Test de FM8 de Native Instruments - FM des années 80

Cela fait plus de 4 ans déjà que FM7 a été lancé par Native Instru­ments, et pour­tant cet instru­ment virtuel fait encore figure de réfé­rence en synthèse FM, une sorte d’ému­la­tion irré­pro­chable du mythique Yamaha DX7. Native Instru­ments remet le couvert et sort une nouvelle version, renom­mée FM8 pour l’oc­ca­sion, que nous allons décou­vrir ensemble avec ce test…

FM8 amène bien entendu son lot de nouveau­tés, avec une refonte complète de l’in­ter­face graphique, l’amé­lio­ra­tion du moteur audio, une dizaine d’ef­fets, un arpé­gia­teur, une fonc­tion de morphing entre diffé­rents sons… Il conserve néan­moins tous les points forts de la version précé­dente, pouvant ainsi inté­res­ser les aficio­na­dos du DX7, comme les musi­ciens qui ne sont pas fami­liers avec la synthèse FM, en parti­cu­lier grâce à la page d’édi­tion simpli­fiée ou au tout nouveau navi­ga­teur de sons…

La synthèse FM et le Yamaha DX7

Le Yamaha DX7 fut un synthé­ti­seur numé­rique extrê­me­ment popu­laire dans les années 80, utilisé entre autres par U2, Queen, Brian Eno, Jean Michel Jarre… Il est basé sur la synthèse FM (à modu­la­tion de fréquence), qui consiste à modu­ler la fréquence d’une forme d’onde, la porteuse, par une autre forme d’onde, la modu­lante. L’am­pli­tude de la modu­lante permet de contrô­ler l’éten­due fréquen­tielle de la synthèse FM (par exemple entre 420 Hz et 460 Hz avec une porteuse à 440 Hz), tandis que la fréquence de la modu­lante joue sur la vitesse de la modu­la­tion (passe-t-on de 420 Hz à 460 Hz très vite ou plus lente­ment). Cette tech­nique de synthèse a comme prin­ci­pal avan­tage de créer beau­coup d’har­mo­niques à partir de peu d’os­cil­la­teurs, qu’on appelle aussi opéra­teurs.

Instal­la­tion

Côté présen­ta­tion, on découvre à l’ou­ver­ture de la boîte deux manuels en français : un pour l’ins­tal­la­tion et un pour l’uti­li­sa­tion du logi­ciel. Ils sont clairs et complets, en parti­cu­lier le guide utili­sa­teur qui détaille chaque fonc­tion du FM8 et propose un petit tuto­rial de prise en main bien­venu. Le logi­ciel est en anglais, sans que cela soit trop contrai­gnant.

Un CD-ROM permet d’ins­tal­ler FM8 en mode stan­da­lone et plug-in aux formats VST, DXi, Audio Unit et RTAS, pour Mac et PC. L’ac­ti­va­tion se fait sur Inter­net, mais peut se réali­ser sur un autre ordi­na­teur que celui où se trouve l’ins­tru­ment virtuel (déblo­cage hors ligne). On appré­cie la simpli­cité de la procé­dure, la possi­bi­lité d’uti­li­ser la même licence sur deux ordi­na­teurs, et le fait que tous les éditeurs n’aient pas pris le parti du dongle USB…

Rentrons à présent dans les entrailles de la bête !

Tour d’ho­ri­zon

La synthèse FM a la répu­ta­tion d’être diffi­cile d’ac­cès, et de deman­der un temps d’adap­ta­tion pour être un mini­mum contrô­lée, voire maîtri­sée, par rapport à d’autres types de synthèse comme la synthèse sous­trac­tive que l’on retrouve en grand propor­tion sur le marché des synthé­ti­seurs. Cela était parti­cu­liè­re­ment vrai au début, le Yamaha DX7 n’étant pas un modèle d’er­go­no­mie et d’ef­fi­ca­cité pour la program­ma­tion des sons. Mais heureu­se­ment, les temps ont changé, en parti­cu­lier avec FM8 qui simpli­fie la tâche de l’uti­li­sa­teur en propo­sant plusieurs modes d’édi­tion, permet­tant de rentrer progres­si­ve­ment dans les rouages du logi­ciel et du type de synthèse.

Décou­verte du FM8

Le synthé­ti­seur FM de Native Instru­ments a été repensé inté­gra­le­ment au niveau de l’in­ter­face. Le menu du plug-in est acces­sible dans la partie supé­rieure ainsi que quelques fonc­tions et indi­ca­tions : nom du preset en cours, poly­pho­nie, consom­ma­tion CPU, vumètres, spectre fréquen­tiel du signal synthé­ti­sé… Un bouton MIDI Learn permet d’as­si­gner un contrô­leur MIDI très faci­le­ment à un para­mètre du plug-in, en cliquant simple­ment dessus et en utili­sant le contrô­leur en ques­tion. La liste des para­mètres assi­gnés de cette façon avec les CC corres­pon­dants est alors visible dans l’on­glet Master.

On peut ensuite accé­der aux diffé­rentes fonc­tions du FM8 via un navi­ga­teur à gauche, permet­tant d’af­fi­cher toutes les fenêtres de para­mètres : navi­ga­teur de presets, choix des attri­buts du preset en cours, onglets d’édi­tion. La centaine de para­mètres du synthé­ti­seur a été réor­ga­ni­sée et les efforts de NI sur l’er­go­no­mie rendent la présen­ta­tion moins austère, plus attrayante, sans rentrer dans des consi­dé­ra­tions esthé­tiques subjec­tives (comme le choix des couleurs !).

Le Navi­ga­teur de Sons

Première étape pour écou­ter ce que le logi­ciel a dans le ventre, les presets, acces­sibles avec le navi­ga­teur de sons de FM8. Deux bonnes surprises nous attendent alors : d’abord le nombre de presets, plus de 200 créés pour la nouvelle mouture, ainsi que la tota­lité des presets publiés par NI sur le FM7, incluant les biblio­thèques FM7 Sounds Volume 1 & 2.

La deuxième surprise de taille est la possi­bi­lité de filtrer des presets, en fonc­tion du timbre, du carac­tère analo­gique/numé­rique ou chaud/froid, le type d’ins­tru­ment qui se rapproche le plus du son, le style musi­cal visé, etc. Chaque preset se voit attri­bué un certain nombre d’at­tri­buts, qui rend la recherche de sons beau­coup plus agréable que le simple défi­le­ment un à un des diffé­rents sons, dans un ordre arbi­traire comme nous en avons l’ha­bi­tude. Cette fonc­tion­na­lité semble être un futur stan­dard dans les plug-ins NI à venir, en vue d’une compa­ti­bi­lité complète avec le système Kore. Ainsi, trou­ver rapi­de­ment une liste de pads plutôt chauds et « gros son » n’est pas un problème, ou des sons typés elec­tro­nica, des brui­tages, une basse élec­tro­nique avec des arpè­ges…

Enfin, Native Instru­ments assure la rétro-compa­ti­bi­lité avec la version précé­dente et l’im­port de données en prove­nance des DX7, DX7 II et DX200, sous forme de fichiers ou en prove­nance de SysEx MIDI.

Édition simpli­fiée

Le concept de l’édi­tion simpli­fiée avait déjà été intro­duit avec FM7, comme un excellent moyen de se fami­lia­ri­ser avec la palette sonore du synthé­ti­seur, et de modi­fier rapi­de­ment un son de la biblio­thèque ou person­na­lisé en fonc­tion de ses envies. Il donne accès à des potards indé­pen­dants des para­mètres de synthèse qui agissent à diffé­rents endroits de l’ins­tru­ment virtuel.

Ces « métas-para­mètres  » permettent de modi­fier en quelques mani­pu­la­tions le contenu harmo­nique du son en cours, sa brillance, son enve­loppe globale, son timbre, l’éta­le­ment stéréo… Et si le son édité nous plaît, nous pouvons mettre à jour les valeurs des para­mètres clas­siques dans les autres pages d’édi­tion, puis enre­gis­trer le résul­tat.

L’on­glet « Easy/Morph » donne égale­ment accès à un contrôle rapide de la section d’ef­fets et des fonc­tions de morphing que nous allons voir. On regrette par contre la dispa­ri­tion de la fonc­tion « Random » du FM7 qui permet­tait des modi­fi­ca­tions aléa­toires, et qui pouvait donner quelques résul­tats inté­res­sants..

Nouvelles fonc­tion­na­li­tés

La nouvelle mouture du FM7 n’a vrai­ment plus rien d’une simple adap­ta­tion du DX7. Bien que l’es­prit du synthé­ti­seur de légende ainsi que sa signa­ture sonore aient été conser­vés, les apports du numé­rique et de l’in­for­ma­tique musi­cale ont permis d’élar­gir consi­dé­ra­ble­ment sa palette sonore. En plus des contrôles de la poly­pho­nie, du mode unis­son pour épais­sir le rendu ou de la fonc­tion de porta­mento, qui réalise des glis­san­dos entre les diffé­rentes notes qu’on joue, on trouve quelques nouveau­tés qui en font un synthé­ti­seur à part.

Les effets

FM8 propose un rack de 12 effets, qui supplante large­ment les possi­bi­li­tés de la version précé­dente, avec deux égali­seurs assez basiques, mais effi­caces, un phaser, un flan­ger, un trémolo, une réver­bé­ra­tion, deux types de délai, une « talk wah », une satu­ra­tion. Et aussi, allez savoir pourquoi, un petit simu­la­teur d’am­pli­fi­ca­teur à lampes et un simu­la­teur de haut-parleurs !

Parti­cu­la­rité utile, la fenêtre présen­tant le rack d’ef­fets donne accès à une liste de presets, pour rappe­ler diverses combi­nai­sons de ces petites boîtes. En fait, la plupart des onglets de FM8 proposent un ensemble de mémoires de confi­gu­ra­tion !

Un arpé­gia­teur en bonus

Native Instru­ments a eu la bonne idée d’ajou­ter un arpé­gia­teur à sa nouvelle sortie, qui se présente sous la forme d’un séquen­ceur 32 pas avec 6 lignes de contrôles bien pensées : place­ment des notes, acti­va­tion du legato, accen­tua­tion, trans­po­si­tion de demi-tons ou d’oc­taves par rapport à la note jouée…

Lorsque plusieurs notes sont jouées en même temps par l’uti­li­sa­teur, il est possible avec la dernière ligne de contrôle de gérer l’as­si­gna­tion de chaque note sur chaque pas, dans un ordre prédé­fini, ou bien un tirage au hasard, en accords, etc.

On trouve à nouveau des presets agis­sant sur l’en­semble des para­mètres de l’on­glet : calcul du tempo (fixé ou synchro­nisé avec l’hôte), longueur des notes, fonc­tion shuffle et fonc­tion split qui permet de désac­ti­ver l’en­voi de notes vers l’ar­pé­gia­teur en dessous ou au-dessus d’une certaine note du clavier… Un très bon point pour Native Instru­ments.

Le morphing de sons

Un autre ajout perti­nent sur les bases de FM7 est le morphing entre diffé­rents sons. On place 4 presets de la Biblio­thèque de Sons, ou 4 versions modi­fiées d’un même son, dans les 4 coins de la zone de Morphing, sur l’on­glet Easy/Morph ou sur l’in­di­ca­teur en haut du logi­ciel et un curseur, contrô­lable à la souris, par MIDI ou avec l’au­to­ma­tion du séquen­ceur hôte, permet alors de se dépla­cer libre­ment entre les 4 sons, et sur leurs inter­mé­diaires. De plus, une fonc­tion permet de rajou­ter du hasard dans l’opé­ra­tion à chaque dépla­ce­ment du curseur !

L’en­semble des nouveau­tés permet­tra aux utili­sa­teurs d’ex­plo­rer des contrées sonores plus larges, les nouveaux presets program­més pour le FM8 étant assez parlants, tout comme les démos du site Native Instru­ments. Mais les effets ne font pas tout… Main­te­nant que nous avons vu l’en­ro­bage, nous allons nous inté­res­ser à la capa­cité du synthé à géné­rer des signaux et à les faire évoluer…

Édition avan­cée

L’étape inévi­table à la décou­verte d’un synthé­ti­seur est l’édi­tion de sons person­na­li­sés, parfois en partant d’un preset exis­tant. Cette étape est souvent un brin labo­rieuse selon la complexité ou l’er­go­no­mie de la machine. Heureu­se­ment, le logi­ciel a été conçu pour être acces­sible, permet­tant un appren­tis­sage progres­sif.

FM8 s’ap­puie sur des opéra­teurs, 6 géné­ra­teurs de signaux avec 32 formes d’ondes diffé­rentes au choix (opéra­teurs A-F), un géné­ra­teur de bruit blanc (opéra­teur X) et un filtre 2 pôles multi-modes, c’est-à-dire pouvant aller du passe-bas au passe-haut avec tous les inter­mé­diaires (opéra­teur Z). Ces opéra­teurs peuvent se connec­ter ensemble via la matrice FM, qui permet de les défi­nir comme étant des signaux porteurs ou modu­lant d’autres opéra­teurs, avant d’être reliés à la sortie audio.

Les chaî­nages très complexes sont monnaie courante, sans rentrer non plus dans le délire d’un Moog, en modu­lant plusieurs opéra­teurs à la suite ou en utili­sant du feed­back, la sortie d’un opéra­teur peut servir à le modu­ler lui-même. Bien que tout cela puisse être diffi­cile à appré­hen­der au début, défaut inhé­rent à la synthèse FM en géné­ral, il est aisé d’ex­pé­ri­men­ter sans trop se poser de ques­tions, l’er­go­no­mie aidant, en obser­vant le spectre du signal généré, affi­ché constam­ment en haut à droite de l’in­ter­face. On peut alors comprendre et appré­cier la richesse harmo­nique asso­ciée à ce type de synthè­se… On dit souvent que l’in­té­rêt de la synthèse à modu­la­tion de fréquence, qui peut être aussi un défaut selon le point de vue, est que la moindre petite modi­fi­ca­tion d’un para­mètre de synthèse peut avoir une impli­ca­tion sur le timbre et la richesse harmo­nique assez impor­tante.

Notons la présence de l’opé­ra­teur IN, que nous trou­vions déjà dans FM7, qui permet d’uti­li­ser un signal audio entrant dans la matrice FM. On peut ainsi se servir du logi­ciel comme d’un contrô­leur de voix, utili­ser des signaux exté­rieurs comme porteurs ou modu­lants en géné­ral, en s’ins­pi­rant de la dizaine de presets d’ef­fets dans le Navi­ga­teur de Sons. On regrette par contre de ne pas avoir plus d’exemples.

Onglets Expert

Dans un premier temps, on peut expé­ri­men­ter en utili­sant le premier des onglets « Expert », qui affiche l’en­semble des opéra­teurs avec quelques para­mètres de base (fréquences des opéra­teurs, fréquence de coupure du filtre Z…), et la matrice d’al­go­rithmes FM, présente dans la plupart des autres onglets. L’édi­tion de la matrice se fait simple­ment à la souris avec le bouton droit pour acti­ver les opéra­teurs, des glis­sés relâ­chés à l’in­ter­sec­tion de deux opéra­teurs pour créer une modu­la­tion. Le tuto­rial du manuel utili­sa­teur est d’ailleurs un moyen rapide et effi­cace de se faire la main sur l’édi­tion, ainsi que les presets d’al­go­rithmes FM qui agissent unique­ment sur le contenu de la matrice.

On rentre ensuite dans le détail avec des onglets spéci­fiques, agis­sant par exemple sur les ampli­tudes de sortie des opéra­teurs, le panning, la forme du filtre de l’opé­ra­teur Z (réso­nance des deux filtres, type de filtre…), le contenu du bruit blanc de l’opé­ra­teur X (filtrage passe-bas, satu­ra­tion…), et aussi les enve­loppes ou les modu­la­tions.

Contrô­leurs

Pour rendre moins statique le son en sortie du FM8, une fois que le contenu de la matrice FM a été fixé, on nous donne la possi­bi­lité d’ajou­ter des varia­tions sur les para­mètres suivants : ampli­tude de sortie des opéra­teurs A-F et X, fréquence de coupure de l’opé­ra­teur Z et le pitch.

Ces varia­tions peuvent être contrô­lées par des enve­loppes sophis­tiquées sur une base valeur en fonc­tion du temps (onglet des enve­loppes) ou valeur en fonc­tion du pitch (onglet Key Scaling). On peut aussi chan­ger le tempé­ra­ment ou micro-accor­dage du synthé­ti­seur avec l’on­glet Key Scaling. L’on­glet modu­la­tion présente une matrice qui permet d’as­si­gner des contrô­leurs MIDI à ces para­mètres de varia­tion, ou à deux LFO (oscil­la­teur basse fréquence) qui font égale­ment office de contrô­leurs.

Les LFO peuvent être la base de varia­tions très inté­res­santes du contenu harmo­niques, selon leur inter­ac­tion avec les opéra­teurs. Contrô­ler l’am­pli­tude d’un signal modu­lant plusieurs opéra­teurs à la chaîne peut avoir des effets inat­ten­dus. Bien qu’il semble inin­té­res­sant au premier abord de ne s’in­té­res­ser unique­ment qu’à trois para­mètres (l’am­pli­tude, la fréquence de coupure et le pitch), la complexité des moyens de contrôle et la philo­so­phie du synthé­ti­seur FM donnent en fait des possi­bi­li­tés d’ex­plo­ra­tion vrai­ment impor­tantes. Le contenu spec­tral peut ainsi évoluer au cours du temps et en fonc­tion de la note jouée, par des procé­dés beau­coup plus complexes que le simple filtra­ge…

Enfin, Native Instru­ments nous assu­rant avoir amélioré le moteur audio de son synthé­ti­seur FM, nous nous sommes demandé quels étaient les chan­ge­ments en termes de son, et de consom­ma­tion proces­seur du logi­ciel.

Perfor­mances

En termes de perfor­mances, peu de surprises à l’ho­ri­zon… La confi­gu­ra­tion recom­man­dée pour profi­ter au mieux de FM8 est basée sur un proces­seur 1.4 GHz et 512 Mo de RAM, avec Windows XP pour les utili­sa­teurs PC et Mac OS X 10.4.x pour les utili­sa­teurs Mac. Une séance de tests est effec­tuée sur une confi­gu­ra­tion PC avec un Pentium M 1.73 GHz, 1 Go de RAM, une latence de 512 échan­tillons, et une fréquence d’échan­tillon­nage de 44.1 kHz, sur le séquen­ceur Track­tion 2. Le logi­ciel a montré une stabi­lité exem­plaire durant toute la durée du test.

En ouvrant respec­ti­ve­ment 8 instances du FM8 et du FM7 sur le son Ayuasca, en débrayant la section d’ef­fets, et en tenant une note sur 10 secondes, on obtient une consom­ma­tion CPU en dessous des 13%. La consom­ma­tion CPU n’a pas augmenté d’un logi­ciel à l’autre, et reste rela­ti­ve­ment faible malgré la complexité des algo­rithmes.

Le débrayage des effets n’est pas une précau­tion prise à la légère : bien que tous les effets de FM7 aient des équi­va­lents directs dans le FM8, ils ont été amélio­rés avec des fonc­tions supplé­men­taires, en parti­cu­lier le délai. D’ailleurs, les nouveaux effets ont l’air d’être peu gour­mands : en les acti­vant tous en même temps (soit 12 effets), la consom­ma­tion totale gagne 10 points.

Haute réso­lu­tion

Parlons main­te­nant d’une dernière nouveauté dont nous n’avons pas encore parlé : le mode « haute réso­lu­tion ». Au prix d’une hausse de la charge CPU, FM8 se voit équipé d’un filtre anti­alia­sing…

L’alia­sing est une des bêtes noires des déve­lop­peurs de synthé­ti­seurs ou de simu­la­teurs d’am­pli­fi­ca­teurs. Le théo­rème de Shan­non/Nyquist dit qu’un signal doit être échan­tillonné à une fréquence au moins deux fois supé­rieure à celles conte­nues dans le signal. Si cette condi­tion n’est pas respec­tée, un nombre impor­tant de compo­santes inhar­mo­niques et disso­nantes se retrouvent dans les fréquences hautes du signal. Pour synthé­ti­ser des sons riches en harmo­niques, il faut impé­ra­ti­ve­ment tenir compte de ce phéno­mène, qui a tendance à influer sur la qualité sonore.

Des tests rapides avec un analy­seur de spectre nous ont montré l’ef­fi­ca­cité du filtrage anti­alia­sing. Des compo­santes inhar­mo­niques appa­raissent faci­le­ment dans le domaine des fréquences audibles quelque soit la version du logi­ciel, mais elles sont pratique­ment suppri­mées par les procé­dés haute réso­lu­tion, au prix d’une hausse de 10 à 25% de la consom­ma­tion CPU.

Cette fonc­tion­na­lité montre son inté­rêt sur les sons char­gés en hautes fréquences ou qui utilisent des procé­dés de satu­ra­tion. Les exemples en mp3 vous permet­tront de vous faire une idée sur l’ef­fet audible du filtrage. Pour plus d’in­for­ma­tions sur l’alia­sing dans les synthé­ti­seurs, je vous conseille de jeter un oeil sur le sujet suivant du forum Audio­Fan­zine : Choky Lab, l’alia­sing.

Sono­ri­tés

Comment sonne un FM8 ? En géné­ral, la grande force de la synthèse FM est sa versa­ti­lité. Il suffit de voir les diffé­rents filtres du Navi­ga­teur de Sons pour s’en rendre compte : on peut faire des basses, des leads, des pads, diffé­rents types d’at­mo­sphères, des pianos élec­triques ou des orgues, des brui­tages, des percus­sions, pour de l’élec­tro en géné­ral ou pour des styles plus acous­tiques… Il est amusant de jouer des lignes de basse en appuyant sur une seule note ou d’en­tendre un semi-solo de B3 ! À première vue, on est majo­ri­tai­re­ment dans le même registre que Absynth par exemple, avec une spécia­li­sa­tion dans les sons froids et amples. Mais avec quelques expé­ri­men­ta­tions, on se rend compte qu’on peut ajou­ter un peu de couleur en utili­sant les effets, rendre le son plus vivant avec les multiples enve­loppes et modu­la­tions (voir plus loin), bref qu’on est loin d’un synthé­ti­seur typé. Les possi­bi­li­tés sont vrai­ment immenses, plus qu’avec d’autres modèles de synthèse clas­siques en moyenne.

Qu’en est-il des diffé­rences entre le FM8 et le FM7 ? Nous avons ouvert les mêmes presets dans les deux versions du logi­ciel, avec ou sans mode haute réso­lu­tion, avec ou sans effets (voir samples mp3). La conclu­sion du test pour nos maigres oreilles est qu’une diffé­rence anec­do­tique existe entre le FM7 et le FM8. Les algo­rithmes des deux logi­ciels ne répondent pas tout à fait de la même façon à un événe­ment MIDI donné, avec des para­mètres de synthèse iden­tiques. Mais il semble diffi­cile de diffé­ren­cier les deux synthé­ti­seurs en blind test sur un même preset, surtout sur des sons courts ayant peu d’évo­lu­tion au cours du temps. On ne ressent pas vrai­ment de chan­ge­ments de timbre ou de dyna­mique par exem­ple…

Le mode haute réso­lu­tion en revanche ajoute une diffé­ren­cia­tion plus évidente dans la défi­ni­tion des hautes fréquences, comme on peut l’en­tendre sur la fin des samples mp3. Le son n’est pas forcé­ment plus agréable d’ailleurs d’un point de vue objec­tif, il est juste diffé­rent, pas de quoi justi­fier une utili­sa­tion systé­ma­tique de l’an­ti­alia­sing… À vous de voir, fiez-vous à vos oreilles.

Démos mp3 : Ayuasca DRY FM7, Ayuasca DRY FM8, Ayuasca DRY FM8 HR, Ayuasca WET FM7, Ayuasca WET FM8, Ayuasca WET FM8 HR.

Conclu­sion

FM8 est un synthé­ti­seur vrai­ment agréable à bidouiller. La synthèse FM a déjà large­ment fait ses preuves par le passé, le prin­cipe de la modu­la­tion de fréquence étant extrê­me­ment inté­res­sant dans le cadre d’une utili­sa­tion musi­cale en plus de la diffu­sion radio­pho­nique. Il est évident que ce type de synthèse ne peut que ravir les mordus de sound design, ou ceux qui aiment passer du temps à program­mer leurs synthé­ti­seurs.

Main­te­nant, il va nous falloir répondre à deux ques­tions impor­tantes à l’is­sue de ce test : FM8 peut-il conve­nir à ceux qui ne connaissent pas encore la synthèse FM, et à ceux qui ont déjà adopté la version précé­dente ?

Pour la première ques­tion, la réponse est un oui affir­ma­tif ! L’er­go­no­mie et l’es­prit de FM8 ont été conçus pour que l’ap­pren­tis­sage se fasse de manière progres­sive, avec la possi­bi­lité de créer de nouveaux sons inté­res­sants quelque soit le niveau de connais­sance. Prévoyez donc quelques heures si vous êtes dans ce cas-là, mais vous ne le regret­te­rez pas ! À mon avis, il n’a jamais été à ce jour aussi facile de décou­vrir la synthèse FM qu’avec ce logi­ciel. Prévoyez aussi quelques écono­mies, le prix étant rela­ti­ve­ment élevé…

Pour les autres, qui se demandent si la mise à jour de l’an­cienne version est justi­fiée, la réponse est plus diffi­cile à donner. Nous avons affaire à un FM7 dopé aux stéroïdes, plus plai­sant à utili­ser, avec plus de presets, plus d’ef­fets, un arpé­gia­teur, le morphing de sons… Mais la nouvelle version n’ap­porte rien de vrai­ment révo­lu­tion­naire non plus, et on peut toujours utili­ser des plug-ins externes pour rempla­cer certains éléments. Si vous voulez fran­chir le pas, je ne saurais vous donner un avis caté­go­rique, si ce n’est qu’on ne s’est pas moqué de nous.

Native Instru­ments avait déjà fort à la sortie du FM7, il était donc diffi­cile pour la nouvelle version d’avoir autant d’im­pact. Surtout que Absyn­th4 a l’air inté­res­sant lui aussi ! En tout cas, je suis impa­tient d’in­té­grer FM8 à mes prochaines compo­si­tions…