un truc un peu comme ça… je viens de regarder et maintenant ils l’ont éclaté en plusieurs parties je trouve que c’était bien en un seul morceau….

Citation de noiZe :

Je me suis d'ailleurs toujours demandé comment faisait en festival, l'ingé son d'un groupe pour comprendre en 15' comment est câblée la console installée (+le rack d'auxiliaires et parfois la console DMX pour les lyres)

Comme dit MrBlue, c'est un métier. Pour autant, les ingés son ne peuvent ni connaître toutes les consoles, ni se bouffer une config de scène et une régie en 15 mn, ni une heure.
Il y a plusieurs trucs.
1- pour les grosses vedettes, c'est souvent l'ingé son qui choisit la console. Pas toujours, mais souvent. Sur les grosses tournées, ils viennent parfois avec. C'est pour ça qu'il n'est pas rare de voir plusieurs consoles dans les régies de gros festivals.
2- la plupart des consoles étant numériques, les ingés son peuvent se faire la main sur les logiciels émulant la console avant le concert, voire la tournée. Ainsi, quand ils arrivent face à une console qu'ils n'ont jamais utilisée, ils ne sont pas en terrain totalement inconnu. Souvent même, l'ingé son a préparé toute sa mémoire de scène sur le logiciel : patch, inserts sur les tranches, réglages de base... il n'y a plus qu'à rentrer ça avec une clef USB dans la console avant la balance ou le line-check et go !
3- last but not least : les ingés son d'accueil. Dans toute régie, il y a un ingé son d'accueil. Quand ce n'est pas fait sur soft par l'ingé son du groupe, c'est généralement lui qui a tout patché et tout préparé, en fonction de la fiche technique du groupe (qui comporte généralement le patch spécifiant sur quelle tranche va tel truc). Il est là pour expliquer à l'ingé son de l'artiste comment la console marche et l'assister s'il y a besoin d'aller dans des fonctions avancées ou s'il y a un truc que le gars ne sait pas faire.
Souvent, ça se torche en quelques minutes et si le gars va rester à proximité au cas où (sauf si l'ingé son accueilli dit que ça roule et que l'autre peut se prendre une pause), l'ingé son d'accueil va pouvoir aller souffler.
Normalement, ce qui est (parfois) compliqué dans une grosse console numérique de live, c'est tout le paramétrage, l'adressage des réseaux avec les boîtiers de scène et la sono, la répartition des canaux, etc. Tout ce dont se charge l'ingé son d'accueil qui, lui, connait bien la console.
Une fois ceci fait, que tu as telle source qui arrive sur telle tranche voulue, avec tes effets souhaités en inserts et tes envois d'auxiliaires préparés, l'utilisation n'est pas bien compliquée et n'importe quel ingé son compétent et expérimenté doit pouvoir mixer sans souci.

La console DMX, c'est généralement pas l'ingé son qui gère ça, mais un ingé lumière. A ma connaissance, les principes de fonctionnement (préparation en amont, mémoires sur support), sont les mêmes. Mais je crois qu'il y a moins de types de consoles en lumière qu'en son.
Mais à ma connaissance, seules les têtes d'affiches et les stars se baladent avec leur éclairagiste. Dans ce cas, le plan de feu a été préparé selon ses désirs. Sinon, les lumières sont assurées par celui du festival.