En 2020, Korg réédite le célèbre ARP2600 en série limitée. Monté à la main au Japon, le synthé connait immédiatement un succès foudroyant. Le constructeur décide alors de produire une version modèle réduit en série. En pleine pandémie, il faudra deux ans pour que l’ARP2600M soit disponible…

Début 2020, Korg lance une réédition en série limitée sous la marque ARP, de taille identique, intégrant une électronique CMS, un pilotage basique Midi DIN/USB, les deux versions de filtre, le design étant identique au modèle 2600P. Les exemplaires s’arrachent à 4.000 € en quelques jours et se revendent 50% plus cher le lendemain, après la rupture de stock, la bêtise humaine dans toute sa splendeur. Mais le 2600 est sur la liste déferlante de Behringer : fin 2020, la firme sort le 2600, vite décliné en trois versions : rouge et orange, avec une réverbe numérique (500 €), puis Gray Meanie / Blue Marvin, avec une réverbe à ressort (650 €). Toutes trois intègrent des fonctions et modules supplémentaires bien sentis. C’est dans ce contexte, alourdi par la crise sanitaire, que Korg lance une version modèle réduit, l’ARP2600M, à 1.800 €. La guerre du brassage vient-elle de commencer ?
Modèle réduit
La qualité de construction est superbe, avec une coque tout en métal bleu foncé reprenant les codes couleurs du 2600P. Les curseurs sont très précis et glissent parfaitement. C’est d’autant plus important que la machine en totalise 57 et que leur course se limite à 30 mm, pour régler tous les paramètres à part le gain du module d’ampli (rotatif). De même, les 82 prises de brassage, en jack 3,5 mm, sont fixées à la façade, tout comme la prise casque, en jack 6,35 mm. Enfin les 8 sélecteurs semblent résistants. De ce point de vue, c’est nettement supérieur à la qualité du B2600, qui était déjà pas mal. Le reste de la connectique est située sur le flanc gauche, bon à savoir si on veut habiller le module : sélecteurs de canal Midi et mode d’auto-extinction, sorties stéréo (jacks 6,35 mm), entrée Midi DIN (notes, pitchbend, modulation, portamento), port USB-A (entrée pour contrôleur Midi), port USB-B (entrée/sortie Midi pour PC) et borne 12 VDC à centre positif pour alimentation externe (bloc central + cordon IEC, ça passe).
Conception semi-modulaire
Gros son typique
En poussant les niveaux des enveloppes AR et ADSR dans le VCA, on gagne du punch supplémentaire, les transitoires sont boostées. Nous sommes conquis, ce qui va continuer à être le cas en commençant notre brassage. Le son se complexifie, le modulateur en anneau est mis à contribution, le S&H entre en action avec sa triple bascule, le VCF se met en auto-oscillation, la réverbe à ressort produit son effet envoûtant, le synthé commence à gazouiller, le motivateur d’hyperespace est donc parfaitement opérationnel ! Voilà, il est déjà temps de se poser, nous reprendrons plus tard cette aventure sonore extraordinaire. Pas de mémoires, le prochain voyage sera différent, on le sait déjà, même si on a reporté notre programme sur la feuille de patch. Pareil si on télécharge le livre de patchs sur le site Korg, contenant les 100 programmes d’époque redessinés, chaque expérimentation est un nouveau voyage imprévisible.

- ARP2600M_1audio 1 Bang Bass02:23
- ARP2600M_1audio 2 Go Lead00:29
- ARP2600M_1audio 3 Grey Fade00:37
- ARP2600M_1audio 4 Solo Voice00:35
- ARP2600M_1audio 5 Artou Ditou01:18
Trois authentiques VCO
Enfin, le VCO3 produit simultanément des ondes dent de scie et impulsion variable (manuelle), chacune possédant sa sortie directe. On peut moduler sa fréquence par 4 sources prédéfinies (suivi de clavier, bruit, ADSR, onde sinus du VCO2) ou toute source reliée à l’une des entrées correspondantes. Chaque oscillateur peut être accordé entre 10 Hz et 10 kHz en continu (réglages grossier et fin). Pour chacun, on peut déconnecter le suivi de clavier, ce qui les transforme en LFO (0,03 à 30 Hz). Le générateur de bruit possède un niveau ajustable et une couleur variable en continu (rouge à blanc). Il n’est pas possible de synchroniser les VCO, dommage que Korg n’ait pas amélioré ses VCO dans ce domaine.
Deux authentiques VCF
Le filtre dispose aussi de trois entrées de modulation de fréquence. Suivi de clavier (fixe à 100%), enveloppe ADSR et onde sinus du VCO2 (FM audio). Même principe que pour les modulations des VCO, on peut les substituer avec ce qu’on veut, en basse fréquence ou en audio ; il ne faut d’ailleurs surtout pas se priver de moduler le filtre par des sources audio discontinues, c’est comme ça qu’on fabrique la voix de R2D2 avec une résonance en auto-oscillation. Les réglages du filtre sont constitués de la fréquence de coupure (réglages continus grossiers et fin de 10 Hz à 10 kHz, qui dépassent cette valeur suivant les modulations qu’on y injecte) et de la résonance, qui peut aller en auto-oscillation.
VCA et réverbe stéréo
Plein de modulations
Conclusion