Test du casque H200 d'Adam Audio - L'Adam de coeur

Présen­ta­tion

Spéci­­fi­­ca­­tions

Le H200 est un casque de type circu­mau­ri­cu­laire, fermé, avec un trans­­duc­­teur dyna­­mique. La taille du trans­­duc­­teur est de 40 mm.

Les spéci­­fi­­ca­­tions annon­­cées par le construc­­teur sont les suivantes :

impé­­dance : 32 ohms

réponse en fréquence : 2 Hz – 23,5 kHz

Le casque est fabriqué prin­ci­pa­le­ment en plas­tique, avec des étriers en métal. Il appa­raît comme étant robuste et bien construit, bien que par ailleurs sa robus­tesse lui confère peu de souplesse. Et cela d’au­tant plus que le H200 ne se replie pas.

Le câble de 3 m de long se termine à une extré­mité par un connec­teur jack 3,5 mm TRS (avec adap­ta­teur vissable vers 6,35 mm) et à l’autre par un jack 1,75 mm TRS pour la connexion à l’oreillette. Il peut se raccor­der à l’oreille droite ou gauche selon les besoins d’er­go­no­mie de l’uti­li­sa­teur, un point que l’on appré­cie. Cette connexion est sécu­ri­sée par un système de petit « plot » à ressort. Là aussi, il s’agit sûre­ment de notre système préféré de sécu­ri­sa­tion : solide, mais moins ferme que la baïon­nette, et qui protège le casque en cas d’ar­ra­chage de câble.

Deux autres câbles sont dispo­nibles sépa­ré­ment chez Adam Audio, l’un spiralé de 1,5 m (exten­sible à 3 m) et un câble droit court (1,2 m).

Le câble est très souple, ce qui a pour consé­quence qu’il s’em­mêle un peu plus faci­le­ment qu’un câble d’un diamètre supé­rieur.

Nous avons égale­ment trouvé qu’il était parfois diffi­cile de bien orien­ter le mini-jack lorsque l’on souhaite connec­ter le câble au casque : il entre selon un angle bien spéci­fique, et on se retrouve souvent à « buter » en essayant de l’in­sé­rer tant que l’on n’a pas trouvé l’angle exact. Il nous a paru encore plus dur de l’in­sé­rer lorsque le casque est déjà autour du cou, ou sur la tête : à chaque fois que nous avons tenté de chan­ger le côté de connexion du câble, il nous a fallu ôter le casque.

Démon­­table ?

Oui, presque inté­gra­le­ment.

On retire d’abord le cous­si­net comme suit : 

On découvre un support d’écou­ter recou­vert sur sa partie externe avec une couche de feutre anthra­cite assez épaisse. De chaque côté du feutre, 4 vis : 

Une fois celles-ci reti­rées, on peut faci­le­ment déso­li­da­ri­ser le support du HP, en évitant de trop tirer sur les câbles : 

On découvre que le HP est caché derrière un couvercle plas­tique qui est lui-même soli­de­ment collé. Rien à faire de ce côté-là sans utili­ser un solvant. En revanche, on découvre que l’on a faci­le­ment accès aux câbles et à la connec­tique (soudée sur un petit circuit imprimé) :

On ajou­tera que les cous­si­nets d’oreilles et d’ar­ceau sont prévus pour être remplaçables, et qu’ils peuvent être comman­dés chez Adam Audio :

Confort

Plutôt bon pour un casque qui béné­fi­cie d’une très bonne isola­tion.

La matière de type « mémoire de forme » des cous­si­nets compense adéqua­te­ment le serrage qui est cepen­dant assez impor­tant. Le casque n’est pas très lourd (250 g) et l’ar­ceau est très bien amorti. Une autre paire de cous­si­nets, couverts de tissu, est égale­ment dispo­nible chez Adam Audio, mais nous n’en avons pas reçu pour ce test.

Isola­­tion

Excel­lente.

Le casque fermé fait vrai­ment son travail d’éli­mi­na­tion des sons exté­rieurs, le pour­tour de l’oreille est bien enserré. Rien à redire !

Trans­­port

Facile, dans le sens que le casque est léger, mais atten­tion : il ne se plie abso­lu­ment pas, et prend donc de la place. On notera en revanche que le sac de protec­tion fourni par Adam Audio est de belle facture, épais, avec une doublure velou­tée à l’in­té­rieur. C’est toujours agréable.

Bench­­mark

Voici donc notre proto­­­­cole de mesures objec­­­­tives, mené par nos soins afin de complé­­­­ter l’écoute subjec­­­­tive. Avec l’aide précieuse de notre testeur EARS de MiniDSP, nous avons le plai­­­­sir de pouvoir vous four­­­­nir des courbes de réponse en fréquence et distor­­­­sion, réali­­­­sées dans notre atelier.

Réponse en fréquence : 

On remarque :

• une montée progres­sive de 20 Hz à 200 Hz
• une accen­tua­tion impor­tante à 300 Hz
• une seconde accen­tua­tion entre 2 et 4 kHz
• un creux marqué à 5–6 kHz
• à nouveau un creux à 12 kHz
• Pas de décro­chage dans le haut du spectre

On remarque égale­ment que les trans­­duc­­teurs sont très bien appa­­riés à 2 dB près (au pire), et à 0,5 dB près la plupart du temps.

Avec le plug-in, on obtient bien des courbes distinctes (j’ai zoomé sur l’axe verti­cal pour mieux les distin­guer) : 

Préci­sé­ment, on voit : 

1. en mode bypass (rouge)
2. en mode « Pure », sans compen­sa­tion de niveau (vert foncé)
3. en mode « Pure » avec la compen­sa­tion « Safe » (orange, la plus basse sur tout le spectre)
4. En mode « UNR », sans compen­sa­tion de niveau (vert clair, avec le bas médium en retrait et l’aigu en avant)
5. En mode « Pure » et « Soft Cloth », sans compen­sa­tion de niveau (juste pour essayer, même si nous n’avions pas les cous­si­nets adap­tés) — (bleue, où l’on voit une forte augmen­ta­tion du grave et du médium, mais un retrait léger de l’aigu — on imagine qu’avec les cous­si­nets adap­tés cela devrait donner quelque chose de proche de la courbe 2)

Distor­­sion :

La distor­­sion mesu­­rée est infé­rieure à 0,2 % de 200 Hz à 20 kHz. En dessous de 200 Hz, on a une montée progres­sive de la THD jusqu’à presque 5 dB à 20 Hz, avec une présence assez forte de l’har­mo­nique impaire (3e harmo­nique), parfois plus forte que la seconde, en parti­cu­lier dans le grave et entre 1 et 2 kHz. On verra ce que cela donnera, lors de l’écoute, mais, a priori, on constate ici des résul­tats qui sont « dans la moyenne » par rapport à la gamme de prix du casque, et donc tout à fait accep­tables.

Écoute

On a réalisé les écoutes avec le plug-in, et mode « Leathe­rette » (faux cuir) et avec le voicing « Pure ». Parfois, dans nos notes, nous faisons une réflexion quant au résul­tat avec le voicing « UNR », ou avec l’ex­ter­na­li­sa­tion, lorsque cela nous a paru perti­nent.

Richard Hawley — Don’t Get Hung Up In Your Soul (sur True­­lo­­ve’s Gutter)

Une ballade acous­­tique, avec beau­­coup de réverbe et une diffé­­rence de dyna­­mique impor­­tante entre la voix et la guitare. Ces dyna­miques sont bien retrans­mises, et le casque affiche tout de suite une de ses grandes quali­tés : son carac­tère détaillé dans l’aigu et le médium. Le grave est un peu en retrait, ce qui tombe bien pour ce morceau, où la basse peut parfois deve­nir pâteuse lorsqu’elle est trop accen­tuée. Le réglage « UNR » la fait ressor­tir, en appuyant parti­cu­liè­re­ment ses attaques et sa réso­nance, mais nous a paru moins convain­cant et réaliste que le réglage « Pure ». En revanche, on est peu convaincu du résul­tat de l’op­tion « exter­na­li­za­tion » sur la première partie du morceau : juste une voix et une guitare avec du cross­feed, ça donne presque l’im­pres­sion de glis­ser vers le mono. On revien­dra sur cette option plus loin car, comme vous le verrez, le résul­tat nous a paru plus ou moins réussi selon le morceau.

Sun Kil Moon — Butch Lulla­­bye (sur Common As Light And Love…)

Sur l’in­­tro, on doit entendre à la fois les notes graves, les harmo­­niques médiums ajou­­tées par la distor­­sion, l’at­­taque légè­­re­­ment piquée des notes, tout en sépa­­rant bien la grosse caisse qui sonne assez sèche et médium. C’est très bien même si le casque peine un tout petit peu sur les notes les plus basses (le timbre du clavier se perd un peu sur ces notes-là, les détails aussi). À part ce détail, rien à redire : c’est détaillé, précis sans excès, donc sans trop de fatigue pour les oreilles, et on remarque que sur ce genre de mix, pas très large à l’ori­gine, l’ef­fet « exter­na­li­za­tion » fonc­tionne très bien, en souli­gnant juste assez le centre du mix, sans pour autant masquer les éléments mixés plus forte­ment à gauche ou droite.

Massive Attack — Tear­­drop (sur Mezza­­nine)

Un titre avec beau­­coup d’ex­­trême grave, mais qui ne doit jamais masquer les nombreux détails dans le haut médium et l’aigu. Sur ce titre, on mesure toute l’im­por­tance du réglage d’ex­ter­na­li­sa­tion. L’ef­fet de mélange droite-gauche occa­sionne à la fois un résul­tat nette­ment moins « séparé » que l’écoute au casque, mais masque égale­ment une part de la largeur du mix (c’est criant sur le piano, dont la parti­tion est mini­male, mais qui prend beau­coup de place dans le pano­ra­mique). À part cette remarque, là aussi on trouve le résul­tat très convain­cant : c’est détaillé sans fati­guer l’oreille, et sans surjouer l’ef­fet « loupe » dans les aigus ou les hauts médiums. Les graves sont présents, mais pas enva­his­sants.

Char­­lie Mingus — Solo Dancer (sur The Black Saint And The Sinner Lady)

Voilà un morceau avec beau­­coup de souf­­flants jouant dans des tessi­­tures simi­­laires : c’est très touffu et le but est d’es­­sayer de discer­­ner les timbres. Le H200 s’en sort bien, on entend même plutôt bien le trom­bone-basse, sans pour autant que les instru­ments médiums ne se fassent « bouf­fer » par un excès de grave. En revanche, ici encore, le rendu « UNR » n’est pas adapté, donnant trop de graves et surtout trop de médiums. On appré­cie bien, cepen­dant, l’ef­fet de l’op­tion de mélange gauche-droite, avec un mix qui gagne en cohé­rence à l’écoute, sans pour autant perdre de sa largeur.

Edgar Varèse — Ioni­­sa­­tion (New York Phil­­har­­mo­­nic, dir. Pierre Boulez)

Ici, on cherche à juger de l’image stéréo et du suivi de la réver­­bé­­ra­­tion natu­­relle de la salle, qui joue sur l’im­­pres­­sion d’es­­pace. L’écoute se fait entre 0 h 30 et 1 h 15 min. Ici, l’op­tion « exter­na­li­za­tion » est inutile, et plutôt néfaste, car l’on ne retrouve pas la largeur de l’or­chestre, le place­ment des instru­ments dans la salle, et l’acous­tique du lieu. Autant s’en passer et profi­ter, en mode « Pure » d’un très bon rendu des timbres et des dyna­miques, en parti­cu­lier dans le médium et l’aigu. Aigu présent, mais pas fati­gant, même après une grosse heure d’écoute. En revanche, le H200 serre un peu fort et nous tient chaud aux oreilles, et l’on appré­cie de s’aé­rer un peu le crâne à la fin de la séance d’écoute.