :

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Hors sujet :

Ah il peut m'arriver de dire des bêtises, mais du coup quelle partie dans ce que j'ai écrit te semble un non-sens, acoustique vs solid body électrique ou autre chose ? Ça m'intéresse de savoir.

Ceci :

Citation :

c'est surtout le choix du bois du manche qui va permettre le développement de certaines harmoniques lorsque la corde vibre

Un matériau non homogène (comme le bois) ne permet pas le développement de l'onde (dans le sens accroissement d'une partie du signal), mais au contraire il en étouffe un partie, de plus ne prendre en compte que le manche ça ne rime à rien, il faut prendre en compte tout ce qui se trouve entre le sillet de tête et le sillet de chevalet (et on est d'accord que le manche à lui seul fait les 3/4 de cette longueur, mais il ne saurait être le seul élément significatif, même si majoritaire), ainsi que la "pureté" des jonctions (ce qui fait qu'un manche traversant favorise le sustain car pas de jonction hasardeuse).
En fait le bois qui se trouve sous les deux sillets va jouer un rôle d'amortisseur (ou d'absorbeur) sur certaines fréquences et donc "polluer" la vibration de la corde et faussant les harmoniques et donc en dégradant petit à petit le signal sur la durée de la note.

Alors on peut extrapoler ça à l'ensemble de l'instrument et dire qu'avoir un corps (ou une tête) volumineux(se) va aussi ajouter à ce rôle (le cas Explorer/Flying V par exemple, c'est sensé sonner pareil, mais non pas tout à fait). Mais je pense que c'est surtout ce qui se passe entre les deux sillets qui est prépondérant

Bah en fait on est tout à fait d'accord. Du coup je pense m'être mal exprimé. Je parlais du développement "certaines harmoniques" justement moi, pas du son dans sa globalité.
J'ai quelque part dans ma bibliographie un passage intéressant d'un bouquin Japonais, où un luthier (je crois que c'est le taulier de Moon ou d'Atelier Z) explique qu'il "accorde" ses manches en retirant de la matière jusqu'à ce qu'il sonne soit en La soit en Ré en tapant dessus (comme un wood block), il donne comme analogie les verres qu'on remplit plus ou moins d'eau pour les faire sonner et explique que ça agit sur le son de la guitare de manière très significative comme une sorte de pré-eq qui va agir sur le développement d'harmoniques plus justes.
Je me souviens aussi qu'un des frères Jacobacci avait expliqué un truc similaire dans un canard Français dans les années 80. (et depuis lors je me suis toujours amusé à taper sur les manches pour savoir en quoi ils sonnaient )
Sinon le changement de manche sur la Stingray que je décris au dessus avait aussi été très surprenant. Ce n'était vraiment plus la même basse même si on reconnaissait le son typiquement Stingray (le micro faisait son taf quoi).
En plus on sait parfaitement qu'un problème de manche peut aussi ruiner totalement le son d'une pelle, comme les fameux dead spots. L'expérience des masselottes de pêche rajoutées sur une corde entre la mécanique et le sillet est intéressante à ce sujet et confirme quelque part les dires des luthiers mentionnés au-dessus.

je découvre ton sujet et j'aime beaucoup
J'ai une vieille variax acheté pas chere sur ebay qui à un très bon son type sitar et je sais pas si ça à été abordé ??

n'a t'il pas pisser dans son froc ?