Registres & tessitures - Registres & tessitures

Si la notion de tessi­ture est assez évidente à comprendre, il n’en va pas de même en ce qui concerne le registre, domaine pour­tant très impor­tant pour l’équi­libre d’une orches­tra­tion.

La tessi­ture repré­sente l’éten­due de tout le « spectre sonore » (au sens large) d’un instru­ment, c’est-à-dire la distance entre la note la plus grave et la plus aiguë.

Le registre désigne une éten­due de notes située soit dans les graves, médiums, ou aiguës de la tessi­ture d’un instru­ment.

Les instru­ments voient leur tessi­ture divi­sée en trois ou quatre registres, le grave, le médium, l’aigu et le suraigu. Ces distinc­tions sont très impor­tantes car selon l’ins­tru­ment, chaque registre possède des carac­té­ris­tiques de puis­sance sonore, voir de timbre, diffé­rentes. Ce phéno­mène joue direc­te­ment sur l’équi­libre des masses sonores de l’or­chestre et doit guider en perma­nence notre façon d’or­ches­trer.

Les registres extrêmes des instru­ments ne sont pas toujours évidents à appré­hen­der car ils posent des problèmes d’exé­cu­tion ou de puis­sance. Il n’y a pas de mauvais registres en soit, il faut juste les utili­ser à bon escient. Il faut aussi se souve­nir que tous les trilles et toutes les batte­ries ne sont pas possibles pour chaque instru­ment, et que certains enchaî­ne­ments de notes posent des diffi­cul­tés aux instru­men­tistes, donc des lour­deurs que l’on évite en orches­trant. Un traité d’ins­tru­men­ta­tion sera d’une précieuse aide pour ceux qui veulent appro­fon­dir ce vaste et déli­cat sujet.

Tous les exemples suivants sont indiqués avec le Do3 comme réfé­rence comme sur la plupart des synthé­ti­seurs ou sampleurs pour faci­li­ter le travail avec les machines. Il faut savoir que dans les trai­tés d’or­ches­tra­tion clas­sique la réfé­rence est le Do4 aussi appelé « Do serrure ». C’est dans tous les cas la même note.

Les registres de chaque instru­ment sont donnés en notes réelles et non en notes écrites.

Les bois

Le groupe des bois est certai­ne­ment le groupe le moins homo­gène de l’or­chestre, ceci est dû à la nature des instru­ments qui le composent. Certains instru­ments tels que les clari­nettes sont capables de toutes les nuances de jeu dans tous leurs registres, elles passent sans problème de niente (nuance à laquelle on n’en­tend plus qu’un léger souffle plus faible que ppp) à des fff endia­blés. D’autres, comme le haut­bois, descendent diffi­ci­le­ment en dessous d’un mp dans leur registre grave. Les bois sont les instru­ments qui possèdent des diffé­rences de registres très carac­té­ris­tiques.

Piccolo (Pic.)

Registres du Picollo Grave : Ré4 → Sol#4 Médium : La4 → Sol#5 Aigu : La5 → Fa#6 Suraigu : Sol6 → Do7

Le piccolo est un instru­ment trans­po­si­teur, c’est-à-dire que la note écrite sur la parti­tion n’est pas la note enten­due. Le piccolo sonne donc une octave au-dessus de la note écrite.

Grande Flûte (Fl.)

Registres de la grande flute Grave : (Si2)* Do3 → Sol#3 Médium : La3 → Sol#4 Aigu : La4 → Sol#5 Suraigu : La5 → Do6

Pour obte­nir le Si2, le flûtiste rajoute un morceau de tube appelé « patte de Si » de manière à rallon­ger le tube.

Flûte en Sol ou Flûte Alto (Fl. en sol)

Registres de la flute alto

• Grave : Sol2 → Sol#3
• Médium : La3 → Sol#4
• Aigu : La4 → Sol5

Tout comme le piccolo, la flûte en sol est un instru­ment trans­po­si­teur, c’est-à-dire que la note écrite sur la parti­tion n’est pas la note enten­due. La flûte alto trans­pose une quarte juste en dessous de la note écrite.

Do3 écrit sonne Sol2.

Haut­bois (Hb.)

Registres du haut­bois Grave : Sib2 → Fa#3 Médium : Sol3 → La4 Aigu : Sib4 → Mi5 Suraigu : Fa5 → La5

Cor Anglais (C. angl.)

Registres du cor Anglais Grave : Mi2 → Do#3 Médium : Ré3 → Ré#4 Aigu : Mi4 → Do5

Le Cor Anglais trans­pose une quinte juste en dessous de la note écrite. Si2 écrit sonne Mi2.

Clari­nettes (Cl.)

Les deux types de clari­nettes les plus couram­ment utili­sées sont la clari­nette en La et la clari­nette en Sib. On les écrit de la même manière, mais elles trans­posent diffé­rem­ment. La clari­nette en La sonne une tierce mineure en dessous de la note écrite.

La clari­nette en Sib sonne une seconde majeure en dessous de la note écrite.

Registres de la clari­nette :

• Grave : Mi2 → Do#3
• Médium : Ré3 → Si4
• Aigu : Do5 → Do#6
• SurAigu : Ré6 → La6

Clari­nettes Piccolo

Il existe deux types de clari­nettes piccolo qui possèdent les mêmes registres et qui s’écrivent de la même manière que les clari­nettes en La et en Sib.

Il y a la clari­nette en Mib qui sonne une tierce mineure au-dessus de la note écrite.

Et la clari­nette en Ré qui sonne une seconde majeure au-dessus de la note écrite.

Clari­nettes Basse (Cl. Basse)

La clari­nette basse sonne une neuvième majeure en dessous de la note écrite.

Registres de la clari­nette basse

• Grave : Fa2 → Sol#3
• Médium : La3 → Sol#5
• Aigu : La5 → Mi6

Basson (Bn.)

Registres du basson Grave : Sib0 → Do#2 Médium : Ré2 → Do#3 Aigu : Ré3 → La#3 Suraigu : Si3 → Mib4

Contre­bas­son (Cbn.)

Registres du contre­bas­son

• Grave : Sib-1 → Do#1
• Médium : Ré1 → Do#2
• Aigu : Ré2 → Sib2

Le contre­bas­son sonne une octave en dessous de la note écrite.

Les Saxo­phones

NB : le saxo­phone fait bien partie des bois car il a une anche en roseau ou en bambou, malgré son corps en cuivre !

Tous les saxo­phones s’écrivent de la même manière, la tessi­ture varie selon la trans­po­si­tion de chaque modèle. Ils sont de manière géné­rale très homo­gènes sur toute l’éten­due de leur tessi­ture, comme les clari­nettes, sauf pour leur registre grave où il est diffi­cile de descendre sous le mp.

Le sopra­nino en Mib trans­pose une tierce mineure au-dessus de la note écrite.

Le soprano en Sib trans­pose une seconde majeure en dessous de la note écrite.

L’alto en Mib trans­pose une sixte majeure au-dessus de la note écrite.

Le ténor en Sib trans­pose une neuvième majeure en dessous de la note écrite.

Le bary­ton trans­pose une trei­zième majeure au-dessus de la note écrite.

Les cuivres

Le groupe des cuivres est très homo­gène et les instru­ments le compo­sant sont capables des mêmes perfor­mances sur l’en­semble de leurs registres.

Cor (C.)

Registres du Cor

• Grave : (Sol0) Fa1 → Do#2
• Médium : Ré2 → Fa#2
• Aigu : Sol2 → Do#4
• SurAigu : Ré4 → Fa

Le cor est un instru­ment qui trans­pose une quinte juste en dessous de la note écrite.

Trom­pettes (Trp.)

On utilise couram­ment à l’or­chestre soit la trom­pette en Do (orchestres euro­péens), soit la trom­pette en Sib.

Registres des trom­pettes en do

• Grave : Fa#2 → La#2
• Médium : Si2 → Sol#4
• Aigu : La4 → Do5

Registres des trom­pettes en Si b

• Grave : Mi2 → La#2
• Médium : Si2 → Sol#4
• Aigu : La4 → Do5

La trom­pette en Sib sonne une seconde majeure en dessous de la note écrite.

Registres du trom­bone ténor

• Grave : Mi1 → La1
• Médium : Sib1 → Fa#3
• Aigu : Sol3 → Sib3

Registres du trom­bone basse

• Grave : Sib0 → Fa#1
• Médium : Sol1 → Sol#2
• Aigu : La2 → Sib3

Registres du tuba

• Grave : Ré0 → Si0
• Médium : Do1 → Mi2
• Aigu : Fa2 → Sol3

Les claviers

Célesta

Le célesta trans­pose une octave juste au-dessus de la note écrite.

Glocken­spiel

Le Glocken­spiel trans­pose une octave juste au-dessus de la note écrite.

Marimba

Vibra­phone

Les cordes

Les cordes sont, sans aucun doute, le groupe le plus homo­gène de l’or­chestre capable de toutes les nuances du ppp au fff sur toute leur tessi­ture. À la diffé­rence des instru­ments à vent, on parle plus de la carac­té­ris­tique parti­cu­lière de chaque corde d’un instru­ment que de registres à propre­ment dit. Il est très courant, par exemple, de donner aux violons une mélo­die à jouer unique­ment sur la corde de sol car on recherche l’ex­pres­sion parti­cu­lière que seule cette corde peut procu­rer. Le fait de ne pas chan­ger de corde favo­rise aussi l’unité du timbre. Cette tech­nique parti­cu­lière se note, sul sol, et peut s’ap­pliquer à n’im­porte quelle corde de chaque instru­ment de cette famille.

Imagi­nons un trait mélo­dique que les altos vont jouer sul do. La phrase paraî­tra assez sombre du fait du carac­tère parti­cu­lier de cette corde. Main­te­nant, si nous voulons lui donner plus d’am­pleur, rendre ce trait plus lyrique, la meilleure solu­tion sera de la donner aux violon­celles qui la joue­ront sur la corde de ré aux quali­tés plus «  chan­tantes  » que la corde de do des altos. Voici un autre exemple de travail sur les carac­té­ris­tiques parti­cu­lières de chaque instru­ment.

Violon

Les altos se notent en clé d’ut trois.

Violon­celle

Contre­basse (Donnée en notes écrites)

La contre­basse trans­pose une octave en dessous de la note écrite.

Harpe

Préci­sons pour la harpe qu’il y a en tout 3 notes qui ne peuvent être alté­rées : le do et le ré les plus graves (les 4éme en dessous du la 440), et le sol aigu (le 4éme au dessus du do serrure).

Guitare

La guitare est un instru­ment qui trans­pose une octave en dessous de la note écrite.

Voilà un rapide tour d’ho­ri­zon des divers instru­ments qui composent l’or­chestre. Je vous conseille, toujours dans un souci de mieux imiter la réalité de l’or­ches­tra­tion, de passer un peu de temps à étudier les diffé­rentes carac­té­ris­tiques sonores des instru­ments que vous utili­sez dans vos sampleurs. Il est impor­tant de comprendre pourquoi, par exemple, l’har­mo­nie est donnée à un groupe d’ins­tru­ments spéci­fique, et surtout pourquoi ils sont dispo­sés dans un ordre parti­cu­lier, alors que d’autres jouent la mélo­die dans un registre précis.

Ressources

« Traité de l’or­ches­tra­tion » Volume I, Charles Koechlin-Ed. M.Eschig
« La musique et l’image », Maurice Coignard-Ed. M.Eschig
« Les instru­ments d’or­chestre », A.-F. Mares­cot­ti—Ed. Jean Jobert