Test du casque KNS-6402 de KRK Systems - Je KRaK, t'en fais trop

Et cela d’au­tant plus que la marque a obte­nue des tests d’en­ceintes (sa spécia­lité) de plus en plus élogieux dans nos colonnes, les années passant.

En vérité, on était inté­ressé d’es­sayer ce casque égale­ment parce que, dans sa gamme de prix, il reçoit des critiques souvent élogieuses de la part de ses utili­sa­teurs. S’agit-il de simples préfé­rences person­nelles (il n’y a rien de mal à ça en audio) ou d’une vraie nouvelle réfé­rence poten­tielle ? Dans cette optique-là, il nous parais­sait inté­res­sant de soumettre le casque à notre proto­cole de test, et de voir ce qu’il en ressor­tait…

Présen­ta­tion

Spéci­­fi­­ca­­tions

KNS-6402 est un casque de type circu­mau­ri­cu­laire, fermé, avec un trans­­duc­­teur dyna­­mique. La taille du trans­­duc­­teur est de 40 mm.

Les spéci­­fi­­ca­­tions annon­­cées par le construc­­teur sont les suivantes :

Impé­­dance : 36 ohms

Réponse en fréquence : 10 Hz — 22 kHz

Le casque est fourni avec un seul câble, déta­chable, de 2,6 m avec fiche mini Jack TRS 3,5 mm et son adap­ta­teur 6,3 mm. La connexion au casque se fait par un micro-jack TRS à baïon­nette. Le câble est un peu fin, mais rien d’alar­mant.

Il est égale­ment fourni avec un sac de trans­port et, c’est une première pour moi, un chif­fon micro­fibre pour astiquer le casque. OK…

Par ailleurs, du point de vue de sa construc­tion, si on était content de voir que toutes les pièces sont fixées par vis, et sont donc déta­chables, on a remarqué dans l’en­semble une impres­sion de manque (léger) de robus­tesse. Rien d’hor­rible, mais on a vu mieux…

Démon­­table ?

Jusqu’à un certain point.

On enlève d’abord les mousses (dont le revê­te­ment ressemble à s’y méprendre à celui utilisé pour le Sony MDR-7506) : 

Qui tiennent en place grâce à un ensemble de petits picots laté­raux (on les voit bien sur le pour­tour de l’écou­teur sur la photo ci-dessus).

On découvre alors quatre vis, qu’on enlève : 

Ce qui révèle un premier niveau de câblage (la connec­tique et les câbles de raccor­de­ments des trans­duc­teurs). On devine le HP derrière une coque main­te­nue par trois vis.

Et le voilà ! Mais, si l’on pourra toujours y accé­der pour chan­ger les câbles, par exemple, le trans­duc­teur lui-même est collé. Diffi­cile d’al­ler plus loin.

Confort

Correct.

Le casque est léger et ne sert pas trop, les mousses sont confor­tables sur les oreilles et (un peu moins, mais ça va) sur le haut du crâne. Ça, c’est les bons côtés.

Mais par ailleurs, il est raide, dur à régler et les écou­teurs sont un peu petits et s’adaptent moyen­ne­ment à la forme des oreilles (ça serre en haut ou en bas).

Isola­­tion

Bonne.

Seul bémol à signa­ler : il s’agit d’un de ces casques dont le câble est très « réson­nant ». Autre­ment dit, quand vous le mettez sur votre tête, vous enten­dez un bruit méca­nique (dans l’oreille gauche) à chaque fois que vous touchez, tapo­tez, frot­tez le câble. Il suffit donc que le câble frotte contre votre pull, et vous l’en­ten­dez, même avec de la musique.

Trans­­port

Pas mal.

Le casque est léger (202 g), et le construc­teur le four­nit avec un sac de protec­tion en faux cuir bien épais, qui donne confiance. Cepen­dant, le casque ne se plie pas. Le sac sera donc d’au­tant plus utile, mais il faut lui prévoir de la place.

Bench­­mark

Voici donc le nouveau proto­­­­cole de mesures objec­­­­tives, mené par nos soins afin de complé­­­­ter l’écoute subjec­­­­tive. Avec l’aide précieuse de notre testeur EARS de MiniDSP, nous avons le plai­­­­sir de pouvoir vous four­­­­nir des courbes de réponse en fréquence et distor­­­­sion, réali­­­­sées dans notre atelier.

Réponse en fréquence : 

On remarque :

• Des basses en retrait, avec un profil montant de 20 Hz à 600 Hz, qui se termine par une bosse à 600 Hz
• Un léger creux juste avant 2 kHz
• Une linéa­rité rela­tive entre 2 et 10 kHz
• Avec un seul vrai creux à 6 kHz
• des aigus à peine accen­tués (même niveau que 600 Hz)

L’ap­pai­rage des trans­duc­teurs est tout à fait correct, avec une diffé­rence de 2 dB à 20 Hz. On voit parfois mieux, mais un déséqui­libre de moins de 3 dB a très peu de chance de s’en­tendre.

Distor­­sion :

La distor­­sion mesu­­rée est infé­rieure à 0,2 % de 100 Hz à 1,1 kHz. On remarque une montée dans le grave, jusqu’à atteindre presque 5 % à 20 Hz, et dans l’aigu, moins forte et moins constante, mais avec des pics à 0,5 % à 1,2 kHz et à 5 kHz. Les harmo­niques impaires sont aussi présentes (voire occa­sion­nel­le­ment plus) que les harmo­niques paires. Tout cela est un peu élevé. Rien de catas­tro­phique, c’est sûr, mais l’on a vu beau­coup mieux…

Écoute

Richard Hawley — Don’t Get Hung Up In Your Soul (sur True­­lo­­ve’s Gutter)

Une ballade acous­­tique, avec beau­­coup de réverbe et une diffé­­rence de dyna­­mique impor­­tante entre la voix et la guitare. Étrange résul­tat : peu de grave, beau­coup de médiums/haut-médiums, peu d’ai­gus. La voix est très en avant, elle « mange » même les cordes aiguës de la guitare parfois, mais par ailleurs elle ne béné­fi­cie pas de beau­coup d’ar­ti­cu­la­tion, dû à la présence égale des aigus et des médiums. On sent qu’au-dessus de 4 kHz, il « manque » quelque chose : sûre­ment l’ac­cen­tua­tion à laquelle nous sommes habi­tués par tant de casques (presque tout ce qui se fait actuel­le­ment…). On pense un peu au ATH-M50x, mais même celui-ci a plus d’ai­gus. La bosse à 600 Hz donne vrai­ment une sensa­tion de brouillage de l’en­semble, et un manque « d’air » assez marquant.

Sun Kil Moon — Butch Lulla­­bye (sur Common As Light And Love…)

Sur l’in­­tro, on doit entendre à la fois les notes graves, les harmo­­niques médiums ajou­­tées par la distor­­sion, l’at­­taque légè­­re­­ment piquée des notes, tout en sépa­­rant bien la grosse caisse qui sonne assez sèche et médium. Avec son grave en retrait, le casque donne un rendu inté­res­sant du duo batte­rie/basse. Le clavier basse n’est pas mis en avant de façon pataude, au contraire : son timbre, ses attaques sont bien défi­nies, et éton­nam­ment les notes les plus basses passent très bien. La caisse claire n’est pas trop claquante, et la grosse caisse est bien « sèche », avec une attaque médium et une légère réso­nance grave qui suit. En revanche, la voix paraît étouf­fée, comme dans du coton : manque de présence de l’aigu qui occa­sionne une impres­sion de « manque » de préci­sion sur les arti­cu­la­tions. Le résul­tat est resserré et nasal.

Massive Attack — Tear­­drop (sur Mezza­­nine)

Un titre avec beau­­coup d’ex­­trême grave, mais qui ne doit jamais masquer les nombreux détails dans le haut médium et l’aigu. Le constat reste le même. Ici, c’est le piano couplé à la basse qui « mange » un peu les autres instru­ments sur l’in­tro. La voix, souvent à la limite de la sibi­lance est plutôt aidée, pour une fois, pas des aigus peu accen­tués, mais atten­tion cela n’est juste­ment pas repré­sen­ta­tif de la véri­table sono­rité du mix origi­nel. À noter : une fois de plus, l’ex­trême grave est rendu « percep­tible » (je n’irai pas jusqu’à « audible »), éton­nam­ment.

Char­­lie Mingus — Solo Dancer (sur The Black Saint And The Sinner Lady)

Voilà un morceau avec beau­­coup de souf­­flants jouant dans des tessi­­tures simi­­laires : c’est très touffu et le but est d’es­­sayer de discer­­ner les timbres. Le rapport médium/grave est plutôt bien traité là encore et si, pour une fois, les cymbales ne sont pas trop en avant, on sait que, comme pour le morceau précé­dent, ce n’est pas un rendu très réaliste du mix origi­nel. On appré­cie en tout cas les timbres des instru­ments médiums, retrans­crits avec une grande fidé­lité.

Edgar Varèse — Ioni­­sa­­tion (New York Phil­­har­­mo­­nic, dir. Pierre Boulez)

Ici on cherche à juger de l’image stéréo et du suivi de la réver­­bé­­ra­­tion natu­­relle de la salle, qui joue sur l’im­­pres­­sion d’es­­pace. L’écoute se fait entre 0 h 30 et 1 h 15 min. Le « manque » d’ai­gus n’aide pas beau­coup l’image stéréo, on a donc l’im­pres­sion que tout est un peu recen­tré. Un élément en parti­cu­lier : selon les nuances de jeu (de la caisse claire par exemple), on perçoit norma­le­ment plus ou moins la réso­nance natu­relle de la salle, et l’on perçoit donc d’une façon claire la présence des instru­ments de gauche à droite. Ici, cette « largeur » donnée par la réso­nance est un peu trop en arrière pour que l’on appré­cie vrai­ment l’acous­tique de la salle. Les instru­ments médiums et graves, en revanche, sont très bien rendus, comme dit précé­dem­ment.

Conclu­­sion

Si vous trou­vez le ATH-M50x trop lourd, trop cher, et que ça ne vous embête pas d’avoir un son un tout petit plus étouffé, moins large, le KNS-6402 de KRK Systems devrait faire l’af­faire.

Ça peut paraître dur de ma part, mais c’est la meilleure compa­rai­son qui me vient à l’es­prit à l’is­sue de ce test. En effet, la signa­ture sonore des deux casques est assez simi­laire, avec moins de « punch » du côté du KRK, et une image plus resser­rée. En revanche, l’ex­pé­rience physique qu’ils procurent est complè­te­ment diffé­rente : isola­tion top, mais lour­deur et serrage intense de l’Au­dio-Tech­nica ; plus grande légè­reté, casque plus petit, moins robuste, mais plus facile à utili­ser sur de longues séances de travail du côté de KRK Systems.

Bref, sans avoir adoré ce casque, on peut tout à fait l’en­vi­sa­ger comme casque de prise à petit prix pour un travail en studio, tant qu’on ne recherche pas « d’ef­fet loupe ». Facile à trans­por­ter, bonne isola­tion, confort accep­ta­ble… Il fera le job honnê­te­ment.