Dans l'article précédent nous avons commencé à étudier les règles spécifiques concernant chacun des modes dits ecclésiastiques. Nous allons poursuivre ici avec les modes dorien, lydien et mixolydien. Pour ceux qui prendraient la série en route, je vous invite à vous rendre à l'article 46.
Le mode phrygien
Le mode phrygien est celui qui part du degré III de la gamme mère. Il est associé à un accord mineur : III mineur de la gamme mère. Son degré caractéristique naturel est le 2e degré mineur. Les accords caractéristiques sont ceux des degrés II, V (également celui à éviter, cf article 50) et VII. Comme dans tous les modes, on évitera les cadences qui seraient trop caractéristiques de la gamme mère.
Ici, cela concerne :
- bIIM7-bVIM7, qui pourrait être interprétée comme une cadence plagale IVM7-IM7 de la gamme mère
- bVIImin7-bIII7, qui pourrait être interprétée comme une demi-cadence IImin7-V7 de la gamme mère
- bIII7-bVIM7, qui pourrait être interprétée comme une cadence parfaite V7-IM7 de la gamme mère
On constate ici que l’accord bIII7 n’est pas simple à utiliser dans le cadre de ce mode, et qu’il est éventuellement conseillé de l’éviter au même titre que celui du degré V. Les accords de dominante sont globalement à manier avec grande précaution, comme on a pu le voir tout au long de ce dossier.
En outre, on peut ajouter au sujet du mode phrygien qu’il est souvent choisi pour ses sonorités hispanisantes, proches du flamenco.
Le mode lydien
Le mode lydien est celui qui part du degré IV de la gamme mère. Il est associé à un accord majeur : IV majeur de la gamme mère. Son degré caractéristique naturel est le IV augmenté. Les accords caractéristiques sont ceux des degrés II, IV (à éviter) et VII.
Les cadences à éviter seront les suivantes :
- VM7-IM7 qui pourrait être interprétée comme un mouvement I-IV de la gamme mère, donc l’enchaînement de deux des degrés les plus importants du système tonal (cf article 5 du présent dossier), avec donc le risque de commencer à poser une tonalité
- II7-VM7 qui pourrait être interprétée comme une cadence parfaite V7-IM7 de la gamme mère
Encore une fois, l’accord de septième de dominante, placé ici sur le degré II, peut poser problème. On le remplacera avantageusement par sa version en triade qui appelle moins une résolution sur la tonique de la gamme mère.
Le mode mixolydien
Le mode mixolydien est celui qui part du degré V de la gamme mère. Il est associé à un accord majeur : V majeur de la gamme mère… et surtout au V7 de la gamme mère, accord de dominante de celle-ci ! Cela fait du mode mixolydien le plus délicat à utiliser après le mode ionien si l’on souhaite éviter de retourner dans un modèle tonal.
Le degré caractéristique naturel est le VII mineur. Les accords caractéristiques sont ceux des degrés III (à éviter), V et VII. La principale cadence à éviter sera donc I7-IVM7 qui pourrait être interprétée comme une cadence parfaite V7-IM7 de la gamme mère.
Dans les prochains articles, nous étudierons le mode éolien et le cas très particulier du mode locrien. Nous étudierons également les cadences modales, les modes altérés et plein d’autres choses passionnantes, je vous le promets !
Sur ce, bonne semaine et à très bientôt !
