Test du FabFilter Pro-L 2 - Joyeux Pro-L

À sa sortie il y a 8 ans, Pro-L avait connu un beau succès grâce à d’ex­cel­lents algo­rithmes permet­tant de travailler dans la trans­pa­rence et d’aug­men­ter géné­reu­se­ment le loud­ness d’un master sans qu’ap­pa­raissent trop d’ar­té­facts indé­si­rables. De l’eau a toute­fois coulé sous les ponts et chez Slate, iZotope, Voxengo, AOM ou encore DMG sont sortis bien des limi­teurs inté­res­sants sur le plan des perfor­mances comme des fonc­tion­na­li­tés. On est du coup pas trop étonné de voir débarquer ce Pro-L 2 bien décidé à reprendre son rôle de leader à la faveur de nombreuses nouveau­tés tant sur les plans fonc­tion­nels et ergo­no­miques que sur celui du son.

Préci­sons-le : ce test bref inter­vient dans le cadre de notre test en vidéo du Maste­ring Bundle de FabFil­ter, réalisé à l’oc­ca­sion de la sortie de Pro-Q 3.

Les 8 merce­naires

Les quatres algo­rithmes qu’on trou­vait dans Pro-L (Trans­pa­rency, Dyna­mic, Punchy, Allround) sont ainsi rejoints par quatre petits nouveaux : Modern (le nouvel algo tout terrain), Aggres­sive (pensé pour l’EDM), Bus (pour les bus comme les pistes avec la volonté de colo­rer le son) et Safe (a priori pas le plus effi­cace pour gagner en loud­ness mais qui vous assure de n’avoir aucune distor­sion), sachant que Pro-L propose enfin un mode True Peak pour gérer les crêtes qui peuvent surve­nir entre les échan­tillons et qu’il peut désor­mais travailler avec un suréchan­tillon­nage pouvant atteindre le 32x au prix d’une grosse consom­ma­tion CPU.

Outre ces nouvelles fonc­tion­na­li­tés, on notera que l’édi­teur en profite pour inté­grer une fonc­tion Side Chain (ce qui sera pratique pour appliquer sur des Stems le trai­te­ment global qu’on a fait subir à un master), se rendre compa­tible avec les stan­dards de mesure EBU R128, ITU-R BS.1770–4 et ATSC A/85 et enfin gérer le multi­ca­nal jusqu’au Dolby Atmos 7.1.2 : ceux qui font du son à l’image ou de l’au­dio­vi­suel appré­cie­ront.

Quand on voit ce qu’on entend…

Mais la FabFil­ter Touch, c’est encore une fois sur des fonc­tions moins communes qu’on la retrouve, comme ce large visuel où chaque action un peu violente du limi­teur est signa­lée par une petit étiquette jaune mention­nant le nombre de dB de réduc­tion. C’est très instruc­tif et permet de régler le trai­te­ment à bon escient en repé­rant les inci­dents qui nous auraient échap­pés avec le précé­dent système de visua­li­sa­tion.

Et parce que les yeux, c’est bien, mais que les oreilles, c’est encore mieux, on appré­ciera deux nouvelles fonc­tions qui sont mises à notre dispo­si­tion. La première s’ap­pelle Unity Gain et permet de rame­ner le signal en sortie au même niveau que celui à l’en­trée pour juger de la perti­nence du trai­te­ment sans se faire abuser par la hausse de volume (tout ce qui sonne plus fort semble en effet sonner mieux) : c’est très utile pour se rendre compte qu’on a eu la main trop lourde et qu’on a plus dégradé le signal qu’on ne le pensait. Quant à la seconde, elle s’ap­pelle Audi­tion Limi­ting et permet d’en­tendre la diffé­rence entre le son traité et le son non traité, soit un substrat aussi instruc­tif que péda­go­gique qui permet lui aussi d’en­tendre jusqu’à quel point le signal est ou non malmené.

Conclu­sion

Multi­ca­nal, offrant toujours plus d’al­gos pour plus de poly­va­lence, un mode True Peak qui lui manquait et un suréchan­tillon­nage 32x, Pro-L 2 se paye même le luxe d’être éton­nam­ment infor­ma­tif pour un limi­teur : non seule­ment on visua­lise faci­le­ment les pics de compres­sion mais on peut entendre distinc­te­ment les effets du trai­te­ment grâce à un ingé­nieux Audi­tion Limi­ting. Tout cela est si complet, si effi­cace et agréable à utili­ser qu’on peine à imagi­ner les amélio­ra­tions que l’édi­teur pour­rait amener en V3… Une vraie valeur sûre.