réactions à la news UVI collabore avec l'IRCAM sur un piano virtuel

Sans être un VST, il y avait cela au format AKAÏ: à propos, KONTAKT 5 convertit assez rapidement le format AKAI _

Citation de : chaussette

l'ircam ...
tout ce blabla autour de new; revolution; boundaries; decades; pour sortir en gros un sampler de piano préparé. on attend d'un "institut de recherche" un peu plus d'expérience et d'innovation qu'un pauvre sampler dont toute la technologie est connue depuis bien 50ans non ? avec quelques images de beaubourg c'est sur ça fait arti mais j'ai toujours été surpris par la pauvreté des "outils" développés par l'ircam (pour le grand publique personne ne sait pas trop ce qu'ils tripotent entre eux)

en 2012 un sampler multicouche c'est quand même pas une révolution non ? et quelque soit le matériel sonore. d'autres banques de piano préparés existent. j'aurais préféré un "pianoteq" version préparée ça ça pourrait tuer! en attendant vu où ils sont situés ils feraient mieux d'ouvrir une terrasse et vendre des glaces pendant l'été.

Bon déjà, le piano préparé d'UVI, ce n'est pas l'Ircam qui le commercialise, qui est maître d'oeuvre. A la base, c'est une collaboration tout comme Brass avec Arturia. L'Ircam apportant sa technologie. 

Sinon, pour ce qu'ils tripotent entre eux, tu vas jeter un coup d'oeil ici : https://forumnet.ircam.fr où il y a tous les logiciels proposés par abonnement annuel aux adhérents dont le fantastique AudioSculpt,  SuperVP Trax pour le traitement de la voix (bien plus puissant que Trax des Ircam Tools au niveau du rendu), Open Music dont je ne peux pas me passer aussi. Il y a aussi les IrcaMax pour Max for Live qui sont pour le moins intéressants au niveau des traitements. En tout cas, on est loin de la pauvreté des outils développés par l'Ircam que tu signales.

Ensuite, pour les axes de recherches tu consultes ici : https://www.ircam.fr/fileadmin/sites/WWW_Ircam/fichiers/Rapport/Brochure_RD_2012.pdf 

Tu pourras voir ainsi, à la page 24 la recherche sur les instruments de musique acoustiques actifs avec en son final en plus du son acoustique de la synthèse sonore. Page 26, recherche sur la topophonie (des espaces virtuels navigables combinant graphisme et sons) et dont le point fort de cette recherche porte sur la conception d'une nouvelle méthode de synthèse de textures sonores.

A la page 27, on se rend compte que le piano préparé d'Uvi est la suite d'une collaboration avec UVI entamée avec le projet Sample Orchestrator qui a débouché sur la réalisation de MachFive 3 d'Univers Sons (où des algorithmes de l'Ircam ont été intégrés) et commercialisé par Motu. 
D'ailleurs, on parle toujours de Kontakt mais MachFive 3 est nettement plus puissant. Notamment avec sa section synthèse qui permet de traiter les banques de son, d'instruments.  

A la page 35, il y a le projet de recherche autour de la Wave Fields Synthesis (WFS), qui désigne un procédé de reproduction holophonique, autour de l'immersion dans un son. 

En revanche, si je suis intéressé par ce piano préparé d'UVI car je me dis qu'il va bien compléter ma banque Ircam Solo Instruments (intéressante pour ses jeux contemporains qui sortent de l'ordinaire), j'hésite avec ses 20 Go d'échantillons. Ca fait lourd. J'aurais préféré tout comme toi un Pianoteq préparé en modélisation physique.

Ensuite, le prix que je trouve cher quand même (388 euros). Par rapport à l'utilisation qui ne va pas être quotidienne, pas forcément facile à intégrer pour la plupart des utilisateurs. Perso, travaillant dans un cadre expérimental, je pense qu'il me sera utile, surtout joué avec MachFive 3 qui élargit ses possibilités... 

Citation de : Lylo

Je me souviens, l'Ircam, une visite avec la classe du lycée, il y a... 30 ans (gloups !!!).
Dans une pièce il y avait une fille qui bossait sur un ordinateur, elle devait nous en sortir quelques sons.
On les attend encore, pourtant Windows n'avait pas encore sévit à l'époque.

C'est de la caricature...  Sinon,l y a 30 ans, c'était sur des Vax et des PDP11 pour les ordinateurs, et c'était du temps différé (en dehors des stations musicales 4C et 4X en temps réel) avec Music 10 (suite de Music 5 de Max Mathews). Pour dix secondes d'une mélodie en synthèse de voix d'alto réalisée avec le programme Chant lors de mon stage de 40 jours durant l'été 1981, l'ordinateur a calculé 4 heures avant que je puisse écouter le résultat. 

Citation de : Lylo

Certes, m'enfin là je crois qu'il n'était question que de sinusoïde ou choses de ce genre c'est bel et bien la machine qui était planté.
Ça m'avait marqué à l'époque, cette débauche de technologie pour faire pouet.
Mais j'ai bien changé depuis et je suis un heureux utilisateur de l'informatique (d'ailleurs je ne pourrais plus m'en passé et ça m'embête), ne te formalise pas, c'était une boutade.

Je l'ai bien compris comme ça. En même temps, tu n'as pas eu de chance car la technologie était bien présente surtout il y a 30 ans, donc en 1992. Je suis d'autant plus surpris, car je me référais à 1981, qu'à l'époque ils avaient la station musicale implantée dans le Next, une belle bête. 

T'as raison. Ca vaut même pas le coup d'échanger, je n'ai pas de temps à perdre avec toi. Tu as tes idées, c'est bien, j'ai les miennes qui sont fondées sur l'utilisation des softs de l'Ircam depuis 40 et 30 ans. Je te laisse à ta grosse marrade comme tu dis. J'ai beaucoup aimé ton histoire sur les moteurs sons des jeux vidéos qui se passent de toute cette recherche. J'ai poussé un immense éclat de rire car dis-moi sans la recherche je ne pense pas que tes fameux moteurs sons existeraient... Tu ferais bien d'étudier l'histoire de la synthèse et de l'informatique musicale avant d'affirmer de telles contre-vérités.