Le test - Test Kurzweil K2000

Pas moins de 31 algo­rithmes sont utili­sables, combi­nant des filtres et des trai­te­ments non linéaires.

Parmi les filtres, citons plusieurs types de passe bas, passe haut, passe bande, coupe bande, de pente variable et modu­lable. Il existe même un passe bas avec une pente infi­nie (LP Gate). Des égali­seurs para­mé­triques sont nombreux (haut, médium, bas). La réso­nance de chaque filtre est réglable et monte jusqu’à 24 dB/octave.

Parmi les trai­te­ments non linéaires, vous trou­ve­rez un « panning » (évolu­tion du son de droite à gauche), l’éclair­cis­se­ment du son (enhan­ce­ment), la modu­la­tion en ampli­tude, de la distor­sion ou du gain, mais aussi des effets qui changent radi­ca­le­ment le son, comme des wave­sha­pers, des modu­la­tions de type « pulse width modu­la­tion », hard sync…

Tous les para­mètres sont modu­lables en temps réel via des contrô­leurs externes ou des calculs internes, LFO etc. Par exemple, la molette de modu­la­tion peut contrô­ler indé­pen­dam­ment le filtre d’un instru­ment, son vibrato, sa réso­nance, le dosage des effets…

Sampleur et synthé ne font qu’un

Kurz­weil avait fait une inno­va­tion inté­res­sante en couplant un synthé (sons prove­nant d’une ROM interne) avec un sampleur. Ainsi, il est possible de trans­for­mer le K2000 en véri­table sampleur, grâce à la carte sampling si vous voulez enre­gis­trer des sons de l’ex­té­rieur, ou simple­ment avec de la mémoire vive pour char­ger des sons à partir d’un support (CDROM, disquette, ZIP, PC via le SCSI…)

Tous les algo­rithmes précé­dents sont utili­sables avec les samples tout comme avec les ondes de base présentes en ROM. On a donc en une seule machine plus ou moins tous les types de synthèse connus plus un sampleur. Quelle poly­va­lence !

Works­ta­tion

Ce synthé complet ne pour­rait être quali­fié de works­ta­tion s’il n’avait pas de séquen­ceur. Or c’est encore un bon point pour cette machine qui en possède un de très bonne facture : le séquen­ceur gère toutes les pistes du synthé, et les fonc­tions de séquence abondent (quan­ti­sa­tion, copier coller, modi­fi­ca­tion de para­mètres MIDI…). En outre, le K2000 peut lire les fichiers MIDI­files type 0.

Côté physique

Derrière sa robus­tesse, le K2000 cache une connec­tique assez déve­lop­pée : 6 sorties audio (2 master et 4 sorties sépa­rées), des MIDI IN OUT THRU, 3 prises pour des pédales, une prise SCSI pour les trans­ferts en SMDI avec le PC (voir le test de Sound Forge dans la rubrique trai­te­ment du son pour plus d’in­for­ma­tion).
Le clavier de 5 octaves est sensible à la pres­sion (mono­pres­sure). Les contrôles du son sont en outre permis par la molette de modu­la­tion et celle de data, les deux assi­gnables à n’im­porte quel contrô­leur MIDI.

A noter, la présence d’un lecteur de disquettes bien pratique pour sauver les sons person­nels (jusqu’à 1000 sons stockés en mémoire vive).

Autres carac­té­ris­tiques

La multi­tim­bra­lité de la machine est portée à 16 voix, et la poly­pho­nie à 24, sans comp­ter les oscil­la­teurs (jusqu’à 4 par voie), ce qui fait 96 voies au total! Il ne faut pas se leur­rer cepen­dant, à moins d’uti­li­ser des sons type « onde trian­gu­laire », on n’a que 24 voix de poly­pho­nie, ce qui à mon avis est un petit peu limité, dans la mesure où la qualité des sons donne envie de n’uti­li­ser que le K2000 comme source sonore ! Il faut bien que le K2000 ait un tout petit défaut non ? ;)

La ROM propose 176 échan­tillons rangés dans 8 Mo, ce qui tota­lise 200 programmes d’usine. Person­nel­le­ment, j’ai craqué pour la machine simple­ment à l’écoute des programmes d’usine, (mais c’est une ques­tion de goûts). Et peu après, j’ai senti à quel point on pouvait créer de nouvelles sono­ri­tés !

L’er­go­no­mie en est évidem­ment un petit peu amoin­drie, étant donnée la complexité de la machine. J’ai souvent entendu dire des gens qu’ils n’ar­ri­vaient pas à exploi­ter le K2000. C’est à chacun de voir, car lorsque l’on appro­fon­dit un peu plus la machine, on apprend vite à l’uti­li­ser et à l’ex­ploi­ter au maxi­mum. Ce synthé est donc assez intui­tif malgré les possi­bi­li­tés infi­nies.

Enfin, les effets sont nombreux et de bonne qualité. On peut en utili­ser 4 simul­ta­né­ment en choi­sis­sant parmi 47 algo­rithmes.

Conclu­sion

Le K2000 n’a pas perdu une ride depuis sa nais­sance (1991) et il reste à mes yeux toujours la réfé­rence en matière de flexi­bi­lité et de créa­ti­vité : tout est program­mable, tout est para­mé­trable (molettes), chaque filtre peut être modulé par des LFOs, contrô­leurs … Un total de 31 algo­rithmes qui permettent d’avoir tous les types de sons que l’on peut imagi­ner ! Et le tout, avec une qualité excel­lente. Bref, une réfé­rence tous styles confon­dus ! Person­nel­le­ment, c’est mon synthé­ti­seur préféré et de loin devant tous les autres…

A noter, l’exis­tence de la version rack du K2000, le K2000R, qui possède 6 sorties sépa­rées au leu de 4, ainsi qu’un second port SCSI.