Test de l'iZotope RX 4 Advanced - RX refait le match

On ne l’at­ten­dait pas de si tôt ce RX 4, et pour­tant il est bien là, avec ses nouvelles fonc­tion­na­li­tés. Ayant testé la version 3 il y a moins d’un an de cela, nous n’al­lons parler ici que des nouveau­tés. Pour ceux qui ne connaissent pas le logi­ciel, allez donc jeter un coup d’œil aux articles précé­dents.

RX se décom­pose en diffé­rents modules acces­sibles dans une colonne située à droite de l’in­ter­face utili­sa­teur. Deux nouveaux noms attirent notre atten­tion : EQ Match et Ambience Match…

Jeu, EQ & Ambience Match

Ces deux nouveaux modules ont un but commun : faire corres­pondre auto­ma­tique­ment deux extraits sonores. Il peut arri­ver parfois de devoir refaire certaines parties d’une prise voix, dans des condi­tions très diffé­rentes. La prise origi­nale peut avoir été faite dans la rue ou sur un plateau de tour­nage, avec son bruit de fond, son micro (et son posi­tion­ne­ment), tandis que la prise de doublage a été faite en studio, dans une pièce très silen­cieuse, et avec un micro diffé­rent posi­tionné autre­ment.

Le module EQ Match se charge de faire corres­pondre la réponse en fréquence de deux fichiers (ou d’un extrait). C’est assez simple à mettre en œuvre : sélec­tion­nez l’ex­trait qui servira de « moule », cliquez sur « Learn » afin que le logi­ciel l’ana­lyse, sélec­tion­nez l’autre extrait que vous voulez modi­fier afin de le faire corres­pondre au premier et cliquez sur « Process ». C’est aussi simple que cela ! Un curseur « Amount » permet­tra de doser le trai­te­ment, afin de faire corres­pondre plus ou moins les deux extraits audio : vos oreilles seront seules juges pour déter­mi­ner le réglage le plus appro­prié. Sachez qu’il sera possible d’en­re­gis­trer des profils d’éga­li­sa­tion via le menu presets, afin de les rappe­ler plus tard.

L’autre module, dénommé Ambience Match, vous aidera à faire corres­pondre les bruits de fond de vos prises, ou comment prendre le bruit du plateau de tour­nage ou de la rue et le coller sur votre prise faite en studio. À l’uti­li­sa­tion, cela ressemble beau­coup au module précé­dent : sélec­tion­nez un extrait audio (préfé­rez un moment où il n’y a que du bruit, même si RX se débrouille si vous n’en avez pas), cliquez sur « Learn », sélec­tion­nez votre prise studio, cliquez sur « Process ». Un curseur Trim vous permet­tra d’en mettre plus ou moins.

Afin d’es­sayer ces deux nouveaux modules, nous avons fait une prise voix à l’ex­té­rieur avec notre Zoom H4n, dans le parc à côté du bureau, et une prise voix dans nos bureaux avec notre micro casque Beyer­dy­na­mic DT797, le but étant de réus­sir à inté­grer sans trop de mal la prise faite au micro-casque à la prise faite en exté­rieur. Voici la prise en exté­rieur puis la prise en inté­rieur :

Voix exté­rieur

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Code

• Voix exté­rieur 00:11
• Voix bureau 00:09

Comme vous pouvez le consta­ter, les deux prises sont très diffé­rentes, l’une ayant notam­ment un fort effet de proxi­mité et l’autre le bruit de la rue et du parc.

Nous avons voulu rempla­cer le bout de phrase « sa maison­nette » de la prise exté­rieure par celle de la prise en inté­rieur. Tout d’abord, nous avons appliqué EQ Match. Voici la prise exté­rieure :

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Code HTML

BBCODE (forums)

Et la prise en inté­rieur non trai­tée, puis trai­tée avec EQ Match :

EQ Match Slave unpro­ces­sed

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Code

• EQ Match Slave unpro­ces­sed 00:01
• EQ Match Slave proces­sed 00:01

Nous avons ensuite appliqué l’am­biance de la prise en exté­rieur sur la prise faite en inté­rieur :

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Code HTML

BBCODE (forums)

Enfin, nous avons copié et remplacé le bout de phrase :

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Code HTML

BBCODE (forums)

Si le résul­tat n’est pas parfait, il reste très correct vu le temps passé (quelques minutes) et les diffé­rences à l’ori­gine entre les deux prises.

Il a le niveau

Une autre nouveauté de cette quatrième version est le leve­ler, malheu­reu­se­ment dispo­nible unique­ment sur la version Advan­ced (il faut bien en garder un peu pour elle). À l’image d’un Vocal Rider de Waves, le Leve­ler propose d’ajus­ter auto­ma­tique­ment le niveau de votre piste voix, à la manière d’un compres­seur. Alors, pourquoi ne pas utili­ser un compres­seur direc­te­ment, me direz-vous ? L’avan­tage d’un module comme le leve­ler est de pouvoir ajus­ter les réglages après coup, car il dessine une courbe de gain que vous pour­rez modi­fier à loisir avec votre petite souris.

La première chose à faire avec ce module, est de déter­mi­ner un niveau cible (Target RMS level). Le Leve­ler essaiera alors de « coller » le plus possible à ce niveau, en respec­tant bien sûr les valeurs des autres para­mètres. Il est aussi à noter que le niveau RMS est de type « K-Weigh­ted », c’est-à-dire qu’il prend en compte la percep­tion subjec­tive de l’oreille humaine.

Le curseur « speed » est simi­laire au temps d’at­taque et de relâ­che­ment sur un compres­seur : plus vous le pous­sez, plus il collera au niveau cible. Le revers de la médaille, c’est que le trai­te­ment pourra s’en­tendre plus faci­le­ment, et cela pourra « pomper » sur les gros écarts de volume. Le curseur « Amount » déter­mi­nera quant à lui le gain maxi­mum appli­cable.

Le Noise control aura pour rôle de détec­ter les pauses, les respi­ra­tions afin de préve­nir du pompage. Cela pourra éviter que le gain monte brusque­ment entre deux phrases. La valeur la plus haute permet d’avoir moins de pompage.

Restons dans le thème du niveau, et voyons d’un peu plus près le module Loud­ness. Contrai­re­ment au Leve­ler, ce module appliquera un gain constant sur toute la durée de l’en­re­gis­tre­ment. Le but est de respec­ter les diffé­rents stan­dards de l’in­dus­trie : BS.1770, EBU R128… Il sera possible d’en sélec­tion­ner un via le menu dérou­lant et de régler deux curseurs : True Peak qui permet­tra de régler le niveau maxi­mum auto­risé (crêtes), et Inte­gra­ted Loud­ness qui nous lais­sera ajus­ter le niveau de l’échan­tillon sonore en LKFS (Loud­ness, K-weigh­ted, rela­tive to Full Scale). Juste à gauche, on retrouve les valeurs de niveau du True Peak en dB, les diffé­rentes valeurs de loud­ness en LKFS sur diffé­rentes périodes de temps données (momen­tary, inte­gra­ted, short-term) et enfin l’éten­due de la dyna­mique en Loud­ness Unit (LU). Une vraie valeur ajou­tée pour RX.

Quand RX s’ouvre au monde

Même s’il existe des versions plug-ins de certains modules de RX pour les diffé­rents séquen­ceurs du marché (AAX, RTAS/Audio­Suite, VST et Audio Unit), certaines fonc­tions ne sont pas dispo­nibles par ce biais là, notam­ment le trai­te­ment offline ou encore le retour visuel de RX 4. Pour palier à cela, iZotope a eu la bonne idée de propo­ser un plug-in « RX Connect », permet­tant de faire le lien entre votre séquen­ceur et la version Stan­da­lone de RX 4. Il suffit pour cela d’ou­vrir le plug-in RX Connect dans votre séquen­ceur, de sélec­tion­ner le clip que vous voulez trai­ter, et de choi­sir entre les boutons « Send for refe­rence » (pour analy­ser le clip) et « Send for repair » (pour l’en­voyer dans RX 4, le trai­ter et le rapa­trier dans votre séquen­ceur via le bouton Send Back). Dans les faits, cela fonc­tionne très bien et évite de faire des rendus et des mani­pu­la­tions de fichiers souvent fasti­dieuses. Une très bonne idée d’iZo­tope, merci !

Aussi inté­res­sant pour certains utili­sa­teurs de séquen­ceurs qui mono­po­lisent le driver de l’in­ter­face audio (Pro Tools, par exemple) : iZotope propose en plus un plug-in dénommé « RX Moni­tor », qui, tel un instru­ment virtuel dans votre séquen­ceur, permet­tra d’en­tendre le retour de RX 4. Cela permet de vrai­ment profi­ter entiè­re­ment du logi­ciel, sans pour autant quit­ter son séquen­ceur préféré. C’est une vraie belle et nouvelle carac­té­ris­tique pour RX.

Et le reste

Si nous avons fait le tour des nouvelles « grosses » fonc­tion­na­li­tés, il reste d’autres petites joyeu­se­tés à décou­vrir.

La première se dénomme « Adap­tive Hum Remo­val ». Si RX pouvait aupa­ra­vant se débar­ras­ser faci­le­ment des bour­don­ne­ments et autres ronfle­ments se bala­dant géné­ra­le­ment vers 50 ou 60 Hz, il pouvait être perdu si ce dit bour­don­ne­ment évoluait au cours du temps. Désor­mais, RX peut analy­ser le bour­don­ne­ment et adap­ter son trai­te­ment en fonc­tion, via le bouton « Adap­tive ». Plutôt cool d’avoir ça sous la main quand on se retrouve face à ce problème.

On rajoute à cela le support du mode plein écran sous Mac OS, la possi­bi­lité d’ex­por­ter en FLAC et Ogg Vorbis, d’ex­por­ter les marqueurs de région, de mettre une portion du fichier à l’en­vers, de bouger les diffé­rents onglets (eh, oui ne pouvait pas dans RX 3 !)…

Fina­le­ment pas mal de nouvelles fonc­tion­na­li­tés pour RX, qui était déjà un bon produit. Il reste donc plus que jamais une réfé­rence si vous cher­chez un logi­ciel de restau­ra­tion audio, même si on regrette que la plupart des reproches que nous faisions lors du test de la version 3 restent toujours d’ac­tua­lité : toujours pas de multi­ca­nal, de possi­bi­lité d’ajou­ter plusieurs plug-ins tiers… La version Advan­ced demeure toujours aussi chère, reste à voir si les carac­té­ris­tiques qui lui sont propres vous seront utiles.

Pour ceux qui ont une version précé­dente, il vous coûtera 149 $ pour passer de RX 1, 2 ou 3 à RX 4, et 399 $ pour la version Advan­ced. Les posses­seurs de la version 3 upgra­de­ront s’ils sont inté­res­sés par les EQ et Ambiance Match ou encore s’ils dési­rent avoir une inté­gra­tion plus pous­sée dans leur séquen­ceur. Pour les posses­seurs de RX 1 ou 2, il nous semble que l’up­grade vaille vrai­ment le coup, car le logi­ciel a beau­coup évolué depuis le temps.

Conclu­sion

RX revient plus tôt que prévu, et s’il a un peu oublié de corri­ger ses quelques défauts, il n’a pas omis de reve­nir avec quelques fonc­tion­na­li­tés inté­res­santes. Nous avons aimé les nouveaux modules EQ et Ambiance Match qui peuvent être utiles dans pas mal de situa­tions, ou encore le duo de plug-ins RX Connect et RX Moni­tor, qui ravira les utili­sa­teurs de séquen­ceurs. Si les utili­sa­teurs des versions 1 et 2 peuvent sauter le pas sans trop réflé­chir, ceux possé­dant la version 3 devront regar­der d’un peu plus près les nouvelles fonc­tion­na­li­tés et voir si cela corres­pond à leur utili­sa­tion du logi­ciel. Pour les autres recher­chant un logi­ciel de restau­ra­tion audio, RX reste plus que jamais une solu­tion à prendre très au sérieux.

RX 4 Stan­dard : 306 € tarif conseillé

RX 4 Advan­ced : 1026 € tarif conseillé