Enregistrement batterie

C'est  une photo du morceau en cours d'enregistrement, après session batterie, rythm guitar et basse. Avant de placer quelques guitare lead, ensuite le chant et les contres chant.

J'aurais pu vous mettre que la partie drums seule (ou forcément tout est plus distinct), mais j'ai choisi de mettre la mise à plat avec ses défauts naturels. Vous noterez qu'il n'y a pas de comp sur les drums notamment snare et GC (à part un léger sur les rooms). Mon objectif sur ces drums est d'avoir la bonne frappe pour limiter au max un traitement ultérieur, on verra si j'arrive à m'y tenir ...

Bonnes prises en effet. Ca sent la DW, sur les toms c'est flagrant. Ou je me trompe? Elle est en plus très bien accordée, c'est rare.

C'est quoi comme set de cymbale? J'aime bien ce charlé.

Oui c'est une DW exotic Tamo ash, ils viennent d'en sortir une réédition pour le 40ème anniversaire de la marque, c'est une des plus coté ... vu le prix de la réédition , voir ici

Elle est montée avec les peaux DW.

Le charlet est un K 13 mastersound

Ride K custom 22 (rare dans cette dimension)

China oriental 16 (gauche) & 18 (droite)

Crash Z custom 17 (droite) & 19 (gauche), j'ai mis des crash très rock pour les passages guitare saturé.

La snare est une pearl Reference, tenez vous bien .... 20 plis (5 cm d'épaisseur de bois)

L'accordage est fondamental pour le son.

Citation :

L'accordage est fondamental pour le son.

Oh que oui!!

Mes potes ne comprennent pas pourquoi je passe une heure à chaque fois sur mes peaux...

Je me prendrai bien un K en 14" aussi, avec une Crash EFX en 20" pour finir.

J'ai le 14 en K aussi, je le sors selon le style.

Oui, rien de pire qu'un instrument mal accordé. La batterie c'est particulièrement complexe et un mauvais accordage ne pardonne pas, c'est la base. Je vois malheureusement très peu de batterie accordée ou correctement réglée, c'est assez infernal

Avec quelques astuces, j'arrive à descendre mon temps d'accordage à une vingtaine de minutes pour 6/7 fûts.

La note c'est celle qui est écrite dans le fut 

Non c'était une bagounette, les notes sont écrites dans les futs DW

Cependant, chaque fût possède une zone de prédilection. Ca dépend de sa taille bien entendu.

Perso je commence toujours par la peau de réso (sauf le kick), et j'accorde avec une guitare à côté pour me donner la tonalité voulu.

Je tapote avec une baguette à 2/3 cm de chaque tirant, toujours en tendant et pas l'inverse, comme une guitare. Le fût bien à plat sur un coussin (ou autre) pour mater l'autre peau.

J'applique la même tension aux 2 peaux, (sauf la caisse claire).

Sur mon set:

- Kick 22" : à l'oreille, je temps la peau le plus bas possible, c'est dur de reconnaitre la tonalité. J'applique la même tension sur chaque tirant et idem à la peau de réso.

-Snare: 14x6,5, peau de réso en Sol, et peau de frappe en Ré.

-Tom: 13" Les 2 peaux en La (ou Sol selon le style)

-Tom: 16": Les 2 peaux en Mi (ou Ré)

Citation :

J'aime pas la caisse claire ! Comme quoi ! Pour ce style, il faut une caisse claire plus sèche, avec plus d'attaque...

Citation :

La caisse claire sonne vraiment d'enfer, très sèche.

Comme quoi tout est relatif !

C'est une Pearl référence, mais avec une remo ambassador.  Le SM57 n'est pas collé à la peau, je trouve que ça donne un son de merde quand il est proche. Quand au micro bottom, je le place vers le bord interne de la caisse le plus loin possible du timbre.  J'avais mis des photos quelque pages plus tôt

Très bien cette Caisse claire.

Félicitation pour ton studio

En effet les futs ne sont pas accordés, j'y inclue aussi la caisse claire.

C'est dur de juger les toms ,car peu frappés. Mais ça pourrait être mieux accordé, c'est certain.

Si tu peux enregistrer les éléments individuellement, ce sera plus facile de juger.

Il y a plusieurs méthodes mais la plus répandue consiste à appliquer la même tension (et donc le même pitch), aux 2 peaux. Sachant que chaque fût possède une note (ou zone) de prédilection. (Sur ma Tama, mon tom 16x16 commence à chanter entre le Ré et le Mi.)

Ainsi les 2 peaux vibrent ensemble, et donne un son plus plein, stable, et riche en sustain.

Sauf pour la caisse claire, car la peau de réso est beaucoup plus fine que la peau de frappe. Elle sera accordée plus aigu, souvent une tierce au dessus de la peau de frappe, une quarte ou une quinte (plus rock et pêchu)

Une peau de réso caisse claire peu aller d'un Fa à un Si (souvent le Sol ou le LA), tandis que la peau de frappe varie entre le LA et le MI.

Tout dépend des gouts, des styles musicaux et surtout de la taille du fût.

Au dessus ou en dessous de ces tensions, on entre dans des tensions non optimales des peaux. Ca résulte en un son mou et instable (trop détendu), ou un son sec et pauvre en sustain (peaux trop tendus).

Je sais pas.

Perso, je prend une guitare (ou un logiciel sur mon téléphone qui me donne des tonalités).

Je joue la note désirée et je la reproduis sur la peau,(ou plutôt sur chaque tirant de la peau)

Bob Gatzen l'explique mieux que moi ici.