Test de la A5 d'Adam - Son poli avec l'Adam

Après avoir réalisé un beau carton auprès des homes­tu­distes avec le moni­teur de proxi­mité A7, Adam déve­loppe son entrée de gamme en sortant une enceinte au boomer de 5,5", fort logique­ment nommée Adam A5.

D’un point de vue marke­ting, on pour­rait se conten­ter de voir dans ces nouvelles enceintes A5 des petites sœurs des très appré­ciées A7, mais l’exa­men un peu plus détaillé des donzelles montre que les choses sont un peu plus complexes que cela. Si on garde le twee­ter à ruban dont la tech­no­lo­gie breve­tée a fait le succès de toute la gamme d’écoutes du construc­teur, force est de consta­ter que les A5 ne sont pas seule­ment des A7 dotées d’un boomer plus petit et d’une ampli­fi­ca­tion plus modeste. On s’en rend immé­dia­te­ment compte en les débal­lant : on retrouve en effet une partie du design cher au construc­teur telles les arrêtes brisées sur les côtés de l’en­ceinte ou le fameux twee­ter, mais on a aussi droit à quelques nouveau­tés : le bouton de mise en fonc­tion et le volume sont ainsi flanquées non plus d’une, mais de deux leds, et sont cernés par deux évents là où l’A7 n’en propo­sait qu’un. Une grille proté­geant le boomer fait enfin son appa­ri­tion et, disons-le fran­che­ment, elle n’est pas des plus jolies…

Au-delà de ces consi­dé­ra­tions esthé­tiques, l’A5 se veut aussi diffé­rente d’un point de vue fonc­tion­nel, avec l’ap­pa­ri­tion de la pratique fonc­tion Stereo-link. Objet de la nouvelle led dont nous parlions précé­dem­ment, cette dernière permet ainsi de contrô­ler le volume des deux enceintes à partir d’une seule. Courante sur les enceintes multi­mé­dias, cette fonc­tion est rare­ment dispo­nible sur des enceintes de moni­to­ring et on se demande bien pourquoi… Au niveau de la connec­tique, on branche donc l’en­ceinte maître à la source audio, puis l’en­ceinte esclave sur l’en­ceinte maître par le biais de connec­teurs RCA (au passage, mention­nons une erreur dans les indi­ca­tions données par la notice sur ce sujet). Notez que la connec­tique XLR demeure dispo­nible sur chaque enceinte et que la fonc­tion Stereo-link reste débrayable, pour ceux qui voudraient régler indé­pen­dam­ment le volume de chaque enceinte.

À l’ar­rière des A5, on dispose de trois réglages pour adap­ter la réponse spec­trale des enceintes à l’acous­tique de la pièce : l’un permet de régler de –6 à 6 dB le niveau du twee­ter (avec une courbe de type shelve), tandis que les deux autres permettent respec­ti­ve­ment de régler les sons passant 6 kHz (les aigus donc, avec une courbe de type expo­nen­tielle) ou ceux qui sont sous les 150 Hz (offrant cette fois la possi­bi­lité d’at­té­nuer ou au contraire de boos­ter signi­fi­ca­ti­ve­ment les graves). Ces réglages sont effi­caces et peuvent comme prévu compen­ser le côté sourd, ou au contraire la trop grande brillance d’une pièce. Hors de ques­tion toute­fois de méta­mor­pho­ser le rendu sonore des enceintes par ce biais : ce n’est pas parce que vous boos­tez les graves de 6 dB que les boomer de 5" vont sonner comme des 8"…

Écoute !

Nous avions adoré les Adam A7 à l’époque de leur sortie, et parce que les A5 reprennent le même twee­ter à ruban, c’est sans surprise que nous avons appré­cié les aigus de ces 'peti­tes’ enceintes. Vu la taille modeste du boomer, on est aussi surpris de voir que les A5 descendent rela­ti­ve­ment bas : il y a des graves, quand ils sont absents de pas mal de produits de gaba­rits simi­laires. Ques­tion ampli­fi­ca­tion enfin, les 2 × 25 Watts délivrent un niveau large­ment suffi­sant pour travailler dans de bonnes condi­tions, même si, et cela n’a rien d’éton­nant, il arrive qu’on sature sur la fin de la course du volu­me…

Pour éviter que cette écoute ne soit trop subjec­tive, nous avons choisi de compa­rer les A5 aux E-MU PM5, des moni­teurs de bonne qualité et qui sont d’un gaba­rit simi­laire bien qu’un peu plus puis­sante (40 W) pour un prix unitaire à peine infé­rieur.

On commence avec Time, extrait du Dark Side of the Moon de Pink Floyd, et qui permet d’ap­pré­cier avec ses sonne­ries de réveils en intro de l’in­tro, puis ses percus en intro, la resti­tu­tion de l’es­pace stéréo. Rien à signa­ler à ce niveau : les A5 se comportent très bien et rendent justice à la spatia­li­sa­tion des sons réali­sée par Alan Parsons. Les E-MU ne font ni mieux ni moins bien d’ailleurs. Pour trou­ver des diffé­rences, c’est donc sur le terrain spec­tral que cela va se jouer, en écou­tant d’abord le Billie Jean de Michael Jack­son.

Dès le 'riff’ de batte­rie du début, les A5 offrent plus de brillance que leurs concur­rentes sur le char­ley et l’afuche cabasa. De même, la célèbre ligne de basse est bien plus présente sur les A5, la chose s’ex­pliquant peut-être par leur boomer légè­re­ment plus large (5,5" contre 5" sur les E-MU PM5). Sans que cette dernière soit hyper­tro­phiée, on ne peut pas dire que les enceintes d’Adam offrent un rendu précis dans cette partie du spectre : il y a donc du bas, mais rien qui puisse suffire à un travail sérieux sur les genres musi­caux privi­lé­giant les infra­basses, élec­tro et trip-hop en tête, comme le confirme l’écoute Massive Attack.

Sur le morceau Angel connu pour son énorme basse, on a en effet bien plus de graves sur les A5, mais on ne gagne pas pour autant en préci­sion et il demeure diffi­cile de distin­guer les notes dans le jeu du bassiste. Il sera donc judi­cieux d’ajou­ter le sub prévu par Adam pour les A5, ou de passer au modèle A7 dont le boomer de 8 pouces offre, pour 200 € de plus la paire, bien plus de confort de ce côté.

Chan­ge­ment de registre avec le Also sprach Zara­thus­tra (par l’Or­chestre Natio­nal d’Écosse sous la direc­tion de Neeme Järvi) : L’ou­ver­ture popu­la­ri­sée par le 2001 Odys­sée de l’es­pace de Kubrick est un morceau inté­res­sant pour juger de la dyna­mique des enceintes et voir comment elles se comportent sur des ensembles sympho­niques. L’écoute compa­ra­tive est sur ce point très inté­res­sante : si les deux enceintes peinent un peu avec les roule­ments de timbales qui occupent le bas du spectre (c’est rela­ti­ve­ment brouillon), on distingue très nette­ment les person­na­li­tés des deux concur­rentes, l’A5 offrant plus de détail dans le grave et l’aigu quand la PM5 se veut plus médium. S’il fallait choi­sir une paire d’en­ceintes parmi les deux pour ce genre de musique, je n’en choi­si­rais d’ailleurs aucune, ou les deux puisqu’on n’en­tend pas les mêmes choses sur l’une et l’autre : les cordes et cuivres manquent ainsi de corps sur les Adam quand les E-MU manquent de défi­ni­tion dans le bas et le haut des instru­ments…

Que coûte !

L’écoute du Walk on the Wild Side de Lou Reed révèle les mêmes carac­té­ris­tiques avec une orien­ta­tion médium des E-MU qui favo­rise la voix du chan­teur, plus brillante, quand les A5 offrent sensi­ble­ment plus de basses et de détail dans l’aigu (son des balais). Et comme ces mêmes aigus sont mis à contri­bu­tion dans les attaques ou les bruits de frets de la contre­basse, l’ins­tru­ment semble plus présent, moins éclipsé par la voix du chan­teur que sur les E-MU. Idem pour le solo de saxo­phone bien mieux défini sur les Adam. Ce morceau permet aussi de consta­ter que les A5 offrent plus de relief sonore, comme en témoigne l’ef­fet de rappro­che­ment des chœurs fémi­nins obtenu par la dimi­nu­tion de la réverbe à 1:25. Avec les A5, les choristes semblent s’avan­cer plus qu’avec les E-MU. À n’en pas douter, leur meilleure défi­ni­tion dans les aigus joue sensi­ble­ment sur la percep­tion des réverbes et des effets psycho acous­tiques que ces dernières induisent dans le son…

Et niveau gros rock, ça donne quoi? Éton­nam­ment… la même chose quand on écoute le Enter Sand­man de Metal­lica! Soit plus de graves et des aigus mieux défi­nis sur les A5, là où les E-MU se replient sur le médium… Cette colo­ra­tion, parfois appré­ciable sur certaines voix, car elle leur donne plus de corps (comme sur le In a senti­men­tal Mood de Duke Elling­ton par Ella Fitz­ge­rald), est toute­fois regret­table sur d’autres morceaux : sur le Stabat Mater Dolo­rosa de Pergo­lèse (direc­tion de Rinaldo Ales­san­drini), les voix de Gemma Berta­gnolli et Sara Mingardo agressent un tanti­net avec les E-MU là où les A5 s’en sortent bien mieux, et la voix du break du Feel Good Inc de Gorillaz semble affec­tée d’un filtre coupe haut avec les PM5 quand le haut se dégage avec les Adam…

Les contre-avis

L’avis de Red Led

Pour avoir testé les A7, j’at­ten­dais les A5 de pied ferme. On retrouve ce qui fait ADAM avec sa qualité de construc­tion et son fameux twee­ter à ruban. Le haut du spectre est toujours aussi précis sans pour autant être agres­sif, les médiums possèdent un relief qui permet­tra de mixer avec aise ses dernières produc­tions. Les instru­ments et voix se détachent sans mal et avec détail. Les graves sont présents, ce qui est n’est pas évident pour une enceinte de cette taille, mais restent rela­ti­ve­ment brouillons. Reste le prix légè­re­ment exces­sif, mais on l’ou­blie vite une fois les A5 allu­mées.

L’avis de Early Reflexions

À fort volume, j’ai trouvé les A5 très agréables et homo­gènes. Les aigus, même à volume faible sont vrai­ment excel­lents (j’ai pu entendre des claque­ments de doigts sur Billie Jean qu’on n’en­tend pas sur toutes les enceintes, à commen­cer par les E-MU PM5). Sur les mix char­gés en graves (le kick du Tear­drop de Massive Attack), pas de miracle : le bas est mou, mais le haut et le haut médium sont vrai­ment très défi­nis. L’image stéréo est quant à elle excel­lente.

L’avis de Denfert

Posses­seur de Adam S3-A, j’ai retrouvé le carac­tère du twee­ter à ruban utilisé sur le haut de gamme de la marque, en un peu moins précis tout de même. Quand on n’est pas habi­tué à cette tech­no­lo­gie, les aigus semblent trop doux, mais ils n’en sont pas moins là et de manière géné­rale, dans tous les compar­ti­ments du spectre, j’ai trouvé les Adam bien plus équi­li­brées que les E-MU qui, selon moi, manquent de cohé­rence dans les aigus : les PM5 sont selon moi plus flat­teuses là où les Adam m’ont semblé plus neutres… Bonne surprise : les A5 ne manquent pas de bas, et si ce dernier est un peu brouillon, fouillis, cela reste gérable.

Conclu­sion

De manière géné­rale, à l’écoute compa­ra­tive, on sent une nette diffé­rence entre les A5 et les PM5, les premières donnant l’im­pres­sion de couvrir un spectre plus large : on a plus de graves et des aigus nette­ment plus détaillés (merci au twee­ter), mais aussi un léger manque dans les médiums là où les enceintes d’E-MU semblent ramas­sées sur cette plage de fréquence qu’elles ont peut-être même tendance à flat­ter un peu… Le réglage des filtres à l’ar­rière des A5 ne permet­tant pas d’agir sur les médiums, mais unique­ment sur le bas et le haut du spectre, on en restera là. Résul­tat : sans qu’on puisse dire des PM5 qu’elles démé­ritent en regard de leur prix et de nombre de concur­rentes, force est de consta­ter que les A5 ont semblées plus perti­nentes. Peut-on travailler avec? Sans l’ombre d’un doute, pour peu qu’on ne soit pas spécia­lisé dans les genres musi­caux où le contrôle du bas est primor­dial : si vous faites de la musique élec­tro­nique, visez plus gros ou pensez à vous offrir le cais­son de basse, donc… Mais pour du rock ou de la pop, les A5 seules devraient vous permettre de faire bien des choses…

Au-delà de quali­tés audio indé­niables et en dépit d’un prix qui n’est pas des plus bas (il faut bien payer le twee­ter ART…), d’autres détails peuvent pencher dans la balance, comme la modeste puis­sance des A5, qui les rendent utili­sables en appar­te­ment mal inso­no­risé. Si pour 200 € de plus, on préfé­re­rait bien évidem­ment jeter son dévolu sur les A7 du construc­teur, on peut grâce aux A5 dispo­ser du même contrôle dans les aigus, et à un volume modéré qui évitera de se fâcher avec les voisins : parce que les A7 dans une chambre de bonne pari­sienne, ce n’est même pas la peine d’y penser… Un produit des plus inté­res­sants donc, et qu’on pourra faire évoluer grâce au cais­son de basse vendu sépa­ré­ment…

Photos : Grégory Rous­sel