Le retour pour le chanteur (1re partie) - Le guide de l’enregistrement - 96e partie

Le choix du casque

Dans la série « cela va sans dire mais ça va tout de même beau­coup mieux en le disant », permet­tez-moi de commen­cer en vous rappe­lant l’im­por­tance du retour pour les musi­ciens. Un musi­cien jouant sans retour pour­rait être comparé à un peintre que l’on prive­rait de ses yeux au moment d’exé­cu­ter une toile… Le résul­tat final risque­rait forte­ment d’être pour le moins surpre­nant dans le mauvais sens du terme. De même, jouer avec un retour de piètre qualité revien­drait à vouloir peindre avec de sérieux problèmes de vue. Bonjour l’in­fâme gribouillage ! Bref, vous saisis­sez l’idée : la qualité d’exé­cu­tion du geste musi­cal dépend énor­mé­ment de la capa­cité du musi­cien à s’en­tendre correc­te­ment tout en enten­dant égale­ment le reste de l’ins­tru­men­ta­tion de façon claire. Cela est vrai pour tout musi­cien mais c’est à mon sens d’au­tant plus crucial lorsqu’il s’agit d’un donneur de voix. En effet, la nature extrê­me­ment intime de l’ins­tru­ment vocal que nous avons déjà évoqué lors d’un précé­dent article rend le chan­teur parti­cu­liè­re­ment dépen­dant du retour. C’est là que les choses se gâtent…

Dans l’idéal, pour un retour en condi­tion d’en­re­gis­tre­ment, il convient d’équi­per l’in­ter­prète d’un casque fermé afin de limi­ter au maxi­mum les problèmes de diapho­nie. Or, entendre sa propre voix au travers d’un tel casque peut s’avé­rer parti­cu­liè­re­ment étran­ge… Si vous n’en avez jamais fait l’ex­pé­rience, je vous invite à essayer de chan­ter dans un micro tout en vous écou­tant en direct au travers d’un casque fermé. Vous devriez consta­ter que cela n’a abso­lu­ment rien de natu­rel, c’est même assez désa­gréable, un peu comme lorsque l’on entend sa propre voix sur l’en­re­gis­tre­ment d’un répon­deur et que l’on ne se recon­nait pas. Cette situa­tion incon­for­table au possible n’est vrai­ment pas propice à l’ob­ten­tion d’un résul­tat opti­mal, surtout si votre inter­prète n’a pas l’ha­bi­tude des condi­tions de travail en studio. Mais alors, comment faire pour remé­dier à cela ? Comme nous allons le voir, plusieurs options s’offrent à vous…

La première, et la meilleure selon moi, consiste à concoc­ter un retour aux oignons pour votre chan­teur. Le problème, c’est que cela demande un certain savoir-faire ainsi qu’un parc maté­riel adapté. Je ne vais pas m’at­tar­der plus que ça sur cette option aujour­d’hui tant le sujet est vaste mais ne vous en faites pas, nous verrons cela en détail lors d’un prochain article.

La deuxième possi­bi­lité se résume tout simple­ment à invi­ter le chan­teur à sortir l’une de ses oreilles du casque utilisé. Ainsi, cette oreille libre lui permet­tra d’en­tendre sa voix au natu­rel, ce qui devrait lui faci­li­ter la vie. Atten­tion, la manoeuvre peut paraître bête comme chou mais elle implique certaines choses pour que tout se passe pour le mieux. Tout d’abord, veillez à ne pas inclure la voix du chan­teur dans le retour casque afin de ne pas induire une fort désa­gréable schi­zo­phré­nie vocale chez celui-ci. De plus, pensez à lui envoyer le retour en mono dans l’oreillette qu’il utilise de façon à ce qu’il ne perde pas la moitié des infor­ma­tions musi­cales. Enfin, il peut être judi­cieux de couper complè­te­ment le son de l’oreillette non utili­sée pour que cette dernière ne soit pas source de diapho­nie lors de la prise.

La troi­sième solu­tion tient à l’uti­li­sa­tion d’un casque ouvert ou semi-ouvert en lieu et place d’un casque fermé. Ce genre de casque est géné­ra­le­ment beau­coup plus confor­table que les versions closes et le simili-natu­rel de l’écoute pour­rait suffire au bonheur de votre chan­teur. Bien sûr, un tel casque entrai­nera forcé­ment de la repisse mais c’est toujours mieux que rien et nous verrons qu’il est possible de « vivre » avec une prise de voix malgré une diapho­nie plus ou moins pronon­cée sous certaines condi­tions.

Enfin, vous devez bien vous en douter, la dernière possi­bi­lité repose tout bonne­ment sur l’abla­tion pure et simple du casque audio et l’uti­li­sa­tion d’un moni­teur en guise de retour. Ici, la diapho­nie atteint son paroxysme mais comme je vous le disais il y a moins de dix secondes, ce n’est pas forcé­ment si problé­ma­tique que ça lorsque l’on sait comment la gérer…

C’est sur ce beau mais terrible « cliff­han­ger » que je vous laisse aujour­d’hui ! En atten­dant la déli­vrance du prochain épisode, je vous invite à consul­ter, si ce n’est pas déjà fait, l’ex­cellent guide d’achat des casques de studio concocté par notre ami Los Teignos qui devrait vous aider à trou­ver le ou les casques de vos rêves…