Quel synthé additif ?
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Pour moi le meilleur des synthés FM c'est Dexed. Et il est gratuit !
Absolument tout ce que tu apprends dans le livre de Chowning et dans le livre d'Alain Cassagnau, y compris les exercices à faire sur le DX7... peuvent être faits avec Dexed. Car non seulement c'est aujourd'hui le synthé le plus fidèle à la vraie synthèse FM... mais en plus c'est le plus pédagogique pour apprendre et comprendre les nombreux détails passionnants de cette synthèse.
Voici le panneau de Dexed. Tu y retrouves les 6 opérateurs, numérotés :
Les six opérateurs sont tous identiques. Chaque opérateur est un générateur d'onde, sans filtre. Chaque opérateur est donc une sorte de synthétiseur ayant un unique VCO (et celui-ci ne fournissant obligatoirement que l'onde sinusoïdale sinon on n'est plus vraiment dans la FM), avec son VCA et son enveloppe d'amplitude. Chaque opérateur a deux entrées, une pour le pitch et une pour la modulation en fréquence par un autre opérateur, c'est tout. Et chaque opérateur n'a qu'une sortie, celle de son VCA. Tout l'art va être de combiner d'une façon particulière ces six opérateurs de façon que certains de ces opérateurs modulent en fréquence d'autres opérateurs, et ce parfois en cascade. On peut aussi trouver très fréquemment des situations où dans toute une cascade on trouve un opérateur qui se module lui-même en fréquence. Par ailleurs un opérateur peut parfaitement être modulé par plusieurs autres opérateurs. Mais un opérateur ne peut pas moduler plusieurs opérateurs. Dans l'absolu on pourrait... mais cela génèrerait trop d'instabilités. Or la synthèse FM nécessite une très grande rigueur dans les paramètres par l'utilisateur... et une très grande rigueur dans la stabilité des composants (c'est d'ailleurs pour cela que le premier synthé FM est sorti seulement 10 ans après le brevet, à l'époque où avait été déposé le brevet en 1973 il n'existait pas encore de composants électroniques assez stables pour la mettre en oeuvre de façon commerciale.
Par ailleurs quand Chowning a créé la synthèse FM il a défini un certain nombre de combinaisons standards qui s'appellent des algorithmes. D'autres ingénieurs ont ensuite trouvé d'autres combinaisons, donc de nouveaux algorithmes. Et puis il est possible de faire de la synthèse FM avec moins d'opérateurs (le DX9 n'en contient que 4 par exemple) ou même avec encore plus d'opérateurs (le FS1R en contient 8 par exemple, et organisés en algorithmes qui sont particulièrement bien choisis). Celui présenté sur le panneau en image ci-dessus est l'algorithme 23 du DX7. Chaque algorithme est un point de départ vers des réglages personnels. Ce sont ces réglages personnels qui vont permettre de créer des milliers de patches, de presets. Chaque algorithme est suffisamment différent des autres pour le caractériser de façon que chacun de ces algorithmes a plus ou moins une spécialité. Voici les 32 algorithmes définis par les ingénieurs de Yamaha pour le DX7:
On voit au passage que Dexed respecte bien les algorithmes du DX7.
FM8 est beaucoup décrié, mais à mon avis à tort. Parce que c'est un excellent plugin pour apprendre la synthèse FM et tout en produisant des sons fabuleux. On peut et on pourra toujours trouver mieux. L'herbe est toujours plus verte ailleurs. Il n'empêche : pour apprendre la synthèse FM c'est un excellent logiciel, et on peut produire des musiques extraordinaires avec. Et pourtant... mon préféré est Dexed. Et pas parce qu'il est gratuit, mais parce qu'il est le logiciel qui respecte le plus l'esprit de Chowning et parce qu'il est aussi le logiciel qui respecte le plus l'architecture du DX7 qui, quoiqu'on voudra dire, reste quand même la référence absolue. Pour apprendre la synthèse FM il n'y a rien de mieux que Dexed. Son coût est de zéro, son panneau est celui qu'aurait eu le DX7 si ce synthé avait été contraint de ne pas utiliser les menus d'enfer dans sa minuscule fenêtre, et par ailleurs tout est là, sous les yeux. On a accès à la totalité des réglages concernant la synthèse elle-même. Les seuls autres paramètres qui ne sont pas dans ce panneau sont ceux relatifs à la gestion du synthé dans son environnement, c'est à dire ceux-ci:
Absolument tous les exercices du livre de Chowning peuvent être faits à la lettre avec Dexed, sans aucune modification à apporter. Idem avec l'excellent livre d'Alain Cassagnau en français.
J'insiste sur un détail tout particulier : pour apprendre la synthèse FM il faut impérativement utiliser des opérateurs qui produisent une sinusoïdale. Parce que c'est la seule forme d'onde qui ne contient pas d'autres harmoniques qu'elle-même. Si on veut vraiment comprendre ce qu'on fait il faut nécessairement travailler avec les sinusoïdales, ainsi on voit quel est l'apport de chacune des harmoniques produit par les six opérateurs dans le son final. Si on souhaite déjà s'amuser à "faire de la FM" avec opérateurs produisant des dents de scie, des carrés, des triangles, etc. alors on ne peut plus rien comprendre puisqu'on génère déjà des harmoniques en sortie du VCO d'un opérateur. Donc des opérateurs produisant autre chose que des sinusoïdales c'est génial "pour après", mais absolument pas pour apprendre. Pascal Gauthier, le développeur de Dexed, a choisi d'être le plus rigoureux dans le respect de la vraie synthèse FM et les opérateurs de Dexed ne produisent donc que des sinusoïdales, un choix que j'approuve totalement car dès qu'on sort de ce cadre on n'est plus dans la compréhension parfaite de la synthèse FM mais dans du tâtonnement qui n'a plus rien à voir avec une parfaite ingéniérie de la synthèse. Par ailleurs Dexed lit les SYSEX du DX7... et peut aussi être utilisé comme éditeur de patches pour le DX7 ! Tout ça gratuit !
Il y a trois ans j'ai publié une compilation de tout ce qui existe en presets sous la forme de SYSEX pour le DX7 (j'ai trouvé quelques rares autres presets depuis, je les ajouterai lors d'une prochaine mise à jour), donc aussi pour Dexed sans la moindre nécessité de conversion. Il existait déjà des compilations mais elles étaient loin d'être aussi complètes (même celle de Dave Benson tout comme celle de Bobby Blues ne sont pas aussi complètes) et avec en plus l'avantage d'avoir supprimé la quasi-totalité des doublons dans les SYSEX. Il m'a fallu plus d'un an pour faire cette compilation. C'est elle qu'on voit dans la vidéo du célèbre Woody, de Piano Shack (il montre l'utilisation de Dexed dans SAVIhost pour les débutants, mais c'est un VST tout ce qu'il y a de plus standard qu'on utilise comme les autres dans nos DAWs):
et ici dans une comparaison sonore A/B entre le DX7 et Dexed :
Et à mon avis, parmi les innombrables plugins qui font de la synthèse FM (ou prétendent faire de la synthèse FM), hormis Dexed et FM8, le seul que je prendrais serait Arturia DX7 V. Aucun autre que ces trois-là. Avec dans l'ordre décroissant de préférence :
1. Dexed
2. Arturia DX7 V
3. FM8
Mon préféré reste donc encore Dexed. Et pourtant je pratique la FM depuis 1983 avec un DX7 et depuis 2004 avec FM7 puis FM8, mais le développement de Dexed en 2014 a balayé FM8 que j'adore pourtant. FM8 reste mon troisième favori... mais il est maintenant dépassé par Arturia DX7 V et surtout par le premier de la liste qui est vraiment désormais Dexed.
Absolument tout ce que tu apprends dans le livre de Chowning et dans le livre d'Alain Cassagnau, y compris les exercices à faire sur le DX7... peuvent être faits avec Dexed. Car non seulement c'est aujourd'hui le synthé le plus fidèle à la vraie synthèse FM... mais en plus c'est le plus pédagogique pour apprendre et comprendre les nombreux détails passionnants de cette synthèse.
Voici le panneau de Dexed. Tu y retrouves les 6 opérateurs, numérotés :
Les six opérateurs sont tous identiques. Chaque opérateur est un générateur d'onde, sans filtre. Chaque opérateur est donc une sorte de synthétiseur ayant un unique VCO (et celui-ci ne fournissant obligatoirement que l'onde sinusoïdale sinon on n'est plus vraiment dans la FM), avec son VCA et son enveloppe d'amplitude. Chaque opérateur a deux entrées, une pour le pitch et une pour la modulation en fréquence par un autre opérateur, c'est tout. Et chaque opérateur n'a qu'une sortie, celle de son VCA. Tout l'art va être de combiner d'une façon particulière ces six opérateurs de façon que certains de ces opérateurs modulent en fréquence d'autres opérateurs, et ce parfois en cascade. On peut aussi trouver très fréquemment des situations où dans toute une cascade on trouve un opérateur qui se module lui-même en fréquence. Par ailleurs un opérateur peut parfaitement être modulé par plusieurs autres opérateurs. Mais un opérateur ne peut pas moduler plusieurs opérateurs. Dans l'absolu on pourrait... mais cela génèrerait trop d'instabilités. Or la synthèse FM nécessite une très grande rigueur dans les paramètres par l'utilisateur... et une très grande rigueur dans la stabilité des composants (c'est d'ailleurs pour cela que le premier synthé FM est sorti seulement 10 ans après le brevet, à l'époque où avait été déposé le brevet en 1973 il n'existait pas encore de composants électroniques assez stables pour la mettre en oeuvre de façon commerciale.
Par ailleurs quand Chowning a créé la synthèse FM il a défini un certain nombre de combinaisons standards qui s'appellent des algorithmes. D'autres ingénieurs ont ensuite trouvé d'autres combinaisons, donc de nouveaux algorithmes. Et puis il est possible de faire de la synthèse FM avec moins d'opérateurs (le DX9 n'en contient que 4 par exemple) ou même avec encore plus d'opérateurs (le FS1R en contient 8 par exemple, et organisés en algorithmes qui sont particulièrement bien choisis). Celui présenté sur le panneau en image ci-dessus est l'algorithme 23 du DX7. Chaque algorithme est un point de départ vers des réglages personnels. Ce sont ces réglages personnels qui vont permettre de créer des milliers de patches, de presets. Chaque algorithme est suffisamment différent des autres pour le caractériser de façon que chacun de ces algorithmes a plus ou moins une spécialité. Voici les 32 algorithmes définis par les ingénieurs de Yamaha pour le DX7:
On voit au passage que Dexed respecte bien les algorithmes du DX7.
FM8 est beaucoup décrié, mais à mon avis à tort. Parce que c'est un excellent plugin pour apprendre la synthèse FM et tout en produisant des sons fabuleux. On peut et on pourra toujours trouver mieux. L'herbe est toujours plus verte ailleurs. Il n'empêche : pour apprendre la synthèse FM c'est un excellent logiciel, et on peut produire des musiques extraordinaires avec. Et pourtant... mon préféré est Dexed. Et pas parce qu'il est gratuit, mais parce qu'il est le logiciel qui respecte le plus l'esprit de Chowning et parce qu'il est aussi le logiciel qui respecte le plus l'architecture du DX7 qui, quoiqu'on voudra dire, reste quand même la référence absolue. Pour apprendre la synthèse FM il n'y a rien de mieux que Dexed. Son coût est de zéro, son panneau est celui qu'aurait eu le DX7 si ce synthé avait été contraint de ne pas utiliser les menus d'enfer dans sa minuscule fenêtre, et par ailleurs tout est là, sous les yeux. On a accès à la totalité des réglages concernant la synthèse elle-même. Les seuls autres paramètres qui ne sont pas dans ce panneau sont ceux relatifs à la gestion du synthé dans son environnement, c'est à dire ceux-ci:
Absolument tous les exercices du livre de Chowning peuvent être faits à la lettre avec Dexed, sans aucune modification à apporter. Idem avec l'excellent livre d'Alain Cassagnau en français.
J'insiste sur un détail tout particulier : pour apprendre la synthèse FM il faut impérativement utiliser des opérateurs qui produisent une sinusoïdale. Parce que c'est la seule forme d'onde qui ne contient pas d'autres harmoniques qu'elle-même. Si on veut vraiment comprendre ce qu'on fait il faut nécessairement travailler avec les sinusoïdales, ainsi on voit quel est l'apport de chacune des harmoniques produit par les six opérateurs dans le son final. Si on souhaite déjà s'amuser à "faire de la FM" avec opérateurs produisant des dents de scie, des carrés, des triangles, etc. alors on ne peut plus rien comprendre puisqu'on génère déjà des harmoniques en sortie du VCO d'un opérateur. Donc des opérateurs produisant autre chose que des sinusoïdales c'est génial "pour après", mais absolument pas pour apprendre. Pascal Gauthier, le développeur de Dexed, a choisi d'être le plus rigoureux dans le respect de la vraie synthèse FM et les opérateurs de Dexed ne produisent donc que des sinusoïdales, un choix que j'approuve totalement car dès qu'on sort de ce cadre on n'est plus dans la compréhension parfaite de la synthèse FM mais dans du tâtonnement qui n'a plus rien à voir avec une parfaite ingéniérie de la synthèse. Par ailleurs Dexed lit les SYSEX du DX7... et peut aussi être utilisé comme éditeur de patches pour le DX7 ! Tout ça gratuit !
Il y a trois ans j'ai publié une compilation de tout ce qui existe en presets sous la forme de SYSEX pour le DX7 (j'ai trouvé quelques rares autres presets depuis, je les ajouterai lors d'une prochaine mise à jour), donc aussi pour Dexed sans la moindre nécessité de conversion. Il existait déjà des compilations mais elles étaient loin d'être aussi complètes (même celle de Dave Benson tout comme celle de Bobby Blues ne sont pas aussi complètes) et avec en plus l'avantage d'avoir supprimé la quasi-totalité des doublons dans les SYSEX. Il m'a fallu plus d'un an pour faire cette compilation. C'est elle qu'on voit dans la vidéo du célèbre Woody, de Piano Shack (il montre l'utilisation de Dexed dans SAVIhost pour les débutants, mais c'est un VST tout ce qu'il y a de plus standard qu'on utilise comme les autres dans nos DAWs):
et ici dans une comparaison sonore A/B entre le DX7 et Dexed :
Et à mon avis, parmi les innombrables plugins qui font de la synthèse FM (ou prétendent faire de la synthèse FM), hormis Dexed et FM8, le seul que je prendrais serait Arturia DX7 V. Aucun autre que ces trois-là. Avec dans l'ordre décroissant de préférence :
1. Dexed
2. Arturia DX7 V
3. FM8
Mon préféré reste donc encore Dexed. Et pourtant je pratique la FM depuis 1983 avec un DX7 et depuis 2004 avec FM7 puis FM8, mais le développement de Dexed en 2014 a balayé FM8 que j'adore pourtant. FM8 reste mon troisième favori... mais il est maintenant dépassé par Arturia DX7 V et surtout par le premier de la liste qui est vraiment désormais Dexed.
[ Dernière édition du message le 13/03/2018 à 19:36:21 ]
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D'accord ! Je ne le trouve cependant pas sur le Deexed, mais j'ai lu dans les notes fournis avec le logiciel que ça ferait l'objet d'une maj prochainement si j'ai bien compris !
Mmm OK pour le Synclavier, faudra que je m'y intéresse pour voir ce que ça permet en plus. Le week end est bien arrivé 
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Il y en a un autre qui franchement pourrait te ravir. C'est Octopus, de Linplug. Il ne coûte que 18 euros. C'est un synthé fabuleux, qui combine synthèse FM (avec 8 oscillateurs, comme le FS1R de Yamaha) et synthèse additive. Et les oscillateurs sont matriciels, ce qui signifie qu'il n'y a pas d'algorithmes prédéfinis, c'est toi qui crée les algorithmes que tu veux. Potentiellement tu disposes donc de 256 algorithmes... que tu peux agrémenter de synthèse additive oscillateur par oscillateur. Les combinaisons sont donc infinies.
Il est livré avec 563 presets.
Voici la doc:
http://www.linplug.de/stock/octopus/OctopusManual.pdf
Et si ça ne te pose pas de problème de dépenser 18 euros pour cette petite merveille, c'est là:
https://secure.shareit.com/shareit/product.html?productid=212654
Et tu as une banque de 253 presets supplémentaires pour 9 euros ici:
https://secure.shareit.com/shareit/product.html?productid=300101499
J'ai tous les instruments de Linplug, et même si Peter a fermé la société qui a donc cessé de produire... il n'a pas fermé les ventes et il continue à distribuer les licences.
J'ai rappelé tous les liens vers ses produits il y a quelques jours ici.
Honnêtement, Octopus pourrait être le synthé idéal que tu cherches, dans la mesure où il est à la fois synthé FM (avec 8 opérateurs complets et matriciels) ET additif ET lecteur de samples, les trois synthèses utilisée soit indépendamment soit avec un mix des trois.
Ses caractéristiques:
Et la protection est un banal numéro de série.
Une démo en deux parties très complètes (même si vous ne comprenez pas le japonais vous allez être bluffé!):
Il est livré avec 563 presets.
Voici la doc:
http://www.linplug.de/stock/octopus/OctopusManual.pdf
Et si ça ne te pose pas de problème de dépenser 18 euros pour cette petite merveille, c'est là:
https://secure.shareit.com/shareit/product.html?productid=212654
Et tu as une banque de 253 presets supplémentaires pour 9 euros ici:
https://secure.shareit.com/shareit/product.html?productid=300101499
J'ai tous les instruments de Linplug, et même si Peter a fermé la société qui a donc cessé de produire... il n'a pas fermé les ventes et il continue à distribuer les licences.
J'ai rappelé tous les liens vers ses produits il y a quelques jours ici.
Honnêtement, Octopus pourrait être le synthé idéal que tu cherches, dans la mesure où il est à la fois synthé FM (avec 8 opérateurs complets et matriciels) ET additif ET lecteur de samples, les trois synthèses utilisée soit indépendamment soit avec un mix des trois.
Ses caractéristiques:
- Synthèse FM matricielle avec 10 sources de modulation et 8 destinations de modulation (Cross-Mod totale et feedback ajustable pour chaque oscillateur)
- 8 oscillateurs additifs utilisant des samples ou des waveforms à choisir dans une liste ou purement créées par l'utilisateur!
- 2 filtres multimodes (bypass, lowpass, bandpass, highpass)... avec résonnance et keyboard tracking et eux-mêmes utilisables comme sources de modulation FM!
- 32 générateurs d'enveloppe (32!) multisegments, synchronisables ou désynchronisables, avec looping possible, courbes de pentes ajustables à volonté (fonctionnant un peu comme des courbes de Béziers)... et qui peuvent être affectés à n'importe quel paramètre y compris l'amplitude, le mix, le panning, le pitch, la fréquence, la phase, les cutoffs, les résonnances... Il y a même une matrice d'enveloppes ! (celle qui occupe le quart en bas/droite du panel)
- Une section de 4 effets stéréos : équaliseur paramétrique, chorus, délai/écho, et réverb. Plus une émulation de distorsion à tube et un LoFi.
- 2 steps-sequencers de 32 steps chacun.
- Toutes les modulations MIDI possibles (molette, pitch bend, aftertouch monophonique, aftertouch polyphonique (oui! c'est encore très rare aujourd'hui en 2018), breath controller, foot controller, etc.
- Glide,
- Detune,
- Unison,
- Legato/Portamento,
- Microtuning pour des échelles exotiques...
Et la protection est un banal numéro de série.
Une démo en deux parties très complètes (même si vous ne comprenez pas le japonais vous allez être bluffé!):
[ Dernière édition du message le 17/03/2018 à 15:37:43 ]
Anonyme
BBow
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Anonyme
Citation de BBow :
... Je commence à cerner les enjeux de la synthèse soustractive grace à vous ...
Tu voulais plutôt dire "de la synthèse FM" je pense.
La différenciation entre harmoniques paires et harmoniques impaires est importante aussi en synthèse soustractive et additive d'ailleurs... puisque c'est ça qui fait qu'un son obtenu à partir de sinusoïdales (par ajouts dans le cas de l'additive) ou à partir d'une dent de scie (par suppressions dans le cas de la soustractive) sera au final un signal carré (toutes les harmoniques conservées sont impaires) ou un signal triangulaire (toutes les harmoniques conservées sont paires).
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