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Pédago
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Gérer le panorama sonore

Conseils relatifs au placement des éléments dans le champ stéréo

Le réglage de panoramique semble simple. On tourne les boutons « Pan » pour disposer les différentes pistes dans le champ stéréo et le tour est joué... En fait, il s'agit de bien plus que ça...

De part et d’autre

En matière de pano­rama sonore, le but est d’at­tri­buer une place précise à chaque élément dans le champ stéréo afin qu’il ne soit pas gêné ou partiel­le­ment masqué par un autre élément à la même place. Imagi­nez la chose comme s’il s’agis­sait d’un groupe sur scène. Il ne vous vien­drait pas à l’idée de placer certains musi­ciens les uns derrière les autres. Vous les dispo­se­riez plutôt côte à côte pour qu’ils soient tous visibles.

D’autres facteurs influencent les réglages de pano­ra­mique, notam­ment le volume de chaque piste, qui permet de placer les instru­ments plus ou moins en avant de la scène sonore (plus un élément est fort, plus il semble être placé devant les autres), mais aussi les fréquences. En effet, imagi­nons que vous placiez deux pistes au même endroit du pano­rama sonore. Si le spectre de l’une est centré dans le grave et le bas-médium tandis que celui de l’autre occupe essen­tiel­le­ment le haut-médium et l’aigu, alors elles entre­ront moins en compé­ti­tion que si elles avaient un contenu fréquen­tiel simi­laire – l’éga­li­sa­tion peut donc vous aider à défi­nir plus clai­re­ment la bande de fréquences de chaque piste.

Les forces du centre

Concer­nant le pano­ra­mique, quelques prin­cipes de base peuvent aider les néophytes du mixage. Il ne s’agit pas de lois abso­lues mais plutôt de recom­man­da­tions établies sur la base des obser­va­tions faites par les ingé­nieurs du son depuis des décen­nies, de règles ayant prouvé leur effi­ca­cité. La première dit que la grosse caisse, la caisse claire, la basse et la voix prin­ci­pale doivent être au centre du pano­rama stéréo. Ces éléments impor­tants doivent être centrés, sans quoi le mix paraî­tra déséqui­li­bré.

Certains ingé­nieurs du son les mettent parfai­te­ment au centre, d’autres préfèrent les dispo­ser très légè­re­ment de côté pour que chaque élément ait sa propre place dans le champ stéréo. Tour­nez les boutons Pan de 3 à 8 pas dans l’une ou l’autre direc­tion en fonc­tion de leur incré­men­ta­tion dans votre DAW (la plupart des Pans possèdent 64 valeurs possibles de part et d’autre du centre, d’autres offrent 100 pas de réglage).

Les parties de guitare ryth­mique doublées sur des pistes mono sépa­rées sont géné­ra­le­ment « pan-potées » de sorte que l’une soit quelque part entre tout-à-gauche et 10 heures et l’autre quelque part entre tout-à-droite et 2 heures. Une fois encore, vous devrez les inté­grer aux autres éléments situés près des bords du champ stéréo et leur trou­ver une place distincte, très géné­ra­le­ment de façon symé­trique par rapport au centre.

Atten­tion sur les ailes

Les pistes stéréo confrontent l’in­gé­nieur du son à d’autres problèmes. Commen­cez par les écou­ter atten­ti­ve­ment en solo pour savoir quelle est leur largeur. Selon la façon dont la piste a été enre­gis­trée, l’éner­gie sonore peut s’être accu­mu­lée vers le centre ou, au contraire, sur les bords du champ stéréo. Tenez-en compte pour placer la piste dans le pano­rama sonore. Avec un bouton Pan conven­tion­nel, vous pouvez dépla­cer une piste stéréo vers l’un ou l’autre côté du champ sonore, ce qui revient non seule­ment à trans­por­ter l’éner­gie vers un côté, mais aussi à réduire la largeur du signal.

Dans certaines DAWs, notam­ment Pro Tools et Cubase (où c’est une option), le mixeur offre un Pan gauche et un Pan droit indé­pen­dants dans chaque piste stéréo. Ce système est pratique parce qu’il permet de rame­ner les extré­mi­tés vers le centre tout en conser­vant la piste au milieu du champ stéréo. Ainsi, on peut contrô­ler la largeur des pistes stéréo et attri­buer un espace propre à chacune d’elles. 

Où placer la batte­rie ?

Si vous « pan-potez » les pistes indi­vi­duelles d’une batte­rie dans le but de maxi­mi­ser leur authen­ti­cité, veillez à ce que leur posi­tion dans le pano­rama sonore reflète l’agen­ce­ment réel du kit. Ainsi, on placera le char­ley plutôt à l’op­posé du tom basse, le tom aigu légè­re­ment excen­tré du côté du char­ley et le tom médium du côté du tom basse. Regar­dez la photo d’un kit de batte­rie pour vous aider à dispo­ser ses éléments.

Vous devrez aussi déci­der de « pan-poter » la batte­rie en adop­tant soit la pers­pec­tive du public, soit celle du batteur. Dans le premier cas, le char­ley est à droite, dans le second il est à gauche. Selon moi, tant que la répar­ti­tion spatiale des éléments de la batte­rie entre eux est cohé­rente, la pers­pec­tive d’écoute du kit ne joue qu’un rôle mineur. 

C’est à vous

Utili­sez ces recom­man­da­tions comme point de départ puis affi­nez l’agen­ce­ment des éléments dans l’es­pace jusqu’à ce que l’en­semble soit clair et équi­li­bré. Véri­fiez régu­liè­re­ment votre travail au casque pour appré­cier encore plus distinc­te­ment la posi­tion spatiale des éléments du mix.

 


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