Test du Baby Audio TAIP - Over the TAIP

Dans le petit monde de l’au­dio, le terme d’in­tel­li­gence arti­fi­cielle est bien souvent galvaudé à des fins marke­ting pour mettre en avant des fonc­tions de détec­tion de problèmes ou de sugges­tion de solu­tion. Pas un plug-in pour­tant qui ne soit capable de passer le test de Turing et pas un plug-in non plus pour faire du « Machine lear­ning » réel­le­ment. Autant dire que dans ce contexte, voir débarquer une nouvelle simu­la­tion de bande magné­tique label­li­sée « IA » a de quoi lais­ser scep­tique.

Pour le coup, c’est pour­tant bien du « machine lear­ning » qui semble au coeur de TAIP. L’idée rete­nue pour sa concep­tion est en effet d’uti­li­ser le prin­cipe de boîte noire : on file à un programme une multi­tude d’ex­traits audio non trai­tés, on lui file les mêmes extraits audio enre­gis­trés sur bande magné­tique, et on laisse à un programme capable des géné­rer et corri­ger ses propres algo­rithmes(le fameux « machine lear­ning ») le soin de faire corres­pondre les uns aux autres. Nous ne sommes donc pas ici dans le cas de l’ému­la­tion d’une machine précise où un humain aurait veillé à la modé­li­sa­tion de chaque compo­sant et au respect d’un synop­tique, mais bien face à un ordi­na­teur qui se débrouille pour passer du rouge au bleu avec sa propre logique sans doute bien diffé­rente de la logique humaine. De fait, on peut bien parler d’in­tel­li­gence arti­fi­cielle dans ce cas, sachant que les algos de TAIP ont été réali­sés comme cela. Reste à voir ce que cela donne en termes de résul­tats.

On rembo­bine la TAIP

Chef de bande

L’in­ter­face du logi­ciel vaut autant par son esthé­tisme que sa simpli­cité et son orga­ni­sa­tion : dans la partie haute, deux grosses orbes DRIVE et OUTPUT nous proposent de régler la satu­ra­tion de la bande et le niveau de sortie du plug, avec possi­bi­lité de compen­ser le gain et de doser l’im­pact du trai­te­ment (MIX). Dans la partie basse, on trouve 6 sliders et 4 boutons : de gauche à droite, on va pouvoir régler le pleu­rage de la bande (WEAR), le niveau de bru!t (NOISE) et la compres­sion typique de la bande magné­tique (GLUE), puis choi­sir entre deux niveaux d’en­trée satu­rant plus ou moins (NORMAL et HOT), et entre deux modé­li­sa­tions : un magnéto seule­ment (SINGLE), ou deux magné­tos en série avec le drive poussé à moitié pour chacun (DUAL). Pour finir, on dispose enfin de trois réglages pour agir sur le spectre : HI-SHAPE et LO-SHAPE régle­ront la distor­sion sur l’axe grave aigu, tandis que PRESENCE rajou­tera au besoin des aigus, sachant que la simu­la­tion de bande a tendance a inhi­ber ces derniers.

Viennent complé­ter cela un gestion­naire de presets en propo­sant 135 de base, un sélec­teur pour passer l’in­ter­face en trois couleurs (noir, gris ou blanc) et la possi­bi­lité de redi­men­sion­ner simple­ment la fenêtre via cliquer-glis­ser : il ne manque qu’un système de compa­rai­son A/B et une orga­ni­sa­tion en menus des 125 presets pour que ce soit parfait… Voyons à présent comment sonne le biniou…

La chose très agréable avec TAIP tient dans son appa­rente simpli­cité : on n’est pas perdu dans les para­mètres extrê­me­ment tech­niques dont s’en­or­gueillissent certaines émula­tions (U-He Satine par exemple). On entend aussi distinc­te­ment à quoi sert chaque réglage qu’on pourra utili­ser avec parci­mo­nie en mode « trai­te­ment » ou de façon bour­rine en mode « effet » en sachant que même avec des para­mètres pous­sés au max, le plug demeure toujours très musi­cal… et surtout crédible ! Voyez les extraits audio ci-dessous pour vous en convaincre.

DRUM­Sdry

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Code

• DRUM­Sdry00:04
• DRUM­Ssubtle00:04
• DRUM­Sdes­troyed00:04
• DRUM­Sbus­glue00:04
• DRUM­Shot00:04
• GUITAR­dry00:04
• GUITAR­pa­ral­lel­heat00:04
• GUITAR­fuzz00:04
• GUITA­Rin­die00:04
• EGUI­TAR­dry00:04
• EGUI­TAR­wow­flut­ter00:04
• EGUI­TA­Rod00:04
• EGUI­TAR­warmth00:04
• SYNTH­dry00:04
• SYNTH­co­lor00:04
• SYNTH­des­troy00:04

Il est en tout cas assez agréable d’uti­li­ser TAIP car on n’a jamais ce senti­ment de mani­pu­ler un bouton sans être trop sûr d’en­tendre ce sur quoi il agit. On découvre en outre à l’usage la grande inter­ac­tion qui existe entre tous les para­mètres : en pous­sant le pleu­rage et en jouant sur le dosage dry/wet de l’ef­fet, on accède natu­rel­le­ment au flan­ging…

GUITAR­flange

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Code

• GUITAR­flange00:04
• SYNTH­dir­ty­flange00:04

Préci­sons-le toute­fois : même si TAIP peut dégra­der le signal de forte et belle manière, il ne couvre pas tout le domaine de la simu­la­tion d’ef­fets Lo-Fi : pas de simu­la­tion de réduc­tion de vitesse de bande, pas de gestion avan­cée des Wow & Flut­ters, pas d’ef­fet Tape/Stop. De fait, il sera parfai­te­ment complé­men­taire d’un Waves­fac­tory Cassette, d’un Aber­rant DSP Sketch-Cassette 2 ou des multief­fets orien­tés Lo-Fi qu’on trouve chez Yum Audio ou XLN Audio. Pour le reste, il s’avère convain­cant, sachant satu­rer plus ou moins genti­ment la bande, appor­ter une compres­sion typique de cette dernière et qui fait merveille pour « gluer » un bus, appor­ter du mouve­ment via des fluc­tua­tions, épais­sir le bas comme il faut et enfin appor­ter ce côté orga­nique à une piste qui la rend immé­dia­te­ment plus vivan­te… Bref, ça marche leur truc.

Conclu­sion

Il n’y a pas grand-chose à repro­cher à la propo­si­tion de Baby Audio : qu’im­porte ce qu’il se passe dans le flacon (IA ou pas importe peu), on se retrouve avec un outil qui sonne bien, très poly­va­lent et simple à comprendre et mani­pu­ler, ce qui change de certaines émula­tions trop tech­ni­ciennes. De quoi en faire votre « Go-to Tape Simu­la­tor » auquel ne manque qu’une fonc­tion de compa­rai­son A/B, sachant que le plug-in a en outre le bon goût de ne pas être hors de prix, loin de là, ce qui lui vaut un Award… Well done, Baby!