Gérer le panorama sonore - Conseils relatifs au placement des éléments dans le champ stéréo

De part et d’autre

En matière de pano­rama sonore, le but est d’at­tri­buer une place précise à chaque élément dans le champ stéréo afin qu’il ne soit pas gêné ou partiel­le­ment masqué par un autre élément à la même place. Imagi­nez la chose comme s’il s’agis­sait d’un groupe sur scène. Il ne vous vien­drait pas à l’idée de placer certains musi­ciens les uns derrière les autres. Vous les dispo­se­riez plutôt côte à côte pour qu’ils soient tous visibles.

D’autres facteurs influencent les réglages de pano­ra­mique, notam­ment le volume de chaque piste, qui permet de placer les instru­ments plus ou moins en avant de la scène sonore (plus un élément est fort, plus il semble être placé devant les autres), mais aussi les fréquences. En effet, imagi­nons que vous placiez deux pistes au même endroit du pano­rama sonore. Si le spectre de l’une est centré dans le grave et le bas-médium tandis que celui de l’autre occupe essen­tiel­le­ment le haut-médium et l’aigu, alors elles entre­ront moins en compé­ti­tion que si elles avaient un contenu fréquen­tiel simi­laire – l’éga­li­sa­tion peut donc vous aider à défi­nir plus clai­re­ment la bande de fréquences de chaque piste.

Les forces du centre

Concer­nant le pano­ra­mique, quelques prin­cipes de base peuvent aider les néophytes du mixage. Il ne s’agit pas de lois abso­lues mais plutôt de recom­man­da­tions établies sur la base des obser­va­tions faites par les ingé­nieurs du son depuis des décen­nies, de règles ayant prouvé leur effi­ca­cité. La première dit que la grosse caisse, la caisse claire, la basse et la voix prin­ci­pale doivent être au centre du pano­rama stéréo. Ces éléments impor­tants doivent être centrés, sans quoi le mix paraî­tra déséqui­li­bré.

Certains ingé­nieurs du son les mettent parfai­te­ment au centre, d’autres préfèrent les dispo­ser très légè­re­ment de côté pour que chaque élément ait sa propre place dans le champ stéréo. Tour­nez les boutons Pan de 3 à 8 pas dans l’une ou l’autre direc­tion en fonc­tion de leur incré­men­ta­tion dans votre DAW (la plupart des Pans possèdent 64 valeurs possibles de part et d’autre du centre, d’autres offrent 100 pas de réglage).

Les parties de guitare ryth­mique doublées sur des pistes mono sépa­rées sont géné­ra­le­ment « pan-potées » de sorte que l’une soit quelque part entre tout-à-gauche et 10 heures et l’autre quelque part entre tout-à-droite et 2 heures. Une fois encore, vous devrez les inté­grer aux autres éléments situés près des bords du champ stéréo et leur trou­ver une place distincte, très géné­ra­le­ment de façon symé­trique par rapport au centre.

Atten­tion sur les ailes

Les pistes stéréo confrontent l’in­gé­nieur du son à d’autres problèmes. Commen­cez par les écou­ter atten­ti­ve­ment en solo pour savoir quelle est leur largeur. Selon la façon dont la piste a été enre­gis­trée, l’éner­gie sonore peut s’être accu­mu­lée vers le centre ou, au contraire, sur les bords du champ stéréo. Tenez-en compte pour placer la piste dans le pano­rama sonore. Avec un bouton Pan conven­tion­nel, vous pouvez dépla­cer une piste stéréo vers l’un ou l’autre côté du champ sonore, ce qui revient non seule­ment à trans­por­ter l’éner­gie vers un côté, mais aussi à réduire la largeur du signal.

Dans certaines DAWs, notam­ment Pro Tools et Cubase (où c’est une option), le mixeur offre un Pan gauche et un Pan droit indé­pen­dants dans chaque piste stéréo. Ce système est pratique parce qu’il permet de rame­ner les extré­mi­tés vers le centre tout en conser­vant la piste au milieu du champ stéréo. Ainsi, on peut contrô­ler la largeur des pistes stéréo et attri­buer un espace propre à chacune d’elles. 

Où placer la batte­rie ?

Si vous « pan-potez » les pistes indi­vi­duelles d’une batte­rie dans le but de maxi­mi­ser leur authen­ti­cité, veillez à ce que leur posi­tion dans le pano­rama sonore reflète l’agen­ce­ment réel du kit. Ainsi, on placera le char­ley plutôt à l’op­posé du tom basse, le tom aigu légè­re­ment excen­tré du côté du char­ley et le tom médium du côté du tom basse. Regar­dez la photo d’un kit de batte­rie pour vous aider à dispo­ser ses éléments.

Vous devrez aussi déci­der de « pan-poter » la batte­rie en adop­tant soit la pers­pec­tive du public, soit celle du batteur. Dans le premier cas, le char­ley est à droite, dans le second il est à gauche. Selon moi, tant que la répar­ti­tion spatiale des éléments de la batte­rie entre eux est cohé­rente, la pers­pec­tive d’écoute du kit ne joue qu’un rôle mineur. 

C’est à vous

Utili­sez ces recom­man­da­tions comme point de départ puis affi­nez l’agen­ce­ment des éléments dans l’es­pace jusqu’à ce que l’en­semble soit clair et équi­li­bré. Véri­fiez régu­liè­re­ment votre travail au casque pour appré­cier encore plus distinc­te­ment la posi­tion spatiale des éléments du mix.