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Pédago
3 réactions

Adapter son harmonisation en pratique

Les bases de l'harmonie - 97e partie

La semaine dernière nous avons achevé l'harmonisation du standard de Jazz Summertime de George Gershwin. Mais nous sommes bien d’accord que le résultat obtenu peut être grandement amélioré, ce à quoi nous allons nous atteler à partir d’aujourd’hui !

Adapter son harmonisation en pratique : Les bases de l'harmonie - 97e partie
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Plan d’en­semble

Comme pour toute étape du travail musi­cal, est impor­tant de réflé­chir en premier lieu à la signi­fi­ca­tion artis­tique de ce que l’on souhaite faire. Dans le cas présent, je souhaite partir d’une ambiance plus inti­miste pour évoluer vers quelque chose de plus en plus large et présent. Nous allons pour cela démar­rer d’une struc­ture d’ac­cords plutôt resser­rée et proche des notes de la mélo­die pour ensuite progres­si­ve­ment agran­dir l’es­pace sonore occupé par notre harmo­ni­sa­tion. 

Rappel de tech­niques

Et pour concré­ti­ser notre objec­tif, nous allons devoir faire appel à un certain nombre de tech­niques que nous avons explo­rées au cours de tout notre dossier et plus parti­cu­liè­re­ment aux notions évoquées dans les articles 22 à 45 concer­nant les mouve­ments mélo­diques et harmo­niques, les retards, appog­gia­tures et la créa­tion de voicings en géné­ral. La construc­tion de ces derniers se fait en respec­tant la divi­sion de nos voix musi­cales en trois parties : la mélo­die, la voix de basse et la ou les voix inter­mé­diaires. L’idée est de créer et main­te­nir une cohé­rence entre les événe­ments musi­caux (notes et accords) consé­cu­tifs. Pour cela, nous allons devoir notam­ment procé­der éven­tuel­le­ment au renver­se­ment et à l’ou­ver­ture des accords que nous avons employés jusque-là en posi­tion fonda­men­tale fermée. La mélo­die étant fixée, non seule­ment nous n’y touche­rons plus mais c’est même elle qui nous servira de guide pour trou­ver les renver­se­ments d’ac­cords adéquats.

Mais procé­dons par ordre et inté­res­sons-nous au début du morceau.

C’est parti

Pour commen­cer, nous allons conser­ver les trois premiers accords dans leur posi­tion (fonda­men­tale) et leur état (fermé) actuels, mais en les trans­po­sant d’une octave vers le haut pour les rappro­cher des notes de la mélo­die. Nous allons égale­ment dédou­bler à l’oc­tave supé­rieure la fonda­men­tale du premier accord de La mineur afin de créer un mouve­ment conjoint d’al­ler retour avec le La bémol de l’ac­cord de Si bémol 7 de la mesure suivante et le La de la mélo­die de la quatrième mesure du morceau, ce qui nous permet d’ob­te­nir le mouve­ment harmo­nique contraire suivant :

01 mouvement contraire

01 mouve­ment contraire
00:0000:07

En ce qui concerne le quatrième accord, celui de Mi domi­nante 7, nous allons l’uti­li­ser en posi­tion de premier renver­se­ment afin de le conser­ver dans une posi­tion assez proche de l’ac­cord de La mineur précé­dent tout en profi­tant du Mi de la mélo­die comme fonda­men­tale renver­sée de l’ac­cord.

Après toutes ces premières modi­fi­ca­tions, nous obte­nons le résul­tat suivant :

02 summertime harmonie 23

02 summer­time harmo­nie 23
00:0000:09

L’ac­cord de La mineur de la mesure 5 qui suit l’ac­cord de Mi domi­nante 7 de la mesure 4 pourra être employé en posi­tion fonda­men­tale (avec le Mi tenu de la mélo­die comme quinte de l’ac­cord) mais sur une base de Mi, ceci afin d’amor­cer douce­ment vers le bas le mouve­ment d’élar­gis­se­ment harmo­nique que nous avons évoqué plus haut, sans encore toute­fois s’éloi­gner pour l’ins­tant de manière trop pronon­cée des premiers accords :

03 summertime harmonie 24

03 summer­time harmo­nie 24
00:0000:10

On notera que cette harmo­ni­sa­tion nous permet d’ob­te­nir une ligne de basse cohé­rente dont les mouve­ments conjoints par seconde mineure ou disjoints par tierce majeure remplissent toutes les carac­té­ris­tiques d’une contre-mélo­die à la mélo­die prin­ci­pale :

04 ligne de basse

04 ligne de basse
00:0000:10

Je vous donne rendez-vous la semaine prochaine pour la pour­suite de ce travail !

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  • pauletsandra 126 posts au compteur
    pauletsandra
    Posteur·euse AFfiné·e
    Posté le 01/05/2019 à 00:21:29
    Citation :
    Les bases de l'harmonie - 97e partie

    bonjour.
    Est-ce qu'on peut savoir combien de "parties" en tout il a été prévu à ce cours dédié aux bases de l'harmonie?
  • newjazz 8740 posts au compteur
    newjazz
    Je poste, donc je suis
    Posté le 01/05/2019 à 09:14:17
    Citation de pauletsandra :
    Citation :
    Les bases de l'harmonie - 97e partie

    bonjour.
    Est-ce qu'on peut savoir combien de "parties" en tout il a été prévu à ce cours dédié aux bases de l'harmonie?


    Bien sûr.
    100 :)
  • Humbu Studio 84 posts au compteur
    Humbu Studio
    Posteur·euse AFfranchi·e
    Posté le 05/05/2019 à 22:58:30
    ouaaah il arrive vite le cliffhangeeeer ! On veut la suiiiite :bravo:

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