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Pédago
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Les règles harmoniques des modes ionien et dorien

Les bases de l'harmonie : 50e partie

Nous avons dans les articles précédents commencé à étudier les différents moyens d'identifier les modes. Poursuivons notre chemin dans les prochains articles en nous intéressant aux règles harmoniques qui régissent chacun de ces modes.

Les règles harmoniques des modes ionien et dorien : Les bases de l'harmonie : 50e partie
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Préam­bule

Outre les degrés carac­té­ris­tiques natu­rels que nous avons déjà mention­nés et que je me permet­trai de rappe­ler à titre d’ex­haus­ti­vité, nous verrons comment harmo­ni­ser chacun de ces modes en triades et en accords de septième (comme nous l’avons fait pour les gammes majeures et mineures), comment chaque mode se rapporte à un type d’ac­cord en parti­cu­lier et enfin quelles sont les cadences à utili­ser ou à éviter.

Avant de commen­cer, je signale encore qu’en ce qui concerne les fonc­tions harmo­niques des accords en fonc­tion de leur degré dans chaque mode, il faudra oublier les notions tonales de domi­nante, sous-domi­nante et de leurs substi­tuts. En harmo­nie modale, on ne parlera plus que d’ac­cord de tonique ou d’ac­cords carac­té­ris­tiques. 

Les accords carac­té­ris­tiques contiennent le(s) degré(s) carac­té­ris­tique(s) de chaque mode. Dans le cadre de l’har­mo­ni­sa­tion modale d’un morceau, on cher­chera à éviter certains accords, à savoir tous ceux qui contiennent la quinte dimi­nuée (b5), en raison de leur trop grande insta­bi­lité. Ce sont les seules occa­sions où le triton est pros­crit du mode modal. En effet, les accords de domi­nante 7 ne sont pas inter­dits, à condi­tion de ne pas former une cadence parfaite avec l’ac­cord qui suit. Et le triton est égale­ment auto­risé dans le cadre de l’ex­pres­sion du frag­ment modal (cf article 48), cette dernière étant pré-éminente sur l’in­sta­bi­lité du triton pour l’af­fir­ma­tion du carac­tère modal.

Allez, ces diffé­rentes préci­sions étant faites, atta­chez vos cein­tures, c’est parti !

Le mode ionien

le mode ionien
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ionien harmonisation par triades
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ionien harmonisation par septièmes
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Le mode ionien est celui qui débute au degré I de la gamme-mère. Il est asso­cié à un accord majeur : I majeur de la gamme mère. Ses degrés carac­té­ris­tiques sont le quatrième et le septième. Il est le seul mode natu­rel à dispo­ser de deux DCN. De fait, tous ses accords en-dehors de celui de tonique et de celui du Ve degré sont alors consi­dé­rés comme carac­té­ris­tiques car ils contiennent tous l’une de ces deux notes. Pour le reste, je vous rappelle ici que le mode ionien n’est rien d’autre que le mode majeur du système tonal que nous avons déjà très large­ment exploré tout au long de ce dossier (pour son harmo­ni­sa­tion, voir article 4). Il est donc inutile de nous attar­der davan­tage sur ce mode dans le présent article, sauf pour un détail qui a son impor­tance.

Nous avons vu dans l’ar­ticle 48 que l’une des notes carac­té­ris­tiques du mode ionien était son quatrième degré. Or, comme nous l’avons vu dans l’ar­ticle 23, la quarte juste est consi­dé­rée comme une conso­nance mixte. Elle n’est pas forcé­ment simple à caser dans un envi­ron­ne­ment tonal. En revanche, l’em­ploi de cet inter­valle dans un passage musi­cal aura tendance à marquer l’as­pect modal (et donc non-tonal) de celui-ci.

Le mode dorien

le mode dorien 2
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dorien harmonisation par triades
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dorien harmonisation par septièmes
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Le mode dorien est celui qui part du degré II de la gamme-mère. Il est asso­cié à un accord mineur : II mineur de la gamme mère. Son degré carac­té­ris­tique natu­rel est le VIe degré. Les accords carac­té­ris­tiques sont ceux des degrés, II, IV et VI, qui est égale­ment celui à éviter. La cadence à éviter est celle qui consis­te­rait à enchaî­ner l’ac­cord du IVe degré (ici IV7) avec celui du VIIe degré (VII M7), car l’on obtient une cadence parfaite sur ce dernier. Non seule­ment celui-ci devien­drait alors une nouvelle tonique mais l’on sorti­rait alors du système modal.

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