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Sujet Débat sur l'enregistrement à -14 dbfs : pourquoi ? avantages et précautions...

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Sujet de la discussion Débat sur l'enregistrement à -14 dbfs : pourquoi ? avantages et précautions...

Bonjour,

J'ai cru voir dans plusieurs sujets de ce forum qu'il était de bon ton de dire qu'il fallait moduler son signal à -14 dbfs crête en enregistrement sur une DAW.
Or ce n'est pas toujours vrai, car le 0db d'un préampli ne correspond pas toujours à -14 dbfs d'un crêtemètre d'une station DAW.
Tout dépend du préampli et de la carte son utilisés.
Par exemple, prenez un préampli SPL Goldmike première génération connecté à une carte son Creamware Luna II, et vous vous apercevrez que le 0db du Goldmike correspond à 0 dbfs dans la table de mixage Scope, gérant la carte son Creamware; de même, le 0db d'une table de mixage "Studiomaster Mixdown" correspond à -10dbfs dans la table de mixage Scope; sur d'autre matériel, un peu plus pro, j'obtiens -18 dbfs
Je ne pense pas que ce soit des cas isolés.
Pour bien moduler, il faut donc en fait simplement bien étalonner sa carte son par rapport au préampli utilisé, c'est à dire bien regarder à combien correspond le niveau 0db du préamp sur son crêtemètre de DAW, mais je ne pense pas que l'on puisse en tirer de généralité quant au bon niveau de modulation du signal sur une DAW, c'est au cas par cas.
Dire qu'il faut toujours moduler à -14 dbfs est donc de la désinformation, même si celà est exact pour bon nombre de matériel.

Musicalement

 

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191
Est-ce que le headroom recommandé de -14 dbfs s'applique seulement sur 24 bits? qu'en est-il pour de l'enregistrement à 16 bits/44.1 k?

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192
Non : en 16 bits, ta réserve de dynamique n'est que de 96dB (au lieu de 144 en 24 bits). Perso, je tape aux environs de -2 à -3dBfs crête sur ce genre de machines.

Malgré tous les progrès scientifiques, force est d'admettre que le pet reste quelque chose qui nous échappe...

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193
Je vais faire mon boulet, mais perso j'ai jamais compris cette histoire de devoir enregistrer plus fort sous prétexte qu'on est en 16 bit. :noidea:
je parle pas non plus de moduler à -60dBfs, mais à -14, qu'on soit en 16 ou 24 bit, je ne voit pas trop ce que ca change. :noidea:
194
Ton niveau RMS n'a strictement aucune importance. Je ne compresse quasiment jamais à la prise, donc le but du jeu est d'éviter les sur-modulations et l'affreux clipping qui en résulterait, tout en gardant de belles nuances sur les passages doux.

Donc ton RMS va en fait dépendre de la zique : un concerto de Mozart tapera un poil moins qu'un morceau de Metallica... :clin:

Ce que je fais en particulier sur les "live", c'est rentrer un limiteur pour assurer, des fois qu'il y aurait soudain un énervé qui se lâche un peu trop, chose fréquente sur scène.

Ta réflexion m'en inspire une autre : plusieurs fois ces derniers temps qu'on me demande des "normes" en matière de niveau RMS. Comme si la dynamique devait répondre à certains standards. Non, c'est la musique et ses interprêtes qui doivent définir cet aspect des choses. Certaines musiques, de nombreuses même demandent de laisser ce que l'on appelle des nuances...

Malgré tous les progrès scientifiques, force est d'admettre que le pet reste quelque chose qui nous échappe...

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Mais est-ce que ca ne laisse pas une marge un peu trop réduite en modulant à -2 ou -3 dbfs (en 16 bits)?

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196
On dirait qu'un message a disparu, je laisse quand même mon post, je ne le pense pas inutile.

Docks : ça dépend de tes convertos. Si tu enregistres du classique ou du jazz, admettons un morceau qui a 76dB de dynamique. tes convertos (et pre-amps) seront plus à l'aise en matière de rapport S/B à -79dBfs qu'à -90. :noidea:

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Citation : Mais est-ce que ca ne laisse pas une marge un peu trop réduite en modulant à -2 ou -3 dbfs (en 16 bits)?



D'où le limiteur de sécurité : c'est moins grave d'avoir raboté deux crêtes de quelques dB's que d'avoir récolté des satus numériques !

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Question peut être idiote mais les -2 / -3 dbfs dont tu parles c'est bien à la prise?

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Oui. Bien sûr.

Maintenant, pour les puristes allergiques au limiteur, on peut qussi la jouer vers -6 voire -9 dBfs peak. Tout dépend du contexte et des possibilités de s'ajuster durant les répètes en fait.

On est beaucoup plus proches de la manière d'enregistrer en analo avec un 16 bits qu'avec un 24 ou un 32.

(PS : les question les plus idiotes sont celles que l'on ne pose pas... :clin: )

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200
Docks : si tu modules avec une réserve de 12 dBFS à la prise en 16 bit, tu vas en fait travailler en 14 bit (chaque bit donnant une dynamique théorique de 6 dB). Et 14 bit au niveau qualité, c'est pas terrible.

C'est tout l'avantage du 24 bit : en laissant même 24 dBFS de réserve, tu es encore en 20 bit.

Et comme l'a expliqué Phil, en 16 bit tu as intérêt à coller au plus près au max (d'où l'intérêt d'un limiteur). C'était vraiment le problème du 16 bit : le manque de réserve.
Rroland www.studiolair.be