Sujet Commentaires sur le test : On Refait Le Patch #72 : Live à son Max

Je suis très intrigué par le problème de THEREMIN concernant l'import de waves dans Max for Live dans son Mac. J'ai essayé avec Granulator et Sampler en faisant glisser directement les waves dans les fenêtres respectives des deux instruments virtuels de M4L, et ça fonctionne sans aucun problème. Tout comme avec les effets audio de Max for Live.
J'ai regardé dans les Préférences système du Mac pour voir s'il y avait un réglage spécifique concernant éventuellement un choix entre les waves ou Aif, mais non, les deux sont gérés nativement. Je ne comprends pas trop ce qui se passe. 

Citation de SebAudio

Par ailleurs, je n'ai pas compris ce que tu veux dire sur le point

Citation de newjazz :

Il me semblerait plus équitable dans ce cas de payer Live un peu moins cher et de rémunérer les devs indépendants en rendant leurs modules M4L payants.
La question serait ensuite de savoir comment évaluer le juste prix de Live...

 

Si trop de fonctions liées à un logiciel ne sont plus développées par l'éditeur à qui on achète le logiciel (donc que l'on paye!) mais par des bénévoles qui fournissent des modules externes, il me semble plus juste de baisser le prix du logiciel en question et de rendre payants les modules externes, qui seraient traités comme des VSTs par exemple, ceci afin de rémunérer les devs indépendants.

Citation de escabo

C'est pour ca que la critique sur le fait qu'ableton file du travail aux bénévoles, ne me semble pas juste

 Il n'y a pas de critique, juste un questionnement par rapport à une réponse officielle qui nous a été faite au sujet du traitement des sysex.
Cela dit, la réponse de Sebaudio à ce sujet est intéressante.

Citation de escabo

Pour le coup, c'est pas les "pauvres dev se font spolier par ableton", l'histoire c'est plutot celle d'un gars qui a besoin pour un projet particulier de développer une fonction particulière... et puis il offre a la communauté cette fonction particulière.

 Malheureusement, c'est souvent de cette manière que commence l'exploitation!

Encore une fois, je dis juste de faire attention car la récupération gratuite de la passion de certains par les entreprises est un phénomène qui se développe (cf la difficulté des graphistes freelance à se faire payer leur travail par exemple), et je n'aimerais pas qu'Ableton cède à cette tentation.

Maintenant, il ne s'agit peut-être que d'une inquiétude très personnelle.

Citation de : Los Teignos

Deb76 > ça a l'air sympa ton projet !

 Merci Los Teignos, et oui, il est d'autant plus sympa qu'il m'a amené à changer ma méthode de travail pour la deuxième phase qui va avoir lieu aujourd'hui samedi à 18h30 dans une chouette petite salle du XVIIe siècle avec une très bonne acoustique. La première phase étant d'avoir eu carte blanche pour triturer dans tous les sens les poèmes, y ajouter des musiques, effctuer des cut-ups audio à la Burroughs avec les émulations de l'Ems Synthi Aks, etc. 

Mais là, 30 minutes de lecture et sur lesquelles j'ai créé des musiques différentes en mélangeant des timbres de l'Ircam Solo Instruments, de patchs créés avec le Clavia G2 Engine, le Buchla Easel d'Arturia, Equator et Strobe 2, entre autres. Ainsi, qu'une petite séquence percussive générée aléatoirement avec un patch Max Msp d'Autechre que j'avais récupéré il y a une douzaine d'années et que j'avais adapté pour Max for Live (il y avait aussi une version pour Reaktor). Mais autant créer une simulation avec l'enchaînement linéaire des musiques en mode Arrangement ne me pose aucun problème, autant je n'avais jamais accompagné une lecture en envoyant au fil du texte les différents fichiers audio des musiques, avec fluidité. 
Et là, l'APC 40 se révèle vraiment très pratique et dans le cas présent, il me semble en raison de ses possibilités de mixage, plus pratique que le Push 2. En tout cas, on a répété hier après-midi, et le filage s'est vraiment bien passé. 

J'ai testé mes patchs basés sur les algorithmes aléatoires dodécaphoniques et sériels de K.Essl, notamment ceux de sa RTC-Lib avec les tables d'ondes de Live 10 et ça donne des résultats intéressants d'autant qu'on peut effectuer deux transpostions différentes avec les effets natifs de Max for Live (transposer ou harmonizer). Et perso, j'apprécie de plus en plus cette version 10 de la Suite. 

PS : le prochain projet pour la fin de l'année, c'est flûte baroque et peut-être violoncelle baroque et électronique/informatique avec Ableton Live 10/synthés virtuels et hardware et transformation de la flûte. 

Magnifique projet effectivement que tu as l'air d'avoir là Deb76!

Citation de Deb76

Et là, l'APC 40 se révèle vraiment très pratique et dans le cas présent, il me semble en raison de ses possibilités de mixage, plus pratique que le Push 2.

 

Je confirme.

L'APC40 est plus limitée que le Push dans pas mal de domaine, mais son côté "un bouton/une fonction" la rend plus efficace en mixage, surtout en live.