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L'enregistrement de la batterie - Derniers conseils

Le grand guide de l’enregistrement — 46e partie
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Pour ce dernier article du chapitre consacré à l'enregistrement de la batterie, je vous propose trois petits conseils qui devraient vous faciliter la vie lors de vos captations.

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Trip advi­sor

Lors d’un précé­dent article, je vous avais déjà mis en garde quant à la gestion du stress et de la fatigue du musi­cien lors des séances d’en­re­gis­tre­ment. Dans le cas parti­cu­lier du batteur, cet aspect est encore plus impor­tant que pour les autres musi­ciens tant le temps de mise en place de toute votre artille­rie autour de son instru­ment peut être long. Ainsi, il est fort profi­table de faire appel à un ami afin d’of­fi­cier en temps qu’as­sis­tant lors de telles sessions. Ce dernier n’a pas vrai­ment besoin d’avoir de connais­sances spéci­fiques dans le domaine du son, une paire de bras et autant de jambes valides lui suffi­ront pour remplir son rôle. Un tel assis­tant vous aidera lors du place­ment des micros, sous votre direc­tion bien entendu. Il pourra égale­ment tapo­ter sur les diffé­rents micros pour un rapide 'line-check", puis sur les fûts afin que vous puis­siez établir une première base pour vos niveaux, et enfin, il sera d’une aide précieuse pour dépla­cer au besoin certains micros en cas de problèmes de phase ou pour affi­ner le son pendant que vous écou­te­rez le rendu dans la « control room ». Mine de rien, toutes ces tâches sont autant de temps, d’éner­gie et de concen­tra­tion d’éco­no­mi­sés pour votre batteur. La qualité de son inter­pré­ta­tion s’en ressen­tira, je vous le garan­tis.

Le deuxième conseil que je tenais à vous donner concerne le place­ment des micros. Prenez toujours garde à ce que votre instal­la­tion ne vienne jamais pertur­ber le confort de jeu du batteur ! Pour ce faire, je vous enjoins à bien obser­ver ce dernier à l’oc­ca­sion d’une « prise à blanc » qui vous servira non seule­ment à peau­fi­ner les niveaux de chacun de vos préam­plis, mais égale­ment à analy­ser sa façon de jouer sur le morceau que vous vous apprê­tez à enre­gis­trer. Faites surtout atten­tion à la char­ley, au micro caisse claire « Top » et à la paire d’Ove­rheads car, sur un passage à la ryth­mique parti­cu­liè­re­ment enle­vée, ce sont bien souvent les premiers à prendre une « pêche perdue »… Inutile de vous dire que ce genre d’agres­sion micro­pho­nique signi­fie quasi­ment toujours une mise au rebut de la prise, alors autant s’en prému­nir le plus possible.

Pour termi­ner, je vous invite égale­ment à faire extrê­me­ment atten­tion lors d’éven­tuelles pauses en cours de session. Veillez à ce que le batteur ne déplace pas par mégarde l’un des micros. Ce type d’ac­ci­dent est malheu­reu­se­ment très fréquent et a pour fâcheuse consé­quence d’in­ter­dire tout « comping » lors de la phase d’édi­tion. Avouez que ce serait tout de même dommage de se priver de cela juste pour une piche­nette dans un pied de micro lors d’une pause clope ou autre…

Voilà, c’est tout pour aujour­d’hui. Il y aurait encore beau­coup de choses à dire sur les tech­niques d’en­re­gis­tre­ment de la batte­rie… Mais cela fait déjà plus de six mois que nous trai­tons le sujet ! Alors, même si certaines tech­niques abor­dées dans ce chapitre peuvent servir bien au-delà du cadre de la batte­rie, il est grand temps de passer à autre chose. Ainsi, la semaine prochaine, nous retour­ne­rons dans l’am­biance cosy de notre Home Studio pour discu­ter d’un sujet qui devrait parler à bon nombre d’AFiens : l’en­re­gis­tre­ment lorsqu’on travaille seul…

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