Faut il effectivement toujours utiliser un limiteur sur le master

Citation : mais si tu laisses un bon -9/-12db de reserve dynamique derrière

Citation : Tu fous en pre-fader le limiter et tu baisses le niveaux general histoire de pas depasser -9 db, c'est pas orthodoxe je l'avoue.

Citation : oui, on parle donc pas de dynamique du tout

Je félicite les techos pour leurs explications anti master limiteur  et je leur donne raison finalement d'avoir abandonné les explications pour ne pas se répeter.Je pense que chacun peut apporter à l'autre,encore faut il que son interlocuteur comprenne et ai tous les éléments en main pour comprendre... mais rien ne se sert de s'énerver. Je pense que sur ce sujet, la science du signal impose la raison. c'est une vérité générale de ne pas employer de limiteur sur le master. Forcément, ça froisse les puristes de tenter de prouver l'inverse . Il y a d'autres manières d'arriver le même résultat sans détériorer la musique.

C'est une solution de facilité, + qu'un travail supplémentaire pour équilibrer ces pistes ou qu'un réel atout. une meilleure harmonie des pistes peut se faire en employant des équa approprié ou des compressions side-chain dont le signal d'entrée n'écrête pas.

Perso, je fais de la musique pour la plaisir  En revanche j'ai travaillé 3 ans dans le traitement du signal et de l'acquisition de données (fréquentielle, notamment) et je leur donne entièrement raison. Dans le numérique , il est toujours préférable d'utiliser la pleine amplitude. je crois qu'il n'ai pas difficile de comprendre qu'un limiteur est fait pour .... limiter. c'est à dire 'tasser' ces amplitudes (volumes) à partir d'un certain niveau (threshold) puis d'amplifier à sa guise ce signal tassé.

Évidemment que la valeur efficace , 'la patate' comme définie ici (volume moyen -> RMS par ex.) est rehaussée (et encore, on pourrait obtenir le même résultat mais avec + de finesse et de variation). On peut se le permettre vu que l'on aura tassé le signal d'entrée auparavant (à - 3dB, on diminue l'amplitude * 2) . En revanche la déformation des variations de volumes (du + bas au + haut)  est considérablement à cause de la limitation puis de l'amplification de cette limitation (puis que le gain est exponentiellement déformant) . On se retrouve avec un son plus fort en continue qui varient moins, comme à la radio (comme fun , skyrock ou NRJ) on a l'impression que le son ne descend jamais, et que le son sort uniquement d'un caisson de basse.

Je reviens sur un des propos abordés où une personne disait que l'on avait des oreilles et qu'on pouvait se permettre n'importe quoi (en l'occurence le limiteur master sur de la compo) tant que ça sonnait. Je pense que c'est devenu une doctrine : "le massif à tout prix" et que la recherche du comment faire du massif fait griller pas mal d'étapes aux artistes  (finalement basiques , par lesquelles on devrait commencer) 'grâce ou à cause' de tutoriel qui sont la plus part en streaming (avouez que ce n'es pas top pour se forger l'oreille et apprécier correctemen). De plus, on fait avec les moyens du bord, et on a + d'affinité avec certaines parties de l'élaboration d'un morceau. Du coup , on zap (moi le premier). C'sst pour ça que je me permet pas d'arriver avec mes certitudes sur des points pointus... le mastering, l'arrangement est un métier à part entière, et un métier s'apprend sur le long terme.

Amicalement et musiqualement