Technique vocale - Le Belting

J'ai un ami qui chante super bien mais son prof il est nul

Oh que si, Estill donne des stages en France ! Il y en a aucun de programmé pour l'instant, mais ça ne devrait pas tarder à apparaître sur leur site (pour l'instant il y en a de programmé en Angleterre en Italie et au Danemark il me semble), CVI ne donne pas de stage ici pour l'instant, mais la dernière fois que j'ai parlé avec Henrik, il m'a dit qu'ils allaient commencer d'ici un an ou deux (par ailleurs, je crois bien que je serai leur contact sur place - donc je vous tiendrai au courant s'ils commencent à faire des stages ici) - mais ils en font en Angleterre (facilement accessible).

le seul inconvénient pour ces stages là (qui sont excellents) c'est qu'il faut maîtriser l'anglais un minimum pour y participer.

Phil a raison - le twang est une façon de donner une illusion d'épaisseur et de tranchant à la voix.

Pour éviter, par contre, qu'on saute sur le twang comme étant LA solution pour des aigus puissants, je me permets de faire un petit topo pour les aigus.

Lorsqu'on monte, on peut chanter ses aigus de 6 façons différentes, j'ai noté quelques observations sur chaque configuration et des exemples de chanteurs qui s'en servent  :

1) pleur épais - un son assez puissant dans les aigus, un peu restreint, mais qui pète bien - souvent appelé 'poitrine' ou 'mixte' selon le prof. Ce son n'a pas de limite de hauteur. (Stevie Wonder, Michael Bolton, Josh Groban, Christina Aguilera... la liste est longue)

2) appel - un son très puissant et tranchant dans les aigus - ingrédient de base du belting - souvent mal compris par les profs traditionnels et catégorisé de malsain. Correctement produite, cette qualité vocale est parfaitement saine et assez passionnante ! (La quasi totalité des chanteurs de comédie musicale à l'anglo-saxon, Christina Aguilera, Aretha Franklin etc)

3) twang fin - un son facile de production et assez tranchant - donne l'illusion de puissance dans les aigus. (Les Bee Gees, la quasi totalité de ceux qui apprennent le SLS ou le SS...)

4) twang épais - un son extrêmement tranchant et puissant - beaucoup plus tranchant qu'appel - (Anastacia, Amy Winehouse, Lauryn Hill...)

5) pleur fin - un son doux et chaleureux, mais qui peut porter pas mal lorsqu'il est produit dans les aigus. (La quasi totalité du chant lyrique pour les femmes est produite en pleur fin)

6) soupir - un son très flottant et aéré - il ne porte pas bien. (Marilyn Monroe 'Happy Birthday Mr President') 

Parole n'est pas vraiment exploitable en haut - certains chanteurs arrivent à s'en servir en haut, mais le son est particulier et personnellement j'ai des doutes sur la durée de la voix à long terme dans cette configuration en haut - du coup, pour l'instant je recommande de l'utiliser uniquement pour des passages assez parlés en bas de la voix.

Du coup, l'important est de choisir en fonction du rendu souhaité, non pas en se limitant en se disant 'telle note je DOIS la produire de telle façon' - ce n'est vraiment pas le cas ! 

Voilà - j'espère que c'est plus clair !

Allan

(Evidemment, j'ai utilisé les appellations de mon approche, TCM, ici - mais ce sont des phénomènes physiologiques qu'on peut aussi expliquer en termes anatomiques - j'utilise les noms que j'ai choisi parce que je trouve ça plus parlant pour le chanteur - tout le monde peut imaginer 'appeler à loin' - il y a un concept et un son déjà dans la tête pour ça - mais il est assez dur de concevoir 'basculer le cricoïde, épaissir les cordes et augmenter la constriction aryépiglottique !' - je remercie Alain Nageon qui m'a encouragé à utiliser moins de vocabulaire scientifique dans mes explications !)