Test du FabFilter Pro-MB

À quoi sert un compres­seur multi­bande ? À modi­fier la dyna­mique d’un signal de diffé­rentes façons tout au long de son spectre. Avec un tel outil, on pourra ainsi choi­sir de ne compres­ser qu’une fine bande dans les aigus pour linéa­ri­ser le volume d’un char­ley ou encore d’at­té­nuer les sibi­lances d’une voix (beau­coup de dé-esseurs reposent d’ailleurs sur la compres­sion d’une bande précise), mais aussi à renfor­cer les basses sur un bus de batte­rie ou à tasser les médiums en side chain pour renfor­cer l’in­tel­li­gi­bi­lité d’une voix lorsqu’elle appa­raît. Bref, c’est un outil extrê­me­ment puis­sant, à mi-chemin entre l’éga­li­seur et le compres­seur et dont on dit à raison qu’il faut se méfier, car il peut chan­ger dras­tique­ment l’équi­libre d’une piste ou d’un mix et faire appa­raître des problèmes de phase.

En effet, les compres­seurs multi­bandes reposent sur un jeu de filtres coupe-haut et coupe-bas qui vont décou­per le signal en bandes qui seront ensuite compres­sées. Le problème, c’est qu’à la join­ture des bandes, les diffé­rentes compres­sions appliquées tendent à géné­rer des problèmes de phase.

Préci­sons-le : ce test bref inter­vient dans le cadre de notre test en vidéo du Maste­ring Bundle de FabFil­ter, réalisé à l’oc­ca­sion de la sortie de Pro-Q 3.

Remuer la phase

Pour son compres­seur, FabFil­ter a donc plan­ché dur sur ce problème, ce qui se traduit par trois algo­rithmes : l’un à phase linéaire, qui corrige les problèmes de phase avant la somma­tion des diffé­rentes bandes mais induit une latence, l’autre travaillant en temps réel mais produi­sant des problèmes de phase, et enfin le dernier, appelé Dyna­mic Phase qui réus­sit la prouesse de suppri­mer les problèmes de phase sans pour autant produire de latence (tant que vous ne mani­pu­lez pas le gain, précise le déve­lop­peur). À la faveur de ce dernier, Pro-MB devient un précieux allié qui, allié à Pro-C 2 et Pro-Q 3, permet de se tirer de pas mal de situa­tions problé­ma­tiques avec faci­lité.

Chaque bande pouvant être pilo­tée via l’en­trée Side Chain du plug-in, on pourra ainsi ducker une musique de fond pour faire de la place à une voix lorsqu’elle appa­rait, ou encore l’uti­li­ser pour de plus clas­siques tâches de dé-essing (encore que dans ce domaine, on aura tout inté­rêt à se servir de l’ex­cellent Pro-DS).

C+Q=MB

Pro-MB est d’au­tant plus effi­cace qu’on y retrouve l’ex­cel­lente ergo­no­mie des produits de FabFil­ter. Si vous êtes un habi­tué des produits de l’édi­teur, et surtout de Pro-Q, vous ne serez pas dépaysé, car on y retrouve les mêmes commandes pour défi­nir graphique­ment jusqu’à six bandes qui seront toutes soumises à leur propre compres­seur/expan­deur. À ce niveau, c’est à Pro-C que l’on pensera, sachant que si on ne dispose pas du choix dans l’al­go­rithme de compres­sion, Pro-MB dispose de suffi­sam­ment de para­mètres pour effec­tuer un trai­te­ment trans­pa­rent ou au contraire bien bour­rin, sachant qu’une fonc­tion prédic­tive et un suréchan­tillon­nage x4 sont là pour assu­rer le meilleur compor­te­ment possible.

Évidem­ment, à voir les progrès dont ont béné­fi­cié Pro-Q 3 et Pro-C 2, on attend quan­tité de choses qui pour­raient rendre ce Pro-MB plus abouti encore : un meilleur over­sam­pling, la gestion du surround, un para­mètre Hold ou plusieurs algo­rithmes de compres­sion comme dans Pro-C. Gageons que cela arri­vera sans doute dans un Pro-MB 2 qui ne devrait pas trop tarder.

Conclu­sion

En regard des récents Pro-C 2 et Pro-Q 3, il y aurait bien sûr pas mal de petites choses à rajou­ter à ce Pro-MB pour en faire une V2, mais avouons que l’ou­til demeure très convain­cant et utile en l’état, que ce soit sur le plan du son comme sur celui de l’er­go­no­mie. Grâce à ses excel­lents algos, il parvient à limi­ter les problèmes de phase inhé­rents au concept de la compres­sion multi­bande, de sorte qu’on se surprend à l’uti­li­ser pour régler bien des problèmes.