Test de la banque 8DIO Rhythmic Aura Vol2 - 8DIO nous aura deux fois

Depuis la fin de Tone­ham­mer, seuls les produits de Soun­dI­ron étaient arri­vés jusqu’à Audio­fan­zine. C’est donc avec joie que l’on accueille ceux de 8DIO, avec la deuxième partie de la biblio­thèque Rhyth­mic Aura. Le premier volume conte­nait quelque 540 boucles (nommées Auras) à base de sono­ri­tés acous­tiques, regrou­pées au sein de programmes, synchro­ni­sées au tempo et accor­dées, que l’on peut déclen­cher à volonté, en les ralen­tis­sant, en les trans­po­sant, en y appliquant des effets. Le tout forte­ment trituré avant d’être programmé dans Kontakt (une version pour le RMX de Spec­tra­so­nic est aussi dispo­nible). 

Voilà donc le volume deux, « Synthe­tic », consti­tué de boucles utili­sant unique­ment des sons en prove­nance de synthé­ti­seurs analo­giques et virtuels. Le but est de four­nir à l’uti­li­sa­teur un ensemble de sono­ri­tés, rythmes et arpèges pouvant susci­ter une compo­si­tion, ou enri­chir une exis­tante, sachant que l’édi­teur s’est fait une spécia­lité de produits desti­nés à l’image.

Intro­du­cing 8DIO Rhyth­mic Aura Vol2

L’édi­teur ne vend ses produits que via télé­char­ge­ment, on n’y échappe pas pour Rhyth­mic Aura Vol2. L’opé­ra­tion est faci­li­tée par le gestion­naire de télé­char­ge­ment de Conti­nuata (déjà mentionné dans plusieurs articles), qui gère les fichiers multiples et peut les instal­ler à l’em­pla­ce­ment déter­miné. Dans le cas présent, on ne télé­charge qu’un seul fichier d’un peu plus de 900 Mo, corres­pon­dant à 1,4 Go une fois installé. Une petite parti­cu­la­rité : il faut instal­ler les images de l’in­ter­face à l’aide d’un instal­leur séparé, sous peine de se retrou­ver avec une GUI quasi­ment inuti­li­sable.

La banque est conçue pour Kontakt (et RMX) et néces­site la version complète de Kontakt (à partir de 4.1 ou 4.2, on ne sait pas trop, les deux infor­ma­tions se trou­vant sur le site de l’édi­teur). On dispose de 452 boucles (format Wav stéréo, en 24 bits/44,1 kHz), regrou­pées en 15 programmes. 

Inter­faces et prin­cipes

La biblio­thèque n’uti­lise que deux fenêtres, Main et Effects. Le fonc­tion­ne­ment de la biblio­thèque est simple : 30 boucles slicées sont char­gées avec chaque programme (touches bleues sur le clavier virtuel de Kontakt). Leur root note (tona­lité de base, ici) est Ré, et on peut les trans­po­ser jusqu’à neuf demi-tons au-dessus et une octave en-dessous via KeyS­witches (qui sont figu­rés en rose sur le clavier). On les modi­fiera en temps réel via la molette de volume qui agira sur le filtre, celle de pitch bend qui chan­gera la réso­lu­tion (nombre de bits), et par douze KeyS­witches (en jaune) qui appel­le­ront chacun un des effets implé­men­tés.

La première fenêtre montre un affi­cheur circu­laire qui réagira suivant le type de sons, commandes ou inter­ven­tions effec­tués. Quatre sections avec Bypass regroupent un EQ trois bandes (Mid semi-para­mé­trique), un Gate complet agis­sant sur le Pan ou le Volume, un filtre Low Pass réso­nant 36 dB/oct. et une section Adjust, permet­tant de modi­fier le tempo maître (celui de Kontakt ou de l’hôte) en le doublant, le ralen­tis­sant de moitié ou l’ac­cé­lé­rant pour rendre les divi­sions ternaires. On y accède aussi via quatre KS au-dessus de ceux des effets, dommage que le rota­tif de l’in­ter­face ne se place pas sur la marque corres­pon­dante, car on ne sait pas toujours où on en est. On y modi­fie aussi la plage dyna­mique, l’en­ve­loppe (une simple A/R) et la tona­lité (avec affi­chage de celle en cours). En bas à gauche, un écran FX affi­chera l’ef­fet en cours d’uti­li­sa­tion.

Ces effets sont acces­sibles via l’autre fenêtre, dans un menu dérou­lant ; on y trou­vera les réglages de chacun d’entre eux dès sélec­tion. Une sous-fenêtre Bypass Window permet via un switch de choi­sir si l’ef­fet est déclen­ché ou coupé par le KeyS­witch corres­pon­dant. Les utili­sa­teurs des produits Tone­ham­mer ou 8DIO seront contents de retrou­ver les très origi­nales IR maison dans la réverbe à convo­lu­tion implé­men­tée.

Du son

L’uti­li­sa­tion est tota­le­ment libre, même si l’édi­teur a donné quelques pistes via le nom des programmes : Low et Bass s’oc­cu­pe­ront des fonda­men­tales, Mid de ce qui corres­pon­drait à l’har­mo­nie et High à des éléments plus mélo­diques, même si le terme n’est pas tout à fait appro­prié. Les familles sont Aura, Synth, Ambience et Glitch (un programme Bonus).

Grâce à la synchro et à la trans­po­si­tion, on peut très bien empi­ler les Auras de diffé­rents programmes, assi­gner les volume, canal Midi, Pan libre­ment, lancer des effets à volonté, tritu­rer, défor­mer, tous les sons.

Voici quelques exemples, en addi­tion­nant progres­si­ve­ment des Auras de diffé­rentes familles. Aucun effet autre que ceux embarqués n’est utilisé. 

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Télé­char­gez le fichier sonore : 01-AllAu­ras

Bilan

Le concept est assez inté­res­sant, donnant l’im­pres­sion d’avoir autant d’ar­pé­gia­teurs indé­pen­dants que l’on ouvre de Kontakt, et même à l’in­té­rieur d’un programme, puisque les phrases sont diffé­rentes d’une note à l’autre. Atten­tion, on n’a pas ici de grandes envo­lées sur plusieurs octaves suivant un accord, il s’agit plus de varia­tions ryth­miques sur une note que de véri­tables arpèges.

L’er­go­no­mie est idéale, le travail à partir de KeyS­witches étant parti­cu­liè­re­ment adapté au contexte. Le déclen­che­ment d’ef­fets peut parfois occa­sion­ner des clicks, et la réverbe à convo­lu­tion sera un poil diffi­cile à utili­ser, étant donné la petite latence qu’elle génère. Je vous conseille d’al­ler écou­ter les démos chez l’édi­teur, qui font entendre Rhyth­mic Aura Vol2 en situa­tion, dans des compos complètes. 

L’uti­li­sa­tion de cette biblio­thèque sera très spéci­fique, prin­ci­pa­le­ment pour le travail à l’image, permet­tant de poser des osti­na­tos (dont raffolent les réals et produc­teurs) très simple­ment, et de façon suffi­sam­ment variée, grâce au grand nombre de boucles et aux possi­bi­li­tés d’in­ter­ven­tion en temps réel via les effets, la trans­po­si­tion et les suivis de tempo. Sans comp­ter la possi­bi­lité de créer des accords en empi­lant les programmes sur diffé­rents canaux Midi. Une bonne program­ma­tion de batte­rie ou de percus­sion par dessus, quelques nappes et un instru­ment soliste et le tour est joué. Pas indis­pen­sable, mais utile si l’on recherche un outil de produc­tion rapide de séquences mouvantes, en connais­sant les limites stylis­tiques inhé­rentes.