Sujet Une conversion de fréquence d'échantillonnage augmente le niveau crête ?

La plupart des mixages, des prises de son ont des défauts bien plus pénalisants

Izotope identique à Audacity ?

libre à toi d'utiliser une conversion moyenne derrière.

Quand tu fais un master qui te plait, t'as plutôt envie que ça soit le même qui soit couché sur le CD.

des crêtes différentes, avec des pics de l'ordre de 0,4 dB au dessus du niveau attendu pour certains. Pourtant la plupart sont sous les -100 dB ...

Par exemple logic pro 9 me fait ce type de pics, alors que si tu regardes la courbe on est de l'ordre de -110 dB. Et ces pics apparaissent après conversion à 44,1 kHz/24, et restent bien entendu présents en 16 bits.

j'ai testé une dizaine de SRC, chacun m'a donné une forme d'onde différente avec des crêtes différentes,

Par contre le gain peut être problématique dans un contexte comme celui que tu décris : viser un niveau crête précis, proche du 0dB, puis faire la conversion. En plus ça semble courant comme situation. Donc ça paraît surprenant et chiant (je n'ai pas essayé, mais je te fais confiance).

- MIX (96 kHz / 24 Bits)
- PREMASTERING (96 kHz / 24 bits à -3 dBfs)
- CONVERSION 44,1 kHz / 24 bits avec R8brain Pro, Weiss Saracon ou izotope RX (mon préféré)
- Application d'un LIMITEUR : +3dB en input / - 0,2 dBfs en output => Export 44,1 kHz / 16 bits avec DITHER


Remarque : L'application du Dither en fin de chaine fera passer le niveau crête du master de -0,2 dB à -0,1 dB (ajuster en fonction du résultat souhaité)

Il reste la 2nde étape : la décimation

Dans le cas où la nouvelle fréquence d'échantillonnage est un multiple de l'ancienne, cette opération est directe, sans calcul et sans erreur. Dans le cas d'un rapport 2, il suffit de ne conserver qu'1 échantillon sur 2.
Cette étape n'apporte alors aucune erreur ou effet parasite sur le signal d'arrivée.

Dans le cas où les fréquences ne sont pas multiples entres-elles alors il faut interpoler et l'interpolation introduira forcément des erreurs supplémentaires.
Avec une simple interpolation linéaire entre deux échantillons, on est sûr qu'il ne pourra pas y avoir de "dépassement de la dynamique", par contre elle introduira un bruit similaire au bruit de quantification.
Avec une interpolation un peu plus "chiadée", genre interpolation polynomiale qui permet de prendre en compte les gradients, la valeur interpolée peut dépasser localement la dynamique initiale.

Il y a des techniques encore plus avancées qui proposent en fait des analyses spectrales + ondelettes mais je doute qu'elles soient implémentées en temps réel :P
De toute façon, elles ne seront pas parfaites.

Il n'y a plus qu'à espérer qu'ils ont implémenté un filtre à réponse impulsionnelle finie... mais vu les courbes qu'ils présentent je pense que ce n'est pas le cas.

3) t'as déjà vu la forme d'onde d'une prod pro avec des pics qui se ballade un peu partout en haut de la forme d'onde ?

Sur une prod genre gros rock / metal, la forme d'onde ressemble à un carré, les crêtes sont calées toutes au même niveau, le crête mètre module tout le temps au même niveau : si tu dézoom, au niveau des crêtes : c'est droit et lisse, il n'y a pas de petites variations de niveau crête telles qu'on les observe suite à une SRC.

1) Parce que si t'as un pic genre 0,5 dB, (cas extrême), tu vas perdre 0,5 dB de niveau sur ton mrocau pour ce seul pic

2) Le second limiteur ne va pas agir 99% du temps, il va juste retirer les quelques pic de temps en temps.

sur un style plus aéré qui respire plus ou le niveau sonore n'est pas forcément un critère, je suis ok avec ta solution (même si je demande à voir une prod pro de la sorte de nos jours ...), j'ai jamais vu de prod avec des micro variations de niveau crête quand on est "au passage fort du morceau, genre refrain.