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PAR 64 : avantages/inconvénients.

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Sujet de la discussion PAR 64 : avantages/inconvénients.
Bjr,

Je me suis acheté des pars 56 avec lampe 300w, et j'en suis assez content :D: car ça crée une petite ambiance sympatoche sur la scéne.

Maintenant je voudrais avoir un éclairage de la scène impressionant et voulais savoir si un pars 64 doté d'une lampe de 1000w produit 3,33 fois plus de lumière qu'un par56 lampe 300w ? En fait je me demande si ça éblouit pas trop 1000w.

De plus j'ai un dispatching, et il est indiqué que sa puissance max totale est de 15A soit environ 3500w. Donc si j'utilise trois voix pour trois pars 64 il reste 500w seulement pour les voix restantes ?

Pour avoir un large éclairage (pour la scène,et pas uniquement un seul musicien de la scène) il faut utiliser un par 64 court ?
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Oui intéressant ce par !! jvais y réfléchir c'est vrai que l'on fait une économie au niveau de la puissance, on a une durée de vie plus longue pour la lampe et c'est plus compact qu'un par 64 mais par contre c'est plus cher presque deux fois plus.

Pour quel lampe préconiserais tu de prendre en basse tension ? En utilises tu d'ailleurs ?
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Effectivement le Multipar 575W est une solution plus chère que le PAR64 si tu compares uniquement le prix d'achat. Quoique...

Si tu veux équiper ton PAR64 avec les lampes utilisées courament (CP60 + CP61 + CP62), tu vas dépenser une somme supérieure que pour le Multipar 575W où il te suffit de changer de lentille.
Et hop, vite fait bien fait, ton faisceau change de largeur. Il va du spot étroit à la banane la plus large.

Tu peux même faire l'échange en haut d'une échelle.
J'ai fait. La 1ère fois j'ai fait tomber la lentille. Verre blanc brisé porte bonheur !
Maintenant je fais gaffe, et j'ai aussi des lentilles de rechange qui coûtent moins cher que le jeu de lampes PAR correspondant aux 4 lentilles.

On peut aussi arriver à remplacer une lampe de PAR64 au sommet d'une échelle, mais c'est nettement plus hazardeux. Quand le PAR64 en haut du pont n'a pas la largeur de faisceau souhaité, il vaut mieux redescendre le pont.

Quand tu disposes de suffisament de jus, le mieux pour la face est d'utiliser des PC 1000W dont tu ajustes facilement la largeur du faisceau. C'est à peu près le même prix que le Multipar 575W mais ça éclaire moins tout en consommant plus.
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Ok pour le multipar.

Quelles sont les différences entre par 64 courts et par 64 longs ? J'opterais plutôt pour le court si les effets sont identiques.
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Le PAR64 court n'est pas valable pour de l'éclairage de scène, sauf peut-être pour la face, et encore.

La lampe PAR envoit plus de la moitié de sa lumière dans toutes les directions inutiles, pas sur le réflecteur. Moins de la moitié arrive sur le réflecteur et sert à éclairer ce que l'on veut éclairer.

Bref, avec une gélatine rouge, bleue ou verte, les PAR courts envoient autant de lumière sur les côtés avant la gélat que dans la direction désirée.

Notre grand maître JomoLaser dirait Beuurrrrkkk.

Seuls les PAR longs et noirs donnent un faisceau propre.

Le problème est un peu différent pour les Multipar 575W. Le réflecteur est nettement plus enveloppant (c'est comme ça qu'ils gagnent 40% de rendement lumineux) et bave donc moins.
Mais les projos étant courts, pas mal de lumière déborde encore du faisceau. ETC vend plusieurs accessoires pour éviter ça. Il y a le choix entre volets parallume, grille canalisatrice, doubles cylindres concentriques, prolongateur cylindrique "hat" (chapeau). Tous ces accessoies en noir.
Pour ma part j'utilise les Multipar à contre avec des gélatines bleues 118 et ça passe sans accessoires.
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Citation : Notre grand maître JomoLaser


Arrètez deux seconde le délire là...




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Le projecteur n'est pas obligé d'éclairer une seule personne dans mon cas je voudrais quelque chose qui m'éclaire toute la scène.

Est ce que vous utilisez ce type de projecteur (ou d'un genre similaire) pour faire de l'éclairage scénique ?

Apparemment ça fonctionne avec une lampe crayon de 500w qui projette pas mal de lumière.


En visitant le tutoriel de clowny et Jomolaser ça me faisait penser à un cyclorama :
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Projos à lampes R7S genre éclairage de jardin ou de chantier:
Beaucoup de lumière, diffusion trop large et pas très utilisable en éclairage de scène.

Pour mes concerts en plein air, j'en mets 2 sur pieds, un de chaque côté de la scène et orientés de manière à ce que les spectateurs ne voient pas leur lumière.
J'ai rajouté des interrupteurs sur leur câble pour les allumer quand c'est nécessaire. Leur circuit électrique est tout à fait indépendant.

Je fais tout mon possible pour les alimenter par une source différente (restaurant ou bistro proche) car...
Le but n'est pas d'éclairer la scène, mais de disposer encore de lumière en cas de panne du circuit principal.
C'est aussi très utile en fin de concert quand qu'on éteint l'éclairage de scène pour que ça refroidisse et pendant qu'on démonte et remballe tout le matériel.

Souvent, un gars se prend les pieds dans le fil, le pied tombe et la lampe fait boum. J'achète les lampes les moins chères, leur durée de vie dans ces conditions étant plutot aléatoire...
C'est pour qu'ils se voient et qu'on les respecte que je les laisse allumés pendant tout le concert.

En plus, ça donne un apport de lumière qui peut être intéressant:
Celui derrière le batteur le met en lumière à contre, et l'autre met en lumière un clavier ou un très bon saxo.
C'est pas mal, sauf lors des black out car ils ne sont pas commandés de la console pour les raisons ci-dessus.
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De la scène avec des halogène de jardin... Pourquoi pas avec des dichrolights ou des I-color...



Je renonçe...




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Hors sujet : Tiens jomo, on trouve meme des supers eclairages de chantier la semaine, et pour les soirées dansantes le week end :mrg: :mrg: :mdr: :mdr:






:pong: :pong: :pong:




Désolé

Lumason

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:nawak:




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